turusas · 15-Июл-26 19:17(4 дня назад, ред. 15-Июл-26 19:26)
J.S. Bach/И.С. Бах - The Art of Fugue, BWV 1080/Искусство фуги (Татьяна Николаева ф-но) Жанр: Classical, Baroque Носитель: 2xLP Год выпуска: 1968 Лейбл: Мелодия, 33Д 023311—14 Страна-производитель: СССР Аудио кодек: FLAC Тип рипа: image+.cue Формат записи: 24/96 mono Формат раздачи: 24/96 mono Продолжительность: 01:19:39
LP1 - 39:46
A1. Contrapunctus 1 (Fuga A 4 Voci) (No 1)
A2. Contrapunctus 2 (Fuga A 4 Voci) (No 2)
A3. Contrapunctus 3 (Fuga A 4 Voci) (No 3)
A4. Contrapunctus 4 (Fuga A 4 Voci) (No 4)
A5. Canon 2, Alla Ottava (No 15)
B1. Contrapunctus 5 (Fuga A 4 Voci) (No 5)
B2. Contrapunctus 6, A 4 Im Stile Francese (No 6)
B3. Contrapunctus 7, A 4, Per Augmentationem Et Diminutionem (No 7)
B4. Canon 4 Alla Duodecima In Contrapuncto Alla Quinta (No 17)
B5. Contrapunctus 8, A 3 (No 8)
B6. Contrapunctus 9, A 4, Alla Duodecima (No 9)
LP2 - 39:53
C1. Contrapunctus 10, A 4, Alla Decima (No 10)
C2. Contrapunctus 11, A 4 (No 11)
C3. Canon 1, Per Augmentationem In Contrario Motu (No 14)
C4. Canon 3, Alla Decima, Contrapuncto Alla Terza (No 16)
D1. Contrapunctus 13, 1, A 3 (Rectus) (No 13). Contrapunctus 13, 2 (Inversus)
D2. Contrapunctus 12, 1, A 4 (Rectus) (No 12). Contrapunctus 12, 2 (Inversus)
D3. Fuga A Tre Soggetti Ed A 4 Voci (No 19)
Технические данные оцифровки
Источник оцифровки: Farscape2008 Код класса состояния винила: Ex Устройство воспроизведения: Micro Seiki DD7 Головка звукоснимателя: AT-MONO3-LP(MC) Повышающий трансформатор: Denon AU-320 Предварительный усилитель: Sander'Z tube / схема А.Торреса АЦП: Tascam US-122mkII Программа-оцифровщик: Audacity 2.1.0 Обработка: никакой, только ручное удаление щелчков
Specs
Содержание индексной карты (.CUE)
REM GENRE Classical REM DATE 1968 Melodya, 33D 023311—14 (USSR) REM COMMENT Vinyl Rip by Farscape2008: Micro Seiki DD7/AT-MONO3-LP(MC) - Sander's tube preamp - Tascam US-122mkII PERFORMER "Tatyana Nikolayeva" TITLE "J. S. Bach. Die Kunst der Fuge (BWV 1080)" FILE "Die Kunst der Fuge - side 1.flac" WAVE TRACK 1 AUDIO TITLE "Contrapunctus I: 4-voice fugue (N1)" INDEX 01 00:00:00 TRACK 2 AUDIO TITLE "Contrapunctus II: 4-voice fugue (N2)" INDEX 01 4:25:00 TRACK 3 AUDIO TITLE "Contrapunctus III: 4-voice fugue (N3)" INDEX 01 7:55:00 TRACK 4 AUDIO TITLE "Contrapunctus IV: 4-voice fugue (N4)" INDEX 01 10:52:00 TRACK 5 AUDIO TITLE "Canon alla Ottava: Canon in imitation at the octave (N15)" INDEX 01 14:48:00 FILE "Die Kunst der Fuge - side 2.flac" WAVE TRACK 6 AUDIO TITLE "Contrapunctus V (N5)" INDEX 01 00:00:00 TRACK 7 AUDIO TITLE "Contrapunctus VI, a 4 in Stylo Francese (N6)" INDEX 01 02:14:00 TRACK 8 AUDIO TITLE "Contrapunctus VII, a 4 per Augmentationem et Diminutionem (N7)" INDEX 01 07:18:00 TRACK 9 AUDIO TITLE "Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta (N17)" INDEX 01 10:17:00 TRACK 10 AUDIO TITLE "Contrapunctus VIII, a 3: Triple fugue (N8)" INDEX 01 13:26:00 TRACK 11 AUDIO TITLE "Contrapunctus IX, a 4 alla Duodecima: Double fugue (N9)" INDEX 01 18:51:00 FILE "Die Kunst der Fuge - side 3.flac" WAVE TRACK 12 AUDIO TITLE "Contrapunctus X, a 4 alla Decima: Double fugue (N10)" INDEX 01 00:00:00 TRACK 13 AUDIO TITLE "Contrapunctus XI, a 4: Triple fugue (N11)" INDEX 01 04:12:00 TRACK 14 AUDIO TITLE "Canon per Augmentationem in Contrario Motu (N14)" INDEX 01 09:39:00 TRACK 15 AUDIO TITLE "Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza (N16)" INDEX 01 14:14:00 FILE "Die Kunst der Fuge - side 4.flac" WAVE TRACK 16 AUDIO TITLE "Contrapunctus XIII, a 3 (N13)" INDEX 01 00:00:00 TRACK 17 AUDIO TITLE "Contrapunctus XII, a 4 (N12)" INDEX 01 04:44:00 TRACK 18 AUDIO TITLE "Fuga a 3 Soggetti 4-voice triple fugue (N18)" INDEX 01 10:29:00
