Юнебель, Андре / Hunebelle, André / Hunebelle, Andre

Андре Юнебель родился в пригороде Парижа в буржуазной семье Эдуара Банжамена Юнебеля (фр. Édouard Benjamin Hunebelle) и Мари Терез Гарамбуа (фр. Marie Thérèse Garambois). Его предки по отцовской линии происходили из кожевников Эр-сюр-ла-Лиса, возвысившихся во второй половине XIX века, когда они приступают к строительству железных дорог, позже — административных зданий (ратуши Кламара и Довиля) и занимаются бизнесом. Его тётушки Габриель и Бланш вышли замуж за государственных деятелей Жоржа Кошри (фр. Georges Cochery) и Жоржа Паллена (фр. Georges Pallain) соответственно, а его двоюродная сестра Луиза — за доктора Фернана Ламаза. Его отец, инженер, становится владельцем фермы и мэром в Алжире, где Андре женится первый раз в 1919 году
Закончив Политехнический институт по совету отца-инженера, Андре Юнебель обращается к профессии декоратора, прежде чем перейти к дизайну, а затем, с 1927 года, — к производству изделий из стекла. Он занимается пять лет этим бизнесом, выпуская чрезвычайно разнообразные изделия: всевозможные виды посуды, предметы для декорирования и освещения и реализуя их в своём магазине на Елисейских полях в Париже[5], куда он переезжает в конце 20-х годов. Он становится известным и признанным мастером-стеклоделом и представляет созданные им произведения искусства из стекла на выставках, сопровождаемый неизменно доброжелательной критикой.
С началом Второй мировой войны Андре Юнебель отказывается от торговли и уходит в свободную зону. Там в 1941 году, в возрасте 45 лет, он начинает свою карьеру в кино (любопытно, что его отец также проявлял интерес к этой области: в 1896 году им был зарегистрирован патент на проекционное устройство).
Юнебель создаёт свою продюсерскую компанию и под лейблом P.A.C. выпускает один за другим 6 фильмов: Feu sacré (Священный огонь, 1942) Мориса Клоша, Lé Inévitable Monsieur Dubois (Неизбежный месье Дюбуа, 1943) Пьера Бийона (фр. Pierre Billon), Florence est folle ( Безумная Флоранс, 1944) Жоржа Лакомба, Rendez-vous à Paris (Встреча в Париже, 1945) и Leçon de conduite ( Урок поведения, 1946) Жиля Гранжье и Carrefour du crime (Перекресток преступления, 1947) Жана Саша (фр. Jean Sacha).
В 1948 году страсть к седьмому искусству и поддержка Марселя Ашара, считающего его способным, побуждают Юнебеля встать за кинокамеру.
Андре Юнебель не имел какой-либо серьёзной режиссёрской подготовки и значительных знаний техники: во многом он полагался на своего главного оператора и своих сотрудников, сохраняющих ему верность, как например, его сын, сценарист Жан Ален (фр. Jean Halain) (который дебютирует в продукции P.A.C. 1945 года, «Урок поведения»), или Мишель Одьяр, который написал свой первый сценарий в 1949 году для «Миссии в Танжере». Вместе с тем Юнебель, обладая большим чувством эстетики, тщательно заботился о декорациях и об изобразительном решении своих фильмов в студии и в естественных условиях, и, вероятно, умел находить правильные слова, чтобы руководить своими актёрами.
В 1948 году он снимает свой первый полнометражный фильм, комедию Métier de Fou (Сумасшедшая работа). Успешное начало (1,9 миллионов зрителей) даёт стимул продолжить работу, специализируясь на комедии, которая, согласно представлениям, царящим тогда во французском кинематографе, была более понятна широкой публике, так как занимала первые места в списках кассовых сборов.
