(Rock) [MB] [24\192] Рок-полигон\Внуки Энгельса\East of Eden - Коллекция (4 релиза) - 1983-1992, FLAC (image+.cue)

За плечами у двадцатидевятилетнего Александра Новикова уже имелся солидный музыкальный багаж. Ещё в начале 1970-х он выступал вместе с легендарной группой из УПИ «Полимер», а затем с успехом переиграл во многих свердловских ресторанах. Но Саша со школьных лет сочинял песни сам, и ему хотелось исполнять со сцены именно их. В 1982 году Новиков плотно общался с группой «Урфин Джюс». Правда, сотрудничество носило не творческий, а, скорее, технический характер: Александр ставил аппаратуру на репетиционную базу «УД» в Верхней Пышме. Послушав «джюсовские» песни, Новиков решил, что тоже может сочинять не хуже, и написал целую хард-роковую программу.
Первая попытка исполнения новых песен была предпринята в составе трио: Новиков (гитара), Сергей Курзанов (экс-«Голубое пламя», бас, вокал) и барабанщик Владимир Назимов, который репетировал с Александром параллельно с основной работой в «Урфине Джюсе». Проект казался перспективным — голосина у Курзанова был такой, что легко покрывал любые площадки, даже без помощи уже славившейся на весь регион самопальной новиковской аппаратуры. Но Сергея пригласили на работу в ресторан на далёком Севере, и он, соблазнённый обещаниями длинного рубля, на несколько лет покинул Свердловск. Группа рассыпалась, ещё даже не дебютировав.
Через некоторое время Новиков случайно встретил клавишника «Слайдов» Алексея Хоменко и поделился своими проблемами: есть песни, но некому их исполнять. У «Слайдов» в тот момент были схожие, но зеркальные трудности: отличные музыканты сидели без интересного песенного материала. В результате этой случайной встречи минус на минус дал плюс, и новая группа «Рок-Полигон» приступила к репетициям в только что открытом Дворце культуры УЗТМ.
Свою роль в этом альянсе сыграло и то, что Новиков с детства знал музыкального руководителя «Слайдов» Владимира Елизарова. «Если бы не наше давнее знакомство, я бы Сашиными песнями не заинтересовался, — говорит Елизаров. — Я тогда писал для “Слайдов” сложные инструментальные композиции, и поэтому “Гена-крокодил” казался мне не более чем приколом. Это не моя музыка, она слишком банальна».
Сразу стали готовить дебютный альбом. В ноябре 1982 года Александр Новиков (вокал), Алексей Хоменко (клавишные), Владимир Елизаров (гитара), Всеволод Чикунов (бас), Сергей Кузнецов (саксофон) и Сергей Пьянков (барабаны) на студии свердловского телецентра приступили к записи. Процесс не нарушил даже всесоюзный траур — над одной из песен работали прямо в день похорон Брежнева. «Мы играем, — рассказывает Хоменко, — а в соседней комнате идёт трансляция, как гроб с верёвок падает...» Возможно, из-за траурной атмосферы альбом, увидевший свет в начале 1983 года, местами получился довольно смурным. В целом он был сделан в популярном тогда жанре филармонического рока, типа «Землян» и «Круиза», в музыке которых господствовал бравурный оптимизм.
Дебют «Рок-Полигона» состоялся на сцене клуба УПИ 10 декабря 1982 года. Зал битком набился студентами — рок-концерты уже становились редкостью. Принимали хорошо, но, как выяснилось, не все — кто-то чрезмерно бдительный добрался до рубильника, и выступление осталось без коды.
В следующем году «Рок-Полигон» выступил ещё несколько раз — в ДК УЗТМ и на площади перед ним на празднике Орджоникидзевского района. В самом конце года записали и второй альбом. «Когда мы делали программу “Рок-Полигона”, мы кайфовали! Это было так здорово — делать свой материал, который пойдет в народ. Пусть песни были Александра, но он был одним из нас, свои партии мы все сочиняли сами, вместе все аранжировали...» — говорит Алексей Хоменко.
В мае 1984-го с Новиковым столкнулся на улице Николай Грахов: «Александр, немного смущаясь, рассказал мне, что он записал тут какой-то альбом, но это так, баловство. В душе-то он настоящий рокер!» Этим «баловством» был сборник песен в стиле, который сегодня именуется шансоном. В середине 1980-х такую музыку попросту называли блатной.
