aniasp · 09-Сен-10 21:11(14 лет 4 месяца назад, ред. 21-Авг-13 11:58)
Клубничная поляна / Strawberry FieldГод выпуска: 2010 Страна: Россия Жанр: драма, комедия, арт-хаус Продолжительность: 82 мин. Перевод: Не требуется Русские субтитры: нет Режиссер: Константин Селиверстов В ролях: Екатерина Клеопина, Николай Молодожён, Анна Ильющенко, Яков Шамшин, Сергей Краснов, Каро Сарикян, Любовь Белик. Описание: Двенадцатый фильм самого независимого российского кинематографиста Константина Селиверстова, конечно же, – комедия, и конечно, вновь – о Любви. Но с пронзительной нотой светлой грусти и пряным привкусом заразительного абсурда. Как в пьесах Эдуардо де Филиппо и Нила Саймона, или в фильмах Вуди Аллена и Отара Иоселиани. Но с отчётливым и незаменимым петербургским акцентом. Эта история, спрессованная в один-единственный день, не могла произойти ни в одном другом городе мира. Хотя кипящие на экране страсти свойственны и парижанам, и нью-йоркцам, и шанхайцам. Итак, однажды в Петербурге пересекаются и сплетаются в нераспутываемый клубок судьбы, как обычно у Селиверстова, чудаковатых, нелепых, трогательных и забавных персонажей. Среди них – мучительно рефлексирующая композитор Анна и безалаберный «как бы актёр» Вовик, амбициозный режиссёр-эстет Александр Маркович и влюблённый охранник филармонии Сергей, наивная юная продавщица хозмага Ира и студентка Марина, подрабатывающая порноактрисой...
Репортаж о предпремьерном показе фильма в Санкт-Петербурге: https://www.youtube.com/watch?v=BnPtd70pD5w
Философ Александр Секацкий о фильме: https://www.youtube.com/watch?v=m5K3rvNjGR4
Историк кино Юрий Шуйский о фильме: https://www.youtube.com/watch?v=YdjRXkCDfh4
Директор Московского международного кинофестиваля "2-in-1" Алексей Медведев о фильме Константина Селиверстова: https://www.youtube.com/watch?v=_UAcbddHckk Доп. информация: В главной роли обладательница высшей театральной премии Петербурга "Золотой софит" актриса Театра Европы Екатерина Клеопина.
Фильм "Клубничная Поляна" удостоен специального приза жюри на Международном кинофестивале "Чистые грёзы" (Петербург, 2010 г.)
Кинокомпания "Sylvester Production": http://vk.com/sylvester_spb
Константин Селиверстов: http://vk.com/kseliverstovhttps://www.facebook.com/profile.php?id=1803955079 Качество: DVD5 Формат: DVD Video Видео кодек: MPEG2 Видео: PAL 16:9 (720x576) 25.000f/s,VBR Аудио: PCM, 2 stereo, 48kHz 16 bit
"Похоже, как в старые добрые застойные времена, в России начинают образовываться два кинематографа. Один - назовём его "официальным" - блеклый, аморфный и за версту воняющий мертвечиной. Другой - "независимый", вполне живой, весёлый, но бедный, загнанный в культурное гетто...Образцом этого второго кинематографа являются фильмы К. Селиверстова...Нехватка средств и техническая бедность здесь преодолеваются неистощимостью выдумки, азартом и сквозящим в каждом кадре удовольствием от работы".
"Селиверстов - единственный режиссёр питерского андерграунда, которого можно смотреть и, при наличии чувства юмора, получать удовольствие. Его фильмы, по сути, - подсознание российской богемы, возвращающее её от интеллектуального самолюбования к неизбывным архетипам совково-коммунального бытия...В его картинах больше стиля и юмора, чем в манерно-гламурных опусах новорусского кинематографа. Видимо, в кино и на телевидении всё в порядке с талантами, и работающие там хроники могут дальше тешить себя мечтами, что фильмы Селиверстова - не про них".
Журнал "Панорама ТV" Константин Селиверстов (фото Александра Гальперина)
Его фильмы, по сути, - подсознание российской богемы, ...............................................
Журнал "Панорама ТV"
Я не принадлежу к "богеме" и не читаю обзоров в гламурненьких журналах. На мой взгляд и ух Сильвестров относится к той категории авторов которую можно обозначить одним словом-ГРАФОМАНИЯ. Понтов много-таланта мало, ну это на мой взгляд свойство любой богемы а не только Российской.