В следующем году комедия «Миллионеры на один день», серия новелл о персонажах, убеждённых в том, что выиграли приз в национальной лотерее, собирает более 2,2 миллиона зрителей. Здесь у него впервые появляется в небольшой роли Луи де Фюнес, к тому времени уже снявшийся примерно в пятнадцати фильмах в качестве статиста. В 1949 году Юнебель нанимает молодого журналиста-самоучку Мишеля Одьяра для написания сценария своего шпионского фильма «Миссия в Танжере» и отмечает новый успех (2,2 миллиона зрителей). В этом фильме Фюнес играет эпизодическую роль испанского военного, чья сухая фразировка и юмор позволяют зрителю обратить внимание на этого ещё неизвестного комика. Почти во всех следующих 5-ти комедиях Юнебель продолжает сотрудничать с Одьяром и Фюнесом: Méfiez-vous des blondes, Ma femme est formidable, Massacre en dentelles, Monsieur Taxi, Mon mari est merveilleux. Эти фильмы имеют ещё одну общую особенность, о которой так выразился в интервью актёр Ив Винсан (фр. Yves Vincent): Добившись успеха с комедиями, Юнебель находит опору в текстах популярных приключенческих романов, уходящих корнями в историю Франции и оценённых французами
В 1953 году он снимает Les Trois Mousquetaires (Три мушкетёра) по знаменитому роману Александра Дюма, свободно адаптированному для большого экрана Мишелем Одьяром. Роль Д'Артаньяна исполняет Жорж Маршаль, молодая звезда того времени, специализировавшийся в пеплумах и приключенческих фильмах, а малоизвестный Андре Бурвиль играет Планше, камердинера мушкетёра. Фильм становится одним из самых больших хитов года, заполнив кинозалы 5,4 миллионов зрителей. В 1954 году он снимает Франсуа Перье и Бурвиля в приключениях кадета Русселя (фр. Cadet Rousselle) и, после отступления с несколькими комедиями, в одной из которых, «Такси, прицеп и коррида» (1958), Луи де Фюнес получает первую в его жизни главную роль, Андре Юнебель возвращается к фильму плаща и шпаги, чтобы стать знаковым французским режиссёром этого поджанра приключенческого кино.
В 1959 году он использует открытие рынка франко-итальянских совместных производств и в сотрудничестве с римской киностудией экранизирует роман Поля Феваля «Горбун». В этом фильме Юнебель встречает Жана Маре, который отныне будет его любимым актёром, и выдвигает на первый план Бурвиля, ещё не ставшего звездой.
Для Маре, человека театра и герольда в кино Жана Кокто, его метаморфоза не была безболезненной, поскольку близкие актёра, и в первую очередь Кокто, настоятельно советовали ему не вливаться в популярное кино, внушавшее им снисходительность и презрение. Он и сам колебался много раз, прежде чем почувствовал себя комфортно в своем новом обличии. Жан Маре принял роль в возрасте 46-ти лет, но он был первым до Бельмондо, кто не пользовался услугами дублёра для выполнения различных трюков: бега по крышам, верховой езды разными способами, прыжков с балкона и прочее, делая их с воодушевлением и часто с улыбкой в уголках рта. Его искренность и энтузиазм сыграют большую роль в успехе «Горбуна», но и для Маре участие в нём положит начало его второй жизни в кино, исполненной активности и удальства.
В число несомненных достоинств творения Юнебеля при относительно низком бюджета для приключенческого фильма также входят съёмки в природных ландшафтах и в настоящих замках, аналогичных тем, в которых действие происходит в книге, историческая достоверность декораций и костюмов, законченная литературность диалогов.
Собрав аудиторию в количестве почти 6-ти миллионов зрителей, Андре Юнебель в следующем году приступает к экранизации романа Мишеля Зевако «Капитан». Приключения дуэта Маре-Бурвиль, украшенного присутствием итальянской актрисы Эльзы Мартинелли привлекают 5,2 миллиона зрителей. Работа 1961 года «Чудо волков» (в советском прокате «Тайна Бургундского двора») по роману Анри Дюпюи-Мазюэля ( фр. Henry Dupuy-Mazuel) о соперничестве между герцогом Бургундии Карлом Смелым (Роже Анен) и Людовиком XI (Жан-Луи Барро), чьи планы срывает Робер де Невиль (Жан Маре), получает новый успех с почти 4-х миллионной аудиторией.
Мастер приключенческих фильмов плаща и шпаги Андре Юнебель снимает последний костюмный фильм в 1962 году по одноимённому роману «Парижские тайны» с Жаном Маре в главной роли. (2,8 миллионов зрителей).
60-е годы являются пиком карьеры Андре Юнебеля благодаря успеху двух серий фильмов: «Фантомас» и «OSS 117».
