Тото / Toto (старая тема)

Настоящие имя и фамилия : Antonio De Curtis Gagliardi Ducas Comneno de Bisanzio ( Антонио Де Куртис Гальярди, герцог Комнин Византийский). Итальянский актер.
Тото родился в Сантите — бедном квартале Неаполя.
Его матерью была Анна Клементе, отцом — маркиз Джузеппе де Куртиз, признавший отцовство только в 1928 году. После смерти отца в 1933 Тото усыновил маркиз Франческо Гальярди Фокас. В 1946 неапольский суд восстановил полное имя Тото : Его Королевское Высочество Антонио Флавио Гриффо Фокас Непомучено Дукас Комнено Порфирогенито Гальярди де Куртиз Византийский, Герцог Палатинский, Рыцарь Священной Римской империи, Наместник Равеннский, Граф Македонский и Иллирийский, Князь Константинопольский, Киликийский, Фессалийский, Понтийский, Молдавский, Дарданийский, Пелопоннеский, Герцог Кипрский и Эпирский, Герцог и Граф Дривастский и Дураззский.
Играл в театрах Неаполя и Рима, выступал в варьете. В кино с 1936 года. Найденная актером маска персонажа, в котором комически сочетались предприимчивость с беспомощностью, ущемленность с амбициозностью, имела широкий успех, и герой по имени Тото переходил из одного фильма в другой: "Тото ищет квартиру" (1949) и "Тото и короли Рима" (1951) - оба реж. Стено и М.Моничелли, "Тото и женщины" и "Тото в цвете" (1952), "Тото на Луне" (1958), "Дьявольский Тото" (1962) - все реж. Стено. Некоторые фильмы из этой серии были поставлены другими режиссерами : "Тото Ле Моко" (1949) и "Тото ищет жену" (1950) - оба реж. Д.Брагальи, "Тото и Каролина" (1954, реж. Моничелли).
В его искусстве всегда была сильна народная традиция исполнительства, близкая комедии дель арте, и в своих лучших работах, связанных с фильмами видных мастеров итальянского кино - Р.Росселлини, Э. Де Филиппо, В. Де Сика и др., Тото органично соединял условность и традиционность комедийных приемов с точностью жизненных наблюдений, остротой социальных характеристик своих героев : "Неаполь - миллионер" (1950, реж. Де Филиппо, в сов. прокате "Неаполь - город миллионеров"), "Полицейские и воры" (1951, реж. Стено и Моничелли), "Где свобода?" (1953, реж. Росселлини), "Золото Неаполя" (1954, реж. Де Сика), "Закон есть закон" (1958, реж. Кристиан- Жак, Франция), "Операция "Святой Януарий" (1966, реж. Д.Ризи).
В последние годы жизни снялся также в фильмах реж. П.П.Пазолини "Птицы большие и малые" (1966), новелле "Вид на Землю с Луны" ( в фильме "Колдуньи", 1966), новелле "Что за облака!" (в фильме "Каприччио по-итальянски", 1968).