"С 80-х годов ХХ века в России существует микробюджетное кинопроизводство, поддерживаемое не государством и не кинобизнесом, а усилиями талантливых энтузиастов. В его недрах зародились некрореализм Евгения Юфита, стеб братьев Алейниковых и социофизиологический натурализм Олега Мавроматти и Светланы Басковой. С появлением общедоступных видеокамер возникло направление "кинотеатр.doc". Интерес к независимому кино проявляют серьезные кинофорумы – не так давно в конкурс ММКФ попала Пыль Сергея Лобана, а этой осенью в конкурсе фестиваля "Завтра" побывала Женитьба Константина Селиверстова, продолжающая цикл его фильмов, которые можно назвать "человеческими комедиями", пусть и не совсем в бальзаковском смысле этого понятия. Другая комедия Селиверстова, Сцены из жизни богемы (2008), только что вышла в ограниченный кинопрокат. Подобно Фассбиндеру, Кассаветесу и некоторым другим независимым режиссерам, Селиверстов из фильма в фильм снимает одних и тех же артистов...Сценарии он, как правило, пишет сам, но иногда опирается на известные литературно-кинематографические источники - "Женитьбу" Гоголя (в фильме Женитьба, 2009) или повесть Анри Мюрже "Сцены из жизни богемы", уже экранизированную Аки Каурисмяки. Среди фильмов Селиверстова есть и сатирическая комедия - Марсианские хроники (2000). История о петербургских чиновниках во главе с губернатором, которые разворовали бюджетные деньги, предназначенные Москвой для полета на Марс, свалили вину на незадачливых космонавтов и приговорили их к расстрелу, напоминает сразу Гоголя, Щедрина и Пелевина. Исполнители здесь обычно изображают людей из своей среды, и тем самым привносят в довольно условное и фрагментарное повествование атмосферу безусловной достоверности. Кроме того, Селиверстов внимателен к форме, и время от времени разнообразит течение фильма, заменяя звучащую речь персонажей титрами или наложенной музыкой, а иногда нарочито угловатые балетно-пантомимические этюды. Стилизация под немое кино решает важную эстетическую задачу – подспудно отсылает зрителя в детство кинематографа. Наиболее ощутим вкус реальности, пожалуй, в Женитьбе. Отрывки из гоголевской пьесы (герой которой, как известно, никак не может жениться) разыгрываются как настоящая драма, в которой главенствует страх перед другим человеком, и перемежаются с интервью, где разные люди, профессионально подсвеченные, заметно подгримированные, помещенные в явно эстетизированную среду и снятые в искусных ракурсах, рассказывают любовно-сексуальные истории, неотличимые от настоящих. Эротико-сексуальные разговоры и сцены вообще занимают в фильмах Селиверстова немалое место. Не только из-за повышенной значимости, которую они имеют в мире богемы, но и потому, что они придают картинам специфическую пряность - лишенную, однако, порнографичности, присущей многим независимым фильмам из-за их бедности и грубости. Порнографичность возникает там, где съемка сексуальных действий предельно упрощена и ничем не опосредована. Между тем уже в одной из первых картин режиссера «Я искушен в любви и в чистом искусстве» (1999), в которой элементы "Декамерона" поданы в духе Мюнхгаузена и "Охотников на привале", чистое искусство явно доминирует над чистой сексуальностью, поскольку композиция и ироническое словесно-звуковое сопровождение довольно откровенных кадров возбуждают в основном эстетические чувства, отправляя "основной инстинкт" в подсознание. Как и предписал доктор Фрейд. "Сцены из жизни богемы" - повлиявшие, между прочим, на Ремарка, когда он писал "Трех товарищей" – цепочка грустных и комичных эпизодов из жизни трех петербургских приятелей, Марселя, Шонара и Рудольфа, в память о первоисточнике сохранивших французские имена. Судя по возрасту, этим чудакам уже не светит прижизненная слава и их не очень заботит посмертная (хотя они на нее рассчитывают) – они живут сегодняшним днем в уверенности, что как-нибудь выкрутятся завтра. Одновременно с придуманными персонажами, вращающимися в реальной среде, на экране появляются и документальные лица из питерской артистической тусовки, звучит маргинальная поэзия и выступают маргинальные ансамбли – словом, перед нами разворачивается целый мир, равноудаленный и от медийно-гламурного, управляемого тщеславием, и от рутинного, которым верховодит необходимость. Такие и другие мирки встречаются во многих городах и образуют субкультуры, без которых жизнь и кинематограф неполны и скучны. К счастью, опыт Селиверстова и других "независимых" свидетельствует о том, что художественно-документальное воссоздание сцен из частной и микро-общественной жизни на экране не требует больших вложений, но способно принести талантливому человеку имя и деньги". Виктор Матизен,
президент гильдии киноведов и кинокритиков России
Просмотрел статью. Спасибо. Господин Матизен имеет право на данное мнение, как "президент гильдии киноведов и кинокритиков России". Ну а я , как частное лицо, имею право на свое собственное и совсем не политкоректное мнение. Юфит, Алейниковы, Каурисмяки, Лобан-очень талантливые люди, умеющие к тому же делать очень зрелищное кино. Сильвестров, Баскова и иже с ними не талантливы в своей профессии а талантливы в самопиаре. "Нас мало смотрят-потому, что мы гениальны"-простейшее оправдание собственной бездарности.