В 1963 году Юнебель пытается конкурировать с американским Джеймсом Бондом, обратившись к персонажу, изобретенному французским писателем Жаном Брюсом (фр. Jean Bruce), Юберу Бониссёру де ля Бату (фр. Hubert Bonisseur de la Bath ), более известному по его кодовому названию OSS 117 (Агент 117). Первый опус, OSS 117 se déchaîne (Агент OSS 117 разбушевался) , привлекает 2,3 миллиона зрителей. Сиквелы, выпущенные в 1964, 1965 и 1968 годах, также имели большой успех.
В 1964 году Андре Юнебель открывает трилогию о другом герое французской литературы, Фантомасе, созданном писателями Марселем Алленом и Пьером Сувестром.
Вот как Жан Маре описывает предысторию очередной адаптации этого популярного персонажа: Здесь Жан Маре играет 4-х персонажей: Фантомаса, английского лорда Шелтона, журналиста и старого тюремного садовника а также снова сам выполнят все трюки. Его визави Луи де Фюнес получает узловую роль в своей карьере комиссара Поля Жюва, чтобы, наконец, стать незаменимым актёром французского комедийного кино.
После феноменального успеха первого «Фантомаса» (4,5 миллиона зрителей) Юнебель незамедлительно выпускает продолжение — «Фантомас разбушевался», которое является некоторой приятной вариацией предыдущего. Помимо Луи де Фюнеса в его обычном образе, пятидесятилетний Жан Маре, находящийся в прекрасной физической форме, интерпретирует три несхожие роли: как и прежде — синего монстра, спортивного плейбоя и немного смешного ученого с дрожащим по-стариковски голосом. По словам создателя Марселя Аллена, первые два фильма серии очень напоминали Джеймса Бонда с автомобилем, поездом, вертолетом, лодкой, подводной лодкой и даже погонями за автомобилем. Объявляя о съёмках третьего фильма, Жан Ален заявляет: «Мы приблизимся к традиционному Фантомасу, какой он в романах Марселя Аллена, и оставим дух Джеймса Бонда». Свидетельством огромной популярности фильмов служит появление во время их выпусков на рынке множества товаров, созданных под их впечатлением: костюмы Фантомаса и его атрибуты, миниатюрные фигурки, школьные тетради и коробки для карандашей с его изображением и т. д. Однако ожидания коммерческого успеха третьего фильма не оправдываются: он стоит дороже, а приносит меньше прибыли, чем второй. Так что «Фантомас против Скотланд-Ярда» в 1968 году знаменует окончательное прощание режиссёра с этим персонажем.
Подвергающийся жёсткой критики со стороны Франсуа Трюффо и режиссёров Новой Волны, Андре Юнебель становится более осторожным с конца 60-х годов. А после провала его весьма вольной адаптации 1968 года Александра Дюма «Под знаком Монте-Кристо», которая переносит действие в современный мир, Юнебель на некоторое время отказывается от съёмок.
После пяти лет отсутствия, верный своей поддержке жанрового кино, он снимает для телевидения «Жозеф Бальзамо», сериал по книге Александра Дюма из семи эпизодов, с Жаном Маре в титульной роли. В следующем году он с успехом возвращается на большой экран (2,2 миллиона зрителей), выпустив пародийную версию про четырёх мушкетёров с удачными шуточками музыкальной группы, Шарло «Четыре мушкетёра Шарло». В следующем году команда снова встречается в продолжении «Четверо против кардинала». Несмотря на этот двойной успех, Юнебель исчезает с большого экрана, но на малом экране регулярно продолжают идти его старые картины. В 1978 году, в 84 года он возвращается в комедию нравов с его последней работой Ça fait tilt, римейком своего первого фильма Métier de fou.
Андре Юнебель умирает в Ницце 27 ноября 1985 года в возрасте 89 лет, оставив впечатляющую фильмографию: 33 фильма за тридцать лет. Семейное положение:
Андре Юнебель был отцом двух детей.
Его сын Жан-Мари Юнебель под псевдонимом Жан Ален (фр. Jean Halain, 1920–2000) был его главным сотрудником и автором диалогов большинства его фильмов. Позже он писал диалоги для Луи де Фюнеса.
Его дочь Анн-Мари Юнебель (фр. Anne-Marie Hunebelle, 1924–2009) начинала как актриса до замужества за Жаном Марьоном (фр. Jean Marion, 1912–1967) , композитором и автором значительной части музыки к его фильмам.