«Я начал свою карьеру уже очень давно, но не только люблю свою работу точно так же, как в день дебюта, а даже должен сознаться, что она - главная цель моей жизни. Я чувствую себя по-настоящему наполненным и счастливым только тогда, когда работаю. Я не могу жить вдали от мира кино, который может показаться нелепым тому, кто его недостаточно хорошо знает, но который для меня - единственное, что приносит удовлетворение».
Так говорит о себе итальянский комический актер Тото. Поистине трагический парадокс творчества Тото заключается в том, что он обладает всеми данными для того, чтобы стать одним из великих комиков современности. Но до сих пор, за всю многолетнюю кинематографическую карьеру, ему удалось всего лишь несколько раз сняться в фильмах настоящих, больших режиссеров. Правда, Тото участвовал более чем в ста кинокомедиях, его популярность огромна, его характерное лицо - худое, с большим горбатым носом, тонкими губами, тяжелым, деформированным подбородком и темными, печальными глазами - хорошо знакомо зрителям Италии и многих других стран. И все же редкостное дарование -этого актера раскрыто еще далеко не полностью, его талант эксплуатируется подчас варварски.
Настоящее имя Тото значительно длиннее его короткого сценического псевдонима. В официальных справочниках он значится как его королевское высочество Антонио Флавио Фокас Непомучено Де Куртис Гальярди герцог Комнин Византийский.
Тото - отпрыск древнего рода, он действительно происходит из династии Комнинов, и лет десять-пятнадцать назад даже выиграл анекдотический судебный процесс против какого-то немецкого аристократа, оспаривавшего его права на престол Византийской империи, прекратившей, как известно, свое существование еще в XV веке. Впрочем, процесс этот был не столь уж бессмысленным. В мире буржуазного кино рассуждают так: пусть Тото и не нуждается в рекламе, но лишний раз привлечь к нему внимание газет не помешает. Но, так или иначе, в актерской жизни Антонио Де Куртис избрал ими Тото и всем своим высоким титулам предпочел титул «короля смеха». Он родился в 1898 году и первые шаги в искусстве сделал семнадцатилетним юношей на подмостках маленьких эстрадных театров Неаполя. В 1917 году он переезжает в Рим и начинает выступать в театре «Йовинелли» с пародиями, песенками и куплетами. Все дальнейшее творчество Тото тесно связано с этими двумя городами - их народным бытом, обычаями, диалектами и фольклором.
По внешности молодой комик был чистокровным неаполитанцем. На изможденной асимметричной физиономии Тото застыло выражение какой-то потусторонней отрешенности. А его маленькая, сухонькая, подвижная фигурка, казалось, живет сама по себе. Путем длительной тренировки Тото достиг автономии отдельных частей тела - его руки, ноги, глаза, голова существовали как бы независимо друг от друга, участвуя в какой-то абсурдной симфонии движений.
Они ходили, словно на шарнирах, он весь то дергался, как марионетка, то вдруг застывал в самой неестественной позе. Своеобразная мимика и эксцентрическая манера принесли Тото широкую известность у римской и неаполитанской публики 20-х годов, однако он еще долго оставался актером второразрядных театров варьете и оперетты, комиком, использующим преимущественно внешние выразительные средства.
Из спектаклей 20-х годов с участием Тото следует вспомнить «Трех мушкетеров», где он играл Д'Артаньяна. В шляпе, украшенной гусиным пером, с палкой вместо шпаги, Тото создал карикатурный образ наглого и хвастливого вояки, своими повадками подозрительно походившего на итальянских чернорубашечников. В фашистской Италии тех лет, в годы разгула милитаристской пропаганды это было весьма смело, и подтекст, вложенный Тото в этот образ, прекрасно доходил до зрителей.
В 1933 году Тото становится «капокомико», то есть «гвоздем» программы эстрадной труппы, выступавшей в больших кинотеатрах перед началом сеансов. Так началось знакомство Тото с публикой, посещающей кинотеатры, и вскоре актер становится ее любимцем. В буффонаде и клоунаде этого эксцентричного комика, в его песенках и куплетах чувствовалось что-то новое, беспокойное, нечто большее, чем то, к чему привыкли зрители.