Neslor
Любой человек, даже самый последний идиот, имеет право на собственное мнение. Вот только дуракам лучше не высказывать его публично, а желательно оставлять при себе.
Да, я тупой! И высказываю свое мнение публично! Или потому тупой, что высказываю свое мнение, а не хлопаю вместе со всеми в ладошки.
P.S. Скоро Грымова в артхаусе будут раздавать!
Режиссер Константин Селиверстов и актеры Евгений Волков (на фото - слева) и Владимир Тыминский (на фото - справа) провели мастер-класс, который прошёл с большим успехом в директорском зале киностудии Ленфильм. Режиссер и актеры обстоятельно ответили на многочисленные вопросы аудитории Буквально на днях вышел новый фильм Константина Селиверстова «Клубничная поляна», а картина уже вызвала многочисленные отклики, споры и, как ни странно, огромный интерес у самой широкой аудитории. Наш корреспондент встретилась с исполнителем одной из главных ролей петербургским актером Николаем Молодоженом. Корреспондент: - Расскажите, пожалуйста, как проходили съёмки фильма «Клубничная поляна»? Что особенно запомнилось? Какая была атмосфера на съёмочной площадке?
Николай Молодожен: - Съёмки проходили в очень тёплой обстановке. Я бы сказал жаркой. Не только потому, что удалось поработать с отличными актерами и прекрасным режиссером. Но и потому что в таких погодных условиях ещё не приходилось сниматься. Термометр не опускался весь съёмочный период ниже 30 градусов. Корреспондент: - Вы много снимались у разных режиссеров на Ленфильме. Чем оличается работа с ними и с режиссером Селиверстовым в независимом кино?
Николай Молодожен: - Отличия есть. И они кардинальные. На сериалах режиссера мало заботят художественные достоинства. Он думает только о том, как бы заработать деньги и побыстрее сдать картину. Скорость и халтура…У Селиверстова на съёмочной площадке мы решали только творческие вопросы. Работать было очень интересно, прежде всего, благодаря профессионализму съёмочной группы и прекрасной атмосфере, созданной режиссером. Корреспондент: - У Селиверстова очень маленькая съёмочная группа. Как ему удаётся решать гигантские проблемы кинопроизводства такими ограниченными ресурсами?
Николай Молодожен: - Для меня это большая загадка, которую я так и не разгадал. Только такой уникальный и, в хорошем смысле слова, сумасшедший энтузиаст, в состоянии решить эту задачу. И не просто решить, а сделать фильм на высочайшем художественном уровне. Корреспондент: - Расскажите, пожалуйста, как Вам взаимодействовалось с Вашими партнерами по фильму: актерами Екатериной Клеопиной и Яковом Шамшиным?
Николай Молодожен: - С Яковом мы пересекались раньше в других картинах и у нас наладился прекрасный творческий контакт. Несмотря на молодость, он уже достиг многого в актерской профессии, о чём говорит прекрасная работа в фильме Петра Тодоровского «Риорита».