Фандор возвращается домой и находит у своих дверей записку, подписанную «Фантомас». Он не принимает её всерьёз, но напрасно: в тот же вечер его оглушают ударом по голове и похищают.
Он приходит в себя в таинственном зале. Входит человек в маске, который представляется как Фантомас, между делом делится желанием стать властелином мира и требует напечатать в «Рассвете» опровержение и признаться в подлоге интервью. Комисар Жюв подозревает Фандора в сотрудничестве с Фантомасом и арестовывает.
В тюрьме Фандор рассказывает навестившему его редактору о случившемся — тот обещает помочь. Убедившись в своей ошибке, Жюв отпускает Фандора. Вскоре журналиста похищает Фантомас и объясняет ему, что отныне будет совершать преступления от его имени.
Жюв тем временем придумывает план: поймать Фантомаса в ловушку, устроив выставку драгоценностей. Фантомас действительно является под видом Фандора и, не попадаясь в ловушку, убегает с драгоценностями на вертолёте.
Вскоре Фантомас снова принимает чужой облик и грабит казино. Комиссара Жюва, принятого за Фантомаса, арестовывают.
Фандор с Элен ищут возможности бежать из резиденции злодея. Им якобы решает помочь ревнивая подруга Фантомаса, но впоследствии оказывается, что то была не помощь в побеге, а попытка убийства, — которого Фандор и Элен благополучно избегают. Но теперь в полицейский участок попадает Фандор и оказывается в одной камере с комиссаром Жювом. Фантомас увозит их из тюрьмы, но его машину замечают, завязывается погоня.
Фантомас убегает от преследователей — которыми теперь оказываются Жюв, Фандор и Элен — и уходит на подводной лодке.

В Советский Союз фильм попал по своеобразному обмену: двухсерийная постановка «Анны Карениной» на три серии о Фантомасе.
Для проката в СССР во всех фильмах были сделаны небольшие купюры.
«Фантомас» является одним из лидеров советского кинопроката. Первый фильм трилогии в СССР посмотрели 45,5 миллионов зрителей, «Фантомас разбушевался» посмотрели 44,7 миллиона, а «Фантомас против Скотланд-Ярда» — 34,3 миллиона зрителей.
Показ этого фильма в СССР привёл к некоторым эксцессам в подростковой среде. (См., например, «Анискин и Фантомас»). Связано это было с тем, что в советском прокате в то время не было криминальных боевиков, и комедийный «Фантомас» был воспринят подростками «на полном серьезе».
Прозвище «Фантомасы» получила действовавшая в Ростове-на-Дону банда братьев Толстопятовых, надевавшая во время ограблений чёрные чулки.
Четвёртая по счету французская экранизация произведения о Фантомасе. Первая экранизация была предпринята в 1913 году режиссёром Луи Фейадом (франц. Louis Feuillade). Она представляла собой серию немых часовых фильмов «Человек для гильотины», «Жюв против Фантомаса», «Человек, который убивает» и т. д.
В Италии фильм вышел под названием «Фантомас-70».
Премьера во Франции состоялась 4 ноября 1964 года, в США — 5 апреля 1966 года.
В то время, когда к павильону для выставки бриллиантов подъезжает полицейский грузовик, в момент когда он останавливается, мы видим позади него репортёров, в том числе и невесту Фандора. Сначала она в плаще, но мы видим под ним красное платье, через секунду плащ исчезает.
В фильме есть несколько забавных киноляпов:
После кражи драгоценностей Жюв устремляется в погоню за Фантомасом. Фантомас вскакивает на подъёмный кран, а Жюв успевает схватиться всего лишь за крюк. Фантомас с помощью дистанционного пульта опускает крюк вниз, а сам убегает на вертолёте. В вертолёт он попадает с помощью верёвочной лестницы. На сколько позволяет экран, мы видим, что данный эпизод происходит днём. Но когда Фантомаса снимают из вертолёта, мы видим за его спиной Париж, освещённый лучами заходящего солнца. Неужели Фантомас так долго карабкался по верёвочной лестнице?
Когда Фантомас, в маске тюремного надзирателя, выводит репортера и комиссара из камеры, мы видим, что у последних помяты вороты рубашек, а также отсутствуют как галстуки, так и и поясные ремни на штанах (делается это для того, чтобы задержанный в камере не смог повеситься или иным способом навредить себе или сокамерникам). Но когда их усаживают в полицейский фургон, галстуки на них внезапно появляются, а вороты рубашек отглажены. Хотя поясного ремня на комиссаре почему-то не оказалось.