Сквозь пошловатые остроты и клоунские антраша нет-нет да и прорывался резкий протест против удушающей атмосферы Италии 30-х годов, против самодовольной тупости фашистских заправил и их дешевой демагогии. Публика ревела от восторга, когда отважный комик, первым в фашистской Италии рискнув вынести на театральные подмостки политическую сатиру, пел в самый разгар войны сочиненную им песенку: «Судьба может измениться, когда меньше всего того ожидаешь... Они заговорили нас до смерти, замучили своей болтовней! Мы все марионетки,марионетки, только без ниточек!.. Но мне кажется, что баранам надоело блеять...» и так далее в том же роде. Взрывы петард, При помощи которых фашисты в 1940 году пытались сорвать выступление Тото в римском театре «Систина», не смогли заглушить грома аплодисментов зрителей и того резонанса, которые получили его остроты и куплеты. Песенку про баранов, которым надоело блеять, напевали и насвистывали все антифашисты. После освобождения Рима Тото выступает в музыкальных обозрениях вместе с Анной Маньяни. Выступления этой труппы пользуются большим успехом, «театр Тото» привлекает внимание прогрессивной интеллигенции, в частности кинодраматурга Чезаре Дзаваттини - одного из зачинателей неореализма, который до сих пор очень высоко ценит комедийное мастерство Тото.
В варьете и ревю Тото работал до 1949 года, а потом его полностью (если не считать нескольких выступлений на сцене в 1956 году) поглотило кино. Сниматься он начал еще в 1937 году - успех на сцене открыл ему двери в кино, так же как и другим итальянским комикам старшего поколения - и Витторио Де Сика, и братьям Эдуардо и Пеппино Де Филиппо, и Рашелю, и Макарио.Это был обычный путь. Однако первые фильмы, в которых участвовал Тото, не принесли ему творческих удач, в них лишь механически использовался его эстрадный опыт. Временем подлинного рождения Тото - комедийного киноактера можно считать 1949-1950 годы, как раз тот период, когда он оставил сцену. Тото снимается в пяти-шести, а то и семи фильмах в год и быстро завоевывает любовь кинозрителей. Дело, конечно, не в количестве картин; в создаваемых им образах под эксцентрической манерой игры, под острой гротескностью очень сильно ощущается глубоко народный, человечный характер его дарования.
Персонажи, которых играл Тото, - фатальные неудачники, живущие случайными заработками, бедняки, сохраняющие по всех переделках благородные чувства и человеческое достоинство. Огромный запас жизненных сил и жизнерадостность героев Тото импонировали народному зрителю, были ему близки. Вместе с тем эти персонажи глубоко традиционны для Италии, они словно впитали дух неаполитанской бедноты, ее поразительное умение приспосабливаться к любым условиям жизни. Это была естественная защитная реакция народа на жестокость и несправедливость окружающего мира, нищету, преследования закона и полиции. В комедиях Тото в новых условиях послевоенной Италии получила блестящее развитие традиция итальянской комедии масок. (Недаром в формулировке присуждения Тото в 1961 году кинопремии «Золотая гроздь» указывалось, что он «на протяжении многих лет с честью служил славе и гению театра дель арте».)
В благотворной атмосфере первых послевоенных лет, когда передовые художники Италии, борясь за принципы народности, гуманности в искусстве, развивали прогрессивное направление в кино, встреча крупнейшего итальянского комика с неореализмом была неизбежна. Эта встреча произошла дважды - в 1950 году, когда Тото снялся в фильме «Неаполь - город миллионеров», и в следующем 1951 году, когда он участвовал и фильме «Полицейские и воры». Обе эти картины, до сих пор считающиеся наивысшими достижениями Тото, хорошо знакомы советскому зрителю.
Содружество Тото с автором пьесы «Неаполь - город миллионеров» и режиссером ее экранизации - неаполитанским драматургом и актером Эдуарде Де Филиппе было замечательно плодотворным. Эдуардо создал и своем фильме для Тото новую роль, которой нет в пьесе, - роль Паскуале, друга главного героя, безработного трамивайщика Дженнаро Йовине (его играл сам Де Филиппо). Кто мог рассказать о послевоенном Неаполе, его людях и бедах лучше двух неаполитанцев - Эдуардо и Тото? Поистине незабываема сцена, в которой Тото - Паскуале изображает покойника - за умеренную плату он готов оказать своим соседям и приятелям любые услуги. Дело в том, что жене Дженнаро угрожает обыск, а под кроватью у нее спрятаны изрядные запасы кофе, которым она спекулирует: ведь ни у мужа, ни у сына нет работы, а время трудное, военное. И вот по краям кровати ставят зажженные свечи и на нее укладывают Паскуале, который должен изображать внезапно скончавшегося родственника. Полицейский, зная такие проделки, садится у постели и внимательно наблюдает за лицом «покойника». Начинается бомбежка, хлопают зенитки, рвутся бомбы,.. Но Паскуале остается недвижим, на его лице не дрогнет ни один мускул, только по лбу от страха стекают тяжелые капли пота. Все давно уже укрылись в бомбоубежище, но между «покойником» и полицейским продолжается дуэль нервов. Наконец, когда звучит отбой, восхищенный полицейский обещает не делать обыска и никого не арестовывать, если «мертвец» пошевелится. И только тогда Паскуале расправляет онемевшие члены и открывает глаза...