С актрисой Театра Европы Екатериной Клеопиной я впервые встретился на съёмочной площадке. Какое-то время ушло на отработку взаимодействия. Но потом процесс пошёл очень легко, так как она замечательная актриса и работать с ней было очень приятно. Корреспондент: - Ваши впечатления от фильма после премьерного показа?
Николай Молодожен: - Я предполагал увидеть лёгкую, незамысловатую комедию. Этакий фильм для отдыха. Но оказалось, что это очень серьёзный, глубокий, многослойный фильм. По мере просмотра режиссер всё больше убеждал меня в правильности своего замысла. А финал меня просто поразил. Это высочайшее режиссерское мастерство. Это ключ к пониманию замысла картины.
В фильме очень много великолепной музыки. Музыка Гурджиева производит очень сильное впечатление. Она помогает раскрыть душу не только главной героини, но и всех других персонажей.
Корреспондент: - Каковы стилистические особенности фильма? Чем он отличается от основного потока российских современных фильмов?
Николай Молодожен: - Как я уже сказал, это глубокий многоплановый фильм. Ничего похожего и близко нет в потоке нового русского кино. Хочу отметить, что фильм сделан очень оригинальным киноязыком. Он мастерски продуман и выстроен. Драматургия, диалоги на высшем уровне.
Корреспондент: - Как приняли зрители «Клубничную поляну»?
Николай Молодожен: - Фильм был принят очень тепло. Я получил множество восторженных откликов публики. Честно говоря, не ожидал, что картина, относящаяся к так называемому независимому кино, затронет сердца столь многочисленной и разнообразной аудитории. Корреспондент: - Какова будет дальнейшая судьба фильма? Ваш прогноз?
Николай Молодожен: - Я отвечу коротко. Убеждён, что этот фильм дойдёт до самого широкого зрителя. Он того заслуживает
Беседу вела Наталья Алексеева
Журнал Time Out Москва о Международном кинофестивале «2-in-1» (22-25 октября 2010 г., кинотеатр "35 мм", Москва)
«2-in-1» работает на той же территории авторского с человеческим лицом, что и большинство московских кинофестивалей. Программа довольно эклектична — организаторы настаивают на том, что работают со всякими пограничными жанрами и тенденциями: коммерческое кино на грани артхауса, игровое — на грани документа. Говоря начистоту, для таких «маргинальных» жанров уже давно существуют ниши и придуманы ярлыки вроде «арт-мейнстрима» или «синема верите», но на «2-in-1» будут действительно неожиданные для кинофестиваля вещи — например, читка пьес с дружественной пермской «Текстуры». Конкурс укомплектован действительно отличными картинами (участвует, к примеру, датская документалка «Броненосец» — хроника жизни датского «ограниченного контингента» в Афганистане), но кое-что (а именно — «Бесподобного мистера Фокса» Уэса Андерсона) мы тут уже видели. В программе документального кино «Док.три.на» покажут «Марвенкол» Джефа Малмберга — историю Марка Хоганкэмпа, человека, потерявшего большую часть мозга (и память) после того, как его избили пятеро пьяных посетителей бара. Способом реабилитации — как физической, так и эмоциональной — Марк выбрал арт-терапию. На заднем дворе он построил макет города времен Второй мировой, где с помощью трансформированных кукол разыгрывает сцены в духе братьев Чэпменов и фильма «Иди и смотри». Настоятельно рекомендуем. Внеконкурсная программа «Матч-Пойнт» интонационно отличается от конкурса: кроме непременного румынского кино «Аврора» Кристи Пуйю — вы уже когда-то смотрели его«Смерть господина Лазареску») и американских независимых (мизантропическая «Жизнь в военные времена» Тодда Соллондза) тут довольно много испаноязычных фильмов.
В ретроспективных программах — ранний, самый безумный Дэвид Кроненберг (от «Выводка» до «Видеодрома») и молодая француженка Изильда Ле Беско (ее новый фильм «Подонки» идет в «Матч-Пойнте», а ее саму вы могли видеть ню в лесбийском триллере «Я тебя съем»). Из отечественных редкостей стоит упомянуть «Клубничную поляну» питерского самородка Константина Селиверстова (типично петербургская смесь искреннего надрыва, самоиронии и трэша), новые фильмы Павла Руминова («Два часа») и Павла Бардина («Гоп-стоп», про гопников в черных носках и пыльных сланцах) и украинский альманах «Мудаки».