Альбом «Улица Восточная», более известный под именем «Вези меня, извозчик», моментально разлетелся по стране, и через несколько месяцев песни Александра Новикова звучали почти в каждом такси — от Гомеля до Владивостока. Реакция властей не заставила себя долго ждать. После того как новиковские «шансоны» прозвучали в эфире забугорных радиостанций, он был арестован. Летом 1985 года суд приговорил Александра Новикова к десяти годам колонии за «хищение социалистической собственности в особо крупных размерах». Надуманность предъявленного обвинения никто и не пытался скрывать. Срок известный на всю страну музыкант отбывал на севере Свердловской области в городе Ивделе, но связи с недавними коллегами не терял. «Я ездил к Новикову в Ивдель осенью 1985 года, — вспоминал Егор Белкин. — Его ненадолго выпустили за ворота, мы посидели, выпили, закусили. Я рассказал ему обо всех новостях, и он вернулся обратно».
После ареста Новикова группа фактически распалась. Елизаров преподавал в музучилище, другие музыканты работали в разных ресторанах города. Алексей Хоменко был известен среди свердловских рокеров тем, что с готовностью и безвозмездно одалживал для записей свой клавишный инструмент «Yamaha». С его помощью были записаны альбомы «Наутилуса», Егора Белкина и «Кабинета». С появлением рок-клуба Хоменко возглавил команду техников, отвечавших за качественный звук на первых творческих мастерских. В начале 1987 года Алексей Хоменко вошёл в состав «Наутилуса Помпилиуса». Через год он привёл в «НП» Владимира Елизарова, ставшего саунд-продюсером группы.
Кампания за освобождение Новикова разгорелась в 1988 году. В Свердловске ею активно занималась группа «Водопад имени Вахтанга Кикабидзе», которая посвятила ивдельскому сидельцу куплет в песне «Бардам России», поставив его в один ряд с Высоцким, Галичем и Башлачёвым. Лидеру «Водопада» Сергею Лукашину передавали, что Новиков узнал про эту песню и был даже смущён столь лестной компанией. На III фестивале рок-клуба Лукашин прямо со сцены объявил о сборе подписей под требованием об освобождении певца.
После распада золотого состава «Наутилуса» экс-слайдовцы вместе с басистом «НП» Виктором Алавацким и барабанщиком «Чайфа» Игорем Злобиным создали группу «Внуки Энгельса». В 1989 году они помогли Ольге Лебедевой с реализацией её материала, а в 1990-м, после выхода на волю Александра Новикова, «Внуки» стали его аккомпанирующим коллективом. Параллельно с этой работой они записали альбом «Без адреса» (музыка Елизарова, стихи Ильи Кормильцева и Александра Калужского). По словам Игоря Злобина, «уже тогда Володя имел виды на американский музыкальный рынок, хотя тексты большинства песен написаны по-русски. На сцене материал реализовать не удалось. Прямо на репетицию пришёл Новиков и заявил: “Хватит заниматься ерундой, надо работать!”» На этом деятельность «Внуков Энгельса» фактически прекратилась.
После выхода на свободу рок-н-ролльный репертуар Новиков забыл окончательно и бесповоротно. Со сцены звучала музыка, окутанная ореолом реального тюремного срока автора. Таким авторитетным бэкграундом могут похвастаться немногие исполнители шансона. В настоящее время известный на всю Россию артист Александр Новиков работает художественным руководителем Уральского государственного театра эстрады. Алексей Хоменко и Виктор Алавацкий сосредоточились на звукозаписи, организовав вместе с Новиковым студию «Новик-рекордс».
Владимир Елизаров, расставшись с Новиковым и «Внуками Энгельса», в 1991 году создал собственный англоязычный проект «East of Eden». Группа записала альбом в стиле соул, один раз выступила в Свердловске, и уехала в США на фестиваль «South by Southwest», традиционно проводимы в Остине, штат Техас. Так и не заключив долгожданного контракта, «East of Eden» распался. Музыканты вернулись в Россию, а Елизаров на несколько лет задержался в Америке. Он прошёл практический курс музыкального продюсирования в Калифорнии у трижды номинанта премии «Грэмми» Криса Джулиана, а потом стал известным в России продюсером. Он работал с музыкантами самых разных жанров, в том числе с «Чайфом» и «Смысловыми галлюцинациями». Много лет Елизаров преподавал на эстрадном отделении Музыкального училища имени Чайковского.
Из книги Дмитрия Карасюка «Свердловская рок-энциклопедия», 2026.

01. Иллюзион (06:10)
02. Дискотека (03:50)
03. Гена-крокодил (07:12)
04. Велосипедист (03:14)
05. Черепаха (13:15)
06. Миг удачи (03:31)
07. Мыльный пузырь (04:24)
08. Мотор (04:25)
Total time: 00:46:01

01. Хочется ещё (06:11)
02. Мыльный пузырь (09:10)
03. Игровые автоматы (04:29)
04. Скорость (06