А кто не помнит римского воришку Эспозито, вернее, даже не воришку, а мелкого жулика, из кинокомедии режиссеров Стено и Моничелли «Полицейские и поры »? Образ, созданный Тото и этом фильме, весьма сложен - его жулик Эспозито не только очень смешон, но глубоко человечен и трогателен. Сама жизнь заставляет его ловчить, обманывать, иногда даже что-нибудь стащить. Чтобы прокормить семью - а он примерный семьянин, любящий муж и отец, - Эспозито то старается всучить богатому и глупому американцу Поддельную монету, то, окружив себя стайкой беспризорных, пытается получить подарки для многосемейных, то, высунувшись в окно, подцепляет на крючок и выуживает из лавки, что этажом ниже, круг колбасы... Он остроумен, находчив, ловок, постоянно в нервном напряжении. Свои отлучки из дому, когда он скрывается от полиции, Эспозито называет «командировками», а все свои проделки - «работой». Л. ведь он немолод, за спиной у него годы войны, плена... Но тяжелая жизнь не ожесточила Эспочито: когда он узнает, что Боттони, полицейскому, который его ловит, угрожает увольнение, если тот не поймает вора, Эспозито великодушно соглашается пойти в полицию... Фильм построен на парадоксе - дружбе между вором и полицейским. Однако в нем нет и следа слащавости, просто авторы фильма показывают, что и вор и полицейский ничем, в сущности, не отличаются друг от друга: оба бедняки, каждый по-своему зарабатывает на жизнь, и благополучие обоих держится на волоске. А главное, фильм наполнен сочным народным юмором, очень смешон, и в этом заслуга как Тото, так и его партнера - Альдо Фабрици, играющего
полицейского Боттони.Поистине уморительна сцена преследования, когда юркий и ловкий Эспозито (Тото) дразнит бегущего за ним толстого и неповоротливого Боттони (Фабрици). Не менее комичен эпизод бегства Эспоаито из уборной: он вылезает из окна, привязав оборванную цепь от наручников, другой конец которой держит сторожащий его за дверью Боттони, к ручке для спуска воды...
Эти два правдивых, гуманных, глубоко народных и социальных фильма ознаменовали рождение нового жанра неореалистической кинокомедии, и оба они в значительной степени своим успехом у зрителей и у критики обязаны таланту и мастерству Тото. Его гротескная манера игры в основе своей глубоко реалистична, жизненна, и поэтому она так органично вплеталась в ткань неореалистических произведений.
Но судьба не часто балует «короля смеха»- в последующие годы ему по-прежнему приходится сниматься в лучшем случае в бездумных, а то и в откровенно пустых и пошлых коммерческих фильмах, мало чем отличающихся от ревю, в которых он начинал свою артистическую карьеру. Это фильмы-фарсы, фильмы-обозрения, фильмы-пародии, главная цель которых во что бы то ни стало, любыми средствами заставить зрителя смеяться. И публика действительно надрывает животики, глядя на приключения (а чаще злоключения) незадачливого Тото-Тарзана, Тото-шейха, Тото-Синей бороды, Тото-тореадора, Тото-пожарника, Тото-велосипедиста, Тото-жениха, Тото-детектива, Тото-священника, Тото-космонавта и так далее и тому подобное.
Все же в жизни Тото было еще несколько фильмов, еще несколько встреч с режиссерами, которые творчески его обогатили, хотя и не принесли шумного успеха. В 1953 году Тото получил приглашение сниматься в фильме «Где свобода?» Роберто Росселлини-постановщика «Рима - открытого города», одного из зачинателей неореализма. Это был его первый (и, увы, неудачный) опыт создания кинокомедии. Но персонаж, которого сыграл Тото, был весьма интересен. Герой фильма- Сальваторе Лойяконо - двадцать пять лет просидел в тюрьме, потому что в молодости убил человека, преследовавшего его жену. Все эти годы Сальваторе вынашивал план побега. Но в тот день, когда он решается осуществить свой план, его выпускают на свободу. Он идет к родственникам, где узнает, что жена его не стоила того, чтобы защищать ее честь; он видит, что вокруг - одни спекулянты и мошенники, обогащающиеся на чужом несчастье. Тогда он решает возвратиться в тюрьму, а, так как его туда не пускают, он приводит в исполнение свой план побега... только в обратном направлении и, оказавшись в своей старой камере, обретает душевный покой и свободу...