В самом начале погони за Фантомасом, когда последний выбирается из машины, подбегает к лежащему мотоциклу и поднимает его, мы видим, что мотоцикл развернут по ходу в сторону, откуда машина и полицейский на мотоцикле вылетали на обочину; но после смены кадра нам показывают Фантомаса, который резко стартует уже совсем с другого места и удирает от погони на мотоцикле в противоположную сторону, прямо по асфальтированной дороге.
В конце фильма на помощь Фандору и тонущему Жюву приходит, точнее, приплывает на надувной лодке Элен. Фандор благополучно садится в лодку, и вместе с Элен пытается вытащить Жюва, когда неожиданно лодка переворачивается, и Элен с Фандором тоже оказываются в воде. Далее следует наплыв, и мы видим снова сидящую в лодке Элен и Фандора, сначала забирающегося в лодку, а затем пытающегося вытащить Жюва, что на этот раз удаётся. Однако платье Элен абсолютно сухое. Из этого можно сделать вывод, что во время съёмки одного из дублей лодка случайно перевернулась, и режиссёр Андре Юннебель не стал брезговать получившимся трюком и вставил его в картину.
Все драгоценности в фильме настоящие, и предоставлены ювелирным домом «Van Cleef & Arpels». Именно из бутика «Van Cleef & Arpels» на Вандомской площади дом 22 в Париже, Фантомас ворует драгоценности, выдав себя за Лорда Шелдона.
Каким образом Фантомасу удалось обычной дрелью просверлить дырку в полу комнаты с драгоценностями, да так что никто в этой комнате этого не услышал, остаётся загадкой. Поскольку обычно звук от дрели слышен даже несколькими этажами выше и ниже. А если заметить, что сверло на дрели Фантомаса достаточно большого диаметра, то звук от неё должен быть слышен даже на улице.

Через некоторое время другой учёный, также занимающийся исследованиями в области гипноза, профессор Лефевр, делает доклад о своей деятельности. Журналисту Фандору и его невесте Элен приходит мысль, что профессор станет следующим объектом похищения Фантомаса. Журналист идет в гости к профессору, предлагает, что поедет в Рим вместо него и загримировавшись под него, чтобы поймать Фантомаса. У комиссара Жюва, между тем, свои планы поимки злодея.
Комиссар тоже едет в Рим тайно, замаскировавшись под проводника вагона. Во время поездки возникают разного рода курьёзы, из-за который в конце концов комиссара арестовывает итальянская полиция. Благодаря Фандору, его быстро освобождают. На будущее они договариваются делиться планами друг с другом.
Настоящий профессор видит по телевизору фрагмент происходящего и, опасаясь за свою научную репутацию, выезжает в Рим. Между тем Фантомас тоже перевоплощается в профессора и тоже летит в Рим. Его план состоит в том, чтобы во время заседания вызвать к телефону профессора и похитить его. Его планам отчасти сорваны, но всё же ему удаётся похитить профессора, а вместе с ним и невесту Фандора Элен с её малолетним братом. Комиссар Жюв продолжает тщетно ловить Фантомаса в Риме и в результате попадает в психиатрическую больницу.
Фантомас отпускает Элен, оставив её брата в качестве заложника. Элен возвращается в гостиницу нервная, ссорится с Фандором. К тому же ей пришло приглашение на костюмированный бал к маркизу де Растелли. Комиссар и его помощник, установившие прослушивающее оборудование в её комнату, обо всём узнают и тоже идут на этот бал, взяв с собой сотрудников Интерпола. Но маркиз де Растелли, которым оказался переодетый Фантомас, всё предусмотрел. Все герои после некоторого сопротивления усыплены газом и доставлены в подводный замок Фантомаса.
Комиссар Жюв пускает в ход одно из своих изобретений и обезвреживает охранников. После этого похищенные профессора, применив созданный ими телепатический излучатель, помогают героям освободиться, делают попытку все вместе поймать Фантомаса прямо там. Фантомас бежит, стараясь оказаться за пределами действия излучателя, его бросаются догонять.
Вскоре из преследователей остаются только журналист и комиссар. Но Фантомас уходит от них на летающем автомобиле. Жюв и Фандор забираются в самолет, готовящийся к взлету, и Жюв на правах полицейского приказывает пилоту преследовать автомобиль. Они почти догоняют Фантомаса, когда из-за порыва ветра оба выпадают из открытой двери самолета, откуда Жюв пытался достать излучателем Фантомаса. По счастью, Фандор сообразил надеть парашют, и они с комиссаром благополучно приземляются, потеряв излучатель. Фантомас, издав характерный отрывыстый смешок, улетает за горизонт.

Один из постояльцев отеля в Италии говорит на чистом русском языке. Примечательно, что этот же актёр играет в третьей части трилогии «Фантомас против Скотланд-Ярда» махараджу Кемпуры, который тоже говорит по-русски.
Во время съёмок финальной сцены Луи де Фюнес, выполняя трюк сам, выпал из аэроплана на кусты роз. Неделю великий комик провёл в больнице. И после этого выполнять трюки в фильмах о Фантомасе поручал дублёрам.
В качестве летающего автомобиля Фантомаса в фильме использовался Citroën DS.
Впоследствии на российском телевидении фильм выходил также под названием «Фантомас против Интерпола» (оригинальное название переводится как «Фантомас неистовствует»).
«Лицо» профессора Лефевра — это маска подставного надсмотрщика тюрьмы из фильма «Фантомас». Обоих играет Жан Маре.
«Фальшивые руки» появились в одном из немых, 1913 года, фильмов о «Фантомасе». Там их применение позволяет Фантомасу удрать от схвативших его Жюва и Фандора.

Между тем во Франции Фандор пишет некролог на Уолтера Брауна, где заявляет, что это дело рук Фантомаса. Редактор газеты отправляет его с невестой Элен на место в Шотландию. Между тем лорд приглашает в гости комиссара Жюва и его помощника Мишеля Бертрана.
В преддверии визита французских гостей лорд МакРэшли собирает в своей скромной резиденции самых богатых людей мира, чтобы придумать, что делать с возникшей проблемой: Фантомасом и его вымогательством. Почти все склонны уступить злодею.
В замке готовится большой приём. Лэди МакРэшли устраивает сеанс спиритизма. Под конец комиссару надоедает скучный приём и спиритизм, он отпраляется спать. Но Фантомас уже тут. Он разыгрывает с комиссаром несколько трюков. Жюв попадается во все ловушки, и в результате общество начинает считать его сумасшедшим.
Тем временем шотландские гангстеры задумывают собственную операцию: убить Фантомаса и самим шантажировать богачей от его имени. Но Фантомас осведомлён и об их планах. Загримировав себя под их главаря (которого убивает), он внезапно раскрывает перед ними, кто он в действительности — и вымогает деньги уже у них.
Фантомас продолжает ставить комиссара Жюва в неловкое положение, сам же убивает лорда МакРэшли, попутно создав ситуацию, при которой собравшиеся гости лорда убеждаются в умственном расстройстве комиссара, а сам принимает облик лорда, выдавая себя за него.
Леди МакРэшли продолжает развлекаться своими увлечениями (спиритизм, гадание на картах). Комиссар Жюв выводит её из себя, дважды сообщил о смерти мужа (которой она на самом деле с нетерпением ждёт) и дважды опровергнув это сообщение. Её любовник Андре успокаивает её и обнадёживает, сказав, что будет реальная возможность убить лорда на охоте. Накануне гангстеры, собиравшиеся обхитрить лорда, осознали, что у них с ним общая проблема, и пришли к нему «на поклон». Фантомас, выдающий себя за лорда, пытается взять нескольких гангстеров в заложники. План почти удаётся, но его нечаянно срывает комиссар Жюв. Фантомас отменяет операцию. Между тем секретарь Бертье решается, наконец, покончить с лордом, чтобы заполучить его жену. Убить мнимого лорда ему почти удаётся, но убийство срывается в последний момент, когда он обнаруживает, что перед ним в действительности не лорд, а Фантомас. Злодей контратакует, и успешно. Элен оказывается свидетельницей этой сцены. Слуги Фантомаса бросаются за ней в погоню, ловят, тащат, но появляется Фандор и спасает свою невесту.
Комиссар Жюв и Бертран, вернувшись в замок, оказываются пленниками Фантомаса. Он рассказывает им про свою операцию с богачами, требует помочь ему и водворяет в гостиную замка. Встретив там мнимого лорда, за обликом которого скрылся Фантомас, они делятся с ним планами поимки Фантомаса. Комиссар Жюв участвует в операции. Решив обезопасить «лорда» от Фантомаса, и создаёт систему оповещения, с помощью которой мнимый лорд должен предупредить комиссара о появлении Фантомаса.
Между тем Фандор и Элен узнали от взятого ими в плен помощника Фантомаса о его намерениях, и составляют свой собственный план поимки Фантомаса. План почти удался — но в последнюю минуту комиссар Жюв с помощником бросаются в бой и срывают план. Фантомас забирает драгоценности и бежит. Полиция, наземная армия, флот, авиация и ракетные войска вступают в бой и в конце концов настигают и уничтожают капсулу, в которой заперся Фантомас. Но в эпилоге оказывается, что уничтожена была пустая капсула, а коварный и неуловимый Фантомас бежал на велосипеде с добычей.

Махараджа Кемпуры на совещании у лорда Макрашли говорит на чистом русском языке. При показе в Советском Союзе этот эпизод, как и некоторые другие, был переделан (Магараджа говорил уже не по-русски). Этот же актёр играет во второй части трилогии «Фантомас разбушевался» постояльца в отеле, который тоже говорит по-русски.
После «Фантомаса против Скотленд-Ярда» создатели фильма планировали снять продолжение, к тому же примечательно, что действие четвёртого фильма должно было происходить в Москве. Однако возникли трудности с финансированием, и съёмки четвёртой части так и не состоялись. Данный факт описывался в передаче «Двое против Фантомаса. Де Фюнес — Кенигсон», вышедшей на телеканале РТР-Планета 25 марта 2010 года.
«Лицо» Уолтера Брауна — это «маска» лорда Шелтона, подставного покупателя драгоценностей из фильма «Фантомас», а «Лицо» гангстера Джузеппе — маска маркиза де Растелли из фильма «Фантомас разбушевался». Всех этих персонажей играет Жан Маре.
«Шотландский замок лорда МакРэшли» снимался на юго-западе Франции — это замок Роктайяд (Château de Roquetaillade) в деревне Мазэр примерно в 55 километрах к юго-востоку от Бордо. Кроме «Фантомаса», в замке также снимался фильм «Братство волка».
В кейс Фантомаса встроено нечто подобное ЖК-дисплею. Фильм был снят за 30 лет до производства первого ЖК-монитора.
Один из телохранителей Фантомаса был убит из стреляющей сигары в фильме «Фантомас разбушевался», однако он опять появляется в третьем фильме. Его опять играет актер Доминик Зарди.
Руль в автомобиле Фантомаса, Rolls-Royce Silver Cloud с регистрационным номером 309 HWR, почему то слева. Хотя общеизвестно, что все автомобили в Шотландии с правосторонним рулем.

Актрисы и актеры
Милен Демонжо (Mylene Demongeot) | Катрин Денев (Catherine Денёв) | Мирей Дарк (Mireille Darc) | Марина Влади (Marina Vlady)
Даниэль Дарьё (Danielle Darrieux) | Мари Лафоре (Marie Laforet) | Мартина Кароль (Martine Carol) | Дани Робен (Dany Robin) | Николь Курсель (Nicole Courcel) | Капучине (Capucine)
Дани Саваль (Dany Saval) | Франсуаза Дорлеак (Francoise Dorleac) | Анни Дюпре (Anny Duperey) | Марлен Жобер (Marlene Jobert) | Доминик Санда (Dominique Sanda) | Миу-Миу (Miou-Miou) | Кароль Буке (Carole Bouquet) | Брижитт Фоссей (Brigitte Fossey) | Мария Шнайдер (Maria Schneider)