DR value: DR11
foobar2000 v2.24 / DR Meter v1.0.1 log date: 2026-07-15 12:58:25 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: Tatyana Nikolayeva / J. S. Bach. Die Kunst der Fuge (BWV 1080) -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR13 -2.74 dBFS -21.21 dBFS 4:25 01-Contrapunctus I: 4-voice fugue (N1) DR10 -0.25 dBFS -14.85 dBFS 3:30 02-Contrapunctus II: 4-voice fugue (N2) DR11 -2.07 dBFS -17.61 dBFS 2:57 03-Contrapunctus III: 4-voice fugue (N3) DR11 -2.03 dBFS -16.56 dBFS 3:56 04-Contrapunctus IV: 4-voice fugue (N4) DR10 -1.00 dBFS -16.36 dBFS 3:27 05-Canon alla Ottava: Canon in imitation at the octave (N15) DR9 -0.93 dBFS -12.83 dBFS 2:14 06-Contrapunctus V (N5) DR11 -1.40 dBFS -16.08 dBFS 5:04 07-Contrapunctus VI, a 4 in Stylo Francese (N6) DR11 -0.43 dBFS -15.42 dBFS 2:59 08-Contrapunctus VII, a 4 per Augmentationem et Diminutionem (N7) DR12 -1.54 dBFS -17.14 dBFS 3:09 09-Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta (N17) DR10 -0.98 dBFS -15.17 dBFS 5:25 10-Contrapunctus VIII, a 3: Triple fugue (N8) DR9 -0.68 dBFS -13.39 dBFS 2:40 11-Contrapunctus IX, a 4 alla Duodecima: Double fugue (N9) DR11 -2.32 dBFS -17.04 dBFS 4:12 12-Contrapunctus X, a 4 alla Decima: Double fugue (N10) DR10 -1.07 dBFS -15.55 dBFS 5:27 13-Contrapunctus XI, a 4: Triple fugue (N11) DR13 -2.96 dBFS -19.51 dBFS 4:35 14-Canon per Augmentationem in Contrario Motu (N14) DR10 -2.64 dBFS -18.12 dBFS 4:16 15-Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza (N16) DR11 -0.95 dBFS -17.09 dBFS 4:44 16-Contrapunctus XIII, a 3 (N13) DR11 -1.36 dBFS -15.92 dBFS 5:45 17-Contrapunctus XII, a 4 (N12) DR13 -1.01 dBFS -19.30 dBFS 10:54 18-Fuga a 3 Soggetti 4-voice triple fugue (N18) -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 18 Official DR value: DR11 Samplerate: 96000 Hz Channels: 1 Bits per sample: 24 Bitrate: 1402 kbps Codec: FLAC ================================================================================
Спектр, АЧХ, Уровень записи
Текст на вкладыше
Грандиозный полифонический цикл И. С. Баха «Искусство фуги» состоит из 14 фуг и 4-х канонов, основанных на одной теме. Это произведение — своего рода «музыкальное завещание» великого мастера полифонии — было закончено полностью в 1750 году, незадолго до смерти композитора; недописанной осталась лишь заключительная фуга с тремя темами. В соответствующем месте оригинала рукой Филиппа Эммануила Баха сделана сухая и лаконичная запись: «Во время сочинения этой фуги, где в качестве побочной темы проводится тема В-А-С-Н, автор скончался...» «Искусство фуги» разделило судьбу многих гениальных творений Баха, значение которых не было понято его современниками. После смерти Баха рукописи и редкие печатные издания его произведений продавались за бесценок и десятилетиями лежали, покрываясь пылью, на полках нотных библиотек; многое попросту было утеряно. Печатное издание «Искусства фуги», вышедшее в 1752 году, привлекло ничтожное число покупателей. Уже само название «Искусство фуги» ясно обнаруживает замысел Баха — создать образец полифонического искусства, своего рода «школу контрапункта». Богатые возможности многоголосного стиля наиболее полно раскрываются композитором в фуге — самой развитой форме полифонической музыки. В основе фуги лежит обычно краткая, но законченная музыкальная мысль — тема, которая проводится поочередно во всех голосах. Каждый голос фуги имеет свою самостоятельную мелодическую линию, часть которой составляют проведения темы. Там, где мелодическая линия сопровождает тему, проходящую в другом голосе, она называется противосложением или контрапунктом. Это основные, элементарные признаки всякой фуги. Фуги, в которых разрабатываются