Любопытный, чисто неаполитанский персонаж создал Тото в одном из эпизодов фильма Витторио Де Сика «Золото Неаполя» (1954). Робкий музыкант, в доме которого поселяется бесцеремонный приятель, еще на школьной скамье подавлявший его своей силой и наглостью. Ныне это грубый и жестокий «гуаппо» (неаполитанский гангстер), перед которым трепещет весь квартал. Но однажды забитый музыкант находит в себе мужество выгнать бандита: словно подбадривая себя, он бандита: словно поднадуй».Сперва бьет посуду, а затем спускает с лестницы сундучок незваного гостя. В этой роли, как и в роли Лойяконо, внешние комедийные средства отошли на второй план, уступив место глубокому психологическому раскрытию характеров. Это была, пожалуй, последняя из сколько-нибудь значительных в художественном отношении картин, в которых участвовал Тото. Правда, в 1957 году он сыграл в знакомом нашим зрителям фильме французского режиссера Кристиан-Жака «Закон есть закон» в дуэте с Фернанделем. Фильм, по существу, повторял схему «Полицейских и воров» с той только разницей, что здесь Тото был контрабандистом, а ловящий его Фернандель - таможенником.
Затем вновь последовали фильмы-фарсы, фильмы-водевили, фильмы-ревю, приключенческие и музыкальные кинокомедии, в которых в угоду вкусам буржуазной публики с каждым годом все большее место занимает секс. Наиболее привлекательны из этой серийной продукции, пожалуй, фильмы-пародии, сценарии которых пишутся специально для Тото. Стоит появиться на итальянском экране какому-нибудь американскому или отечественному «боевику», «фильму-колоссу», как тотчас же, буквально два-три месяца спустя, выходит пародия на него с участием Тото. Это фильмы-однодневки, спекуляция на коммерческом успехе того или иного боевика, но в них порой звучат остросатирические нотки, а Тото - известный мастер пародии - не упустит случая вдоволь поиздеваться над дорогостоящей «киностряпней». Так, вслед за «Лоуренсом Аравийским» появился «Тото Аравийский», за «Клеопатрой» - «Тото и Клеопатра», за «Сладкой жизнью» - «Тото, Пеппино и сладкая жизнь»; возрождение псевдоисторического и мифологического жанра, появление на экране приключений многочисленных мацистов и геркулесов Тото высмеял в комедии «Тото против Мациста», а моду на «фильмы ужасов» - в комедии «Тото-дьяболикус», в которой он исполняет шесть ролей, в том числе фашистского генерала, очень похожего на Гитлера, и знатной дамы средних лет.
Конечно, снимаясь слишком часто, играя и большие и маленькие роли в десятках картин, Тото неминуемо повторяется, некоторые созданные им типы и характеры кочуют из фильма в фильм. Тото неутомим, он просто не может сидеть без работы: если нет интересных ролей, он соглашается играть любые, надеясь внести в каждую из них что-то свое.
Последние год-два в итальянской печати все чаще звучат сетования на то, что Тото - крупнейший итальянский комедийный актер театра и кино - до сих пор так и не получил возможности до конца раскрыть свой талант. И вот сейчас Тото, кажется, представилась такая возможность. Он участвует в работе над фильмом «Птицы - большие и малые», за съемками которого следит вся итальянская печать.
Ставит этот фильм Пьер Паоло Пазолини - поэт, романист, ученый-филолог, обратившийся в последние годы к кинематографу и ставший одним из самых оригинальных итальянских режиссеров, картины которого неизменно вызывают жаркие споры. Его новая работа- это,по его словам, философско-поэтическая сказка, комедия в трех эпизодах-притчах, в которой Тото играет главную роль - дрессировщика птиц. В этом фильме Пазолини хочет в гротескной форме отразить ряд идейных, социальных, религиозных проблем современного общества. Тото давно привлекает трудный жанр социальной кинокомедии-аллегории, немногие знают о том, что некогда он вместе с Дзаваттини принимал участие в создании сценария поставленного Витторио Де Сикой фильма «Чудо в Милане».
«Это большой актер, - говорит о нем режиссер Пазолини, - точный, совершенный. С ним можно работать как с
послуш-нейшим инструментом. Это все равно, что для скрипача играть на скрипке Страдивариуса».
Пожалуй, никогда еще Тото не пользовался таким вниманием со стороны репортеров. Кто знает, быть может, сейчас мы присутствуем при начале нового этапа в творчестве Тото, быть может, итальянское кино подарит миру нового большого драматического актера - Антонио Де Куртиса, впитавшего и развившего огромный опыт и мастерство комика Тото?
В редкие свободные дни Антонио Де Куртис слагает стихи на неаполитанском диалекте (он готовит издание своего сборника) или сочиняет песенки, пользующиеся большой популярностью, или, так страстно любя кино, мечтает... о возвращении на театральную сцену, но хочет сыграть не в ревю, не в варьете, а в пьесе на современную тему. О творчестве и жизни Тото еще не написано ни книг, ни даже сколько-нибудь подробных статей. Дарование и мастерство Тото еще ждут своего признания членами жюри, критиками, киноведами. Но зрители уже сегодня не мыслят итальянское кино без Тото. Они давно полюбили его щедрый талант, прониклись симпатией и сочувствием к персонажам созданной им галереи гротескных «героев» послевоенной Италии.