Франс Англад (France Anglade) | Коринн Клери (Corinne Clery) | Катрин Альрик (Catherine Alric) | Ольга Жорж-Пико (Olga Georges-Picot) | Сандра Жюльен (Sandra Jullien) | Анисе Альвина (Anicee Alvina)
Жан-Поль Бельмондо (альтернатива)
Бернар Блие (Bernard Blier) | Жан Рошфор (Jean Rochefort) | Жан-Луи Трентиньян (Jean-Louis Trintignant) | Мишель Пикколи (Michel Piccoli) | Анри Видаль (Henri Vidal) | Мишель Константен (Michel Constantin) | Патрик Деваэр (Patrick Dewaere) | Луи Журдан (Louis Jourdan) | Жан Сорель (Jean Sorel) | Жан Янн (Jean Yanne)
Режиссеры
Жан Ренуар (Jean Renoir) | Жюльен Дювивье (Julien Duvivier) | Анри Декуэн (Henri Decoin) | Марсель Карне (Marcel Carne) | Жан Деланнуа (Jean Delannoy) | Клод Отан-Лара (Claude Autant-Lara) | Жан-Поль Ле Шануа (Jean-Paul Le Chanois)
Кристиан-Жак (Christian-Jaque) | Андре Юнебель (Andre Hunebelle) | Бернар Бордери (Bernard Borderie)
Рене Клеман (Rene Clement) | Анри-Жорж Клузо (Henri-Georges Clouzot) | Андре Кайат (Andre Cayatte)
Марк Аллегре (Marc Allegret) | Ив Аллегре (Yves Allegret) | Мишель Буарон (Michel Boisrond) | Роже Вадим (Roger Vadim) | Мишель Девиль (Michel Deville) | Жак Деми (Jacques Demy) | Жан-Поль Раппно (Jean-Paul Rappeneau)
Жиль Гранжье (Gilles Grangier) | Жан Жиро (Jean Girault) | Филипп де Брока (Philippe de Broca) | Клод Зиди (Claude Zidi) | Жерар Ури (Gerard Oury) | Эдуар Молинаро (Edouard Molinaro) | Ив Робер (Yves Robert) | Мишель Одьяр (Michel Audiard) | Франсис Вебер (Francis Veber) | Жан-Мари Пуаре (Jean-Marie Poire)
Анри Вернёй (Henri Verneuil) | Жорж Лотнер (Georges Lautner) | Дени де Ла Пательер (Denys de La Patelliere) | Пьер Гранье-Деферр (Pierre Granier-Deferre) | Ален Корно (Alain Corneau) | Робер Энрико (Robert Enrico) | Жак Дерэ (Jacques Deray) | Патрис Леконт (Patrice Leconte) | Жерар Пирес (Gerard Pires)
Луи Маль (Louis Malle) | Клод Лелуш (Claude Lelouch) | Ален Рене (Alain Resnais) | Эрик Ромер (Eric Rohmer) | Ален Роб-Грийе (Alain Robbe-Grillet) | Бертран Блие (Bertrand Blier) | Жан-Жак Анно (Jean-Jacques Annaud) | Коста-Гаврас (Costa-Gavras) | Режи Варнье (Regis Wargnier)

Актрисы и актеры
Фрэнсис Фармер (Frances Farmer) | Бетти Грэйбл (Betty Grable)
Одри Хепбёрн (Audrey Hepburne) | Джейн Фонда (Jane Fonda) | Джин Сиберг (Jean Seberg) | Энн-Маргрет (Ann-Margret) | Рэкел Уэлч (Raquel Welch) | Кэрролл Бейкер (Carroll Baker) | Тина Луиз (Tina Louise) | Маргарет Ли (Margaret Lee) | Барбара Бах (Barbara Bach)
Джина Дэвис (Geena Davis) | Нэнси Аллен (Nancy Allen) | Линда Гамильтон (Linda Hamilton) | Таня Робертс (Tanya Roberts) | Дженнифер Коннелли (Jennifer Connelly) | Дана Дилэйни (Dana Delany) | Линдси Лохан (Lindsay Lohan)
Род Стайгер (Rod Steiger)
Режиссеры
Дэвид Лин (David Lean) | Теренс Янг (Terence Young) | Джон Гиллермин (John Guillermin) | Крис Коламбус (Chris Columbus) | Гэрри Маршалл (Garry Marshall)

Актрисы и актеры
Любовь Орлова | Марина Ладынина
Елена Соловей | Татьяна Друбич | Лариса Удовиченко | Татьяна Догилева | Нонна Терентьева | Марианна Вертинская | Наталья Селезнева | Валентина Титова | Александра Яковлева | Екатерина Зинченко
Алла Клюка | Татьяна Колганова | Амалия Мордвинова (Гольданская) | Александра Никифорова | Елена Купрашевич
Евгений Киндинов | Алексей Грибов
Режиссеры, продюсеры
Сергей Соловьев | Владимир Бортко | Сергей Жигунов