И, разумеется, нельзя пропустить фильмы открытия и закрытия: «Дерево» Джулии Бертучелли — полную мировой скорби историю овдовевшей матери четырех детей (Шарлотта Генсбур) и опасно наклонившегося фигового дерева — и «Турне» Матье Амальрика — психологическую драму с элементами стриптиза, которая рассказывает о нравственной перековке побитого жизнью антрепренера. Фильм Константина Селиверстова "Клубничная поляна" будет показан на фестивале 24 октября в 16 часов в кинотеатре "35 мм".
Первые одиннадцать фильмов Константина Селивёрстова я не видел (и думаю, что ничего и не потерял!), но это кино "ни о чём" и "ни про что"! Всё (сценарий, режессура, работа оператора, игра актёров и т. д.) на уровне учащихся перваго курса ВГИКа. Особенно бездарно сделана озвучка и, вообще, работа звукорежессёра просто отвратительна!
Ну, ладно! Нравится Селивёрстову снимать такое кино - бог сним, пусть снимает! Вопрос в другом: каким бы малобюджетным ни был этот фильм, он всё равно требует определённых затрат! В кинотеатрах этот фильм "не пойдёт" - он абсолютно не кассовый! На ТВ (что б "навариться"на рекламе) его не пропустят по морально-этическим соображениям! Так что это кино вряд ли окупится (о прибыли я и не говорю!) Но ведь кто-то спонсирует такое кино! Ведь кто-то вкладывает деньги в его производство! Не понимаю!
Всё чё сверху не прочел - многабукафф, а фильм очень понравился. Душевный. Местам (особенно чудесен режиссер) стёбный. Мне пофиг графоман Селивёростов или нет. Мне фильм понравился.
А критика... да кто её читает... Михалков если только?
Фильм делается для людей, а не для критиков.
И если есть хотя бы 10-15 человек, которым фильм чтото задел в душе, значит снят он не зря...
"Клубничная поляна" в Москве (Международный фестиваль "2-in-1") Показывали сегодня «Клубничную поляну» Константина Селиверстова– постоянного гостя данного фестиваля. Это пародия не столько на интеллектуальное кино и Ингмара Бергмана, сколько на профанов, заполонивших отечественное кинопроизводство и возомнивших себя гениями. Но одновременно это и ироничный взгляд на отношения между людьми, которые всегда любят тех, кто равнодушен к ним. Смешное и искреннее кино с очень хорошими питерскими актерами, среди коих особенно хочется выделить Екатерину Клеопину и Анну Ильющенко. Макс Милиан, www.kino-teatr.ru
Пресс-конференция Константина Селиверстова на Московском Международном кинофестивале "2-in-1"
11 ноября в 17:30 в петербургском Доме Кино в рамках Международного кинофестиваля "Чистые грёзы" состоится премьера нового фильма Константина Селиверстова "Клубничная поляна".
На премьере "Клубничной поляны" в Петербургском Доме кино (слева направо) поэт Александр Баранов, фотограф Андрей Сладков, актер Эдуард Цензор, актриса Полина Малахова, актриса Екатерина Клеопина, режиссер Константин Селиверстов
Спасибо Вам большое, что выложили этот фильм.
Более трогательной, беззащитной и беспощадной сатиры на русскую постперестроечную интеллигенцию, чем фильм Константина Селиверстова «Клубничная поляна» я не видела. Стильный, талантливый фильм о таланте и бездарности не каких-то абстрактных слезодробительных маленьких людей, а вполне обычных питерских интеллигентов, которые тем или иным боком относятся к творческим профессиям, в которых, однако, не приуспели, не стали звездами, но живут и работают, обеспечивая свою богемную жизнь. О фильме «Клубничная поляна» можно много спорить, но единственный эпитет, который мне кажется неприменимым к нему – это «бессильный». Это сильный фильм, задевающий за самые больные места живых и теплых людей, которые живут так, как герои фильма и рядом с ними. И большинство из них вряд ли со мной согласится в оценке фильма К. Селиверстова. Дописала я рецензию про "Клубничную поляну" в своем Живом журнале olhanninen - http://olhanninen.livejournal.com/177287.html
Не знаю, удобно ли здесь постить ссылку, первый раз это делаю. Поэтому не сочтите за спам и просто уберите, пожалуйста, если не затруднит.
Спасибо.