две или три темы, называются двойными или тройными. На протяжении цикла «Искусство фуги» встречаются самые различные приемы полифонической техники, часто в одновременном сочетании. Мастерство, с которым композитор разрешает поставленные им самим сложнейшие задачи контрапункта, порой трудно постижимо. Но еще удивительней богатство музыкального содержания, раскрывающееся на страницах этой «школы». Основанные, в общем, на одинаковом тематическом материале, части данного цикла представляют собой самостоятельные, законченные произведения; каждому из них присущи свое особое настроение и характер, которые, естественно, выявляются уже в звучании самой темы. Так, например, характер главной темы в её первоначальном виде — напевный и вместе с тем сдержанный, сосредоточенный — предопределяет собой общее настроение первой фуги. На протяжении всего цикла мелодический рисунок темы много раз видоизменяется; тема соответственно приобретает легкий и оживленный, либо энергичный, волевой характер. Первые четыре фуги, наиболее простые по форме, образуют первый крупный раздел цикла, являющийся как бы его преддверием, порталом монументального здания. В 5-й, 6-й и 7-й фугах приемы полифонической разработки постепенно усложняются; в 7-й фуге встречаются все виды контрапунктических изменений темы. Полифоническое мастерство Баха в полной мере развертывается в двойных и тройных фугах (8, 9, 10, 11). Это кульминационная вершина цикла, его «центральный купол». Появление нового тематического материала, его соотношение с главной темой создает новые возможности музыкального развития, обнаруживая тем самым всю глубину творческого замысла. 12 и 13 фуги изложены в двух последовательно исполняемых вариантах. Второй вариант представляет собой обращение первого. При этом голоса фуги перемещаются: мелодические линии верхних голосов переходят в нижние и наоборот. Цикл завершается монументальной по масштабу тройной фугой, первая тема которой сильно отличается от главной темы в её первоначальном виде, но все же сохраняет с ней интонационную связь. Музыкальный текст обрывается сразу же после того, как все три темы впервые проводятся в одновременном сочетании. Значение «Искусства фуги» выходит далеко за пределы осуществленного композитором «педагогического» и художественного замысла. Наряду с «Хорошо темперированным клавиром», ораторией «Страсти по Матфею», Высокой мессой, «Искусство фуги» принадлежит к тем вершинам музыкального творчества, которые ставят имя лейпцигского кантора в один ряд с величайшими деятелями мировой культуры. * * * Известная советская пианистка Татьяна Николаева — воспитанница замечательного музыканта и педагога профессора Александра Борисовича Гольденвейзера. Под его руководством она с отличием окончила Московскую консерваторию в 1947 году, а тремя годами позже завершила здесь курс по классу композиции. Еще в 1950 году Татьяна Николаева была удостоена первой премии на Международном конкурсе имени Баха в Лейпциге. Широкая концертная деятельность, богатейший репертуар принесли пианистке признание самых широких кругов слушателей. Концертные программы Татьяны Николаевой включают огромное количество произведений, в том числе цикл фортепианных концертов от Гайдна до Шостаковича, тридцать две сонаты Бетховена, оба тома «Хорошо темперированного клавира» Баха, двадцать четыре прелюдии и фуги Шостаковича (впервые исполненные именно ею и получившие высокую оценку композитора за запись на пластинку). К этим монументальным сочинениям следует причислить и полифонический цикл Баха «Искусство фуги», записанный в исполнении Татьяны Николаевой на пластинки. Татьяна Николаева является также автором фортепианного концерта, целого ряда фортепианных пьес.