ЛИЧНЫЕ ПРЕМИИ
Каннский кинофестиваль
1966: Победитель: Особое упоминание

---

Премия итальянского национального синдиката киножурналистов
"Серебряная лента" - за лучшую мужскую роль
1967: "Птицы большие и малые"
1952: "Полицейские и воры"

---

---

ПРЕМИИ ФИЛЬМАМ С УЧАСТИЕМ ТОТО
Оскар
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке — «Италия»
1959: "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны"
Номинация: Лучшая работа костюмера (ч/б фильмы)
1967: "La mandragola"

---

Каннский кинофестиваль
Победитель: Лучший сценарий
1952: "Полицейские и воры"
Номинация: Золотая пальмовая ветвь
1966: "Птицы большие и малые"
1955: "Золото Неаполя"
Номинация: Большой приз фестиваля
1951: "Неаполь, город миллионеров"
1952: "Полицейские и воры"

---

Берлинский кинофестиваль
Номинация: Золотой Медведь
1958: "Закон есть закон"

---

ММКФ (Московский Международный Кинофестиваль)
Победитель: Серебряная премия
1967: "Операция "Святой Януарий"
Номинация: Главный приз
1967: "Операция "Святой Януарий"

---

Фестиваль в Сан-Себастьяне
1958: Серебряная ракушка: "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны"

---

Премия Итальянской Академии Кино Давид ди Донателло
1956: Лучший режиссер - Джанни Франчолини - "Римские рассказы"
1956: Лучший продюсер - Никколо Теодоли - "Римские рассказы"
1967: Лучшая актриса - Сильвана Мангано - "Ведьмы"

---

Премия итальянского национального синдиката киножурналистов
1955: Лучшая актриса - Сильвана Мангано - "Золото Неаполя"
1955: Лучший актер второго плана - Паоло Стоппа - "Золото Неаполя"
1957: Лучший актер второго плана - Пеппино де Филиппо - "Totò, Peppino e i... fuorilegge"
1959: Лучший актер - Витторио Гассман - "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны"
1959: Лучший сценарий - Марио Монничелли, Сюзи Чеко д`Амико, Фурио Скарпелли, Адженоре Инкроччи - "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны"
1967: Лучший сценарий - Пьер Паоло Пазолини - "Птицы большие и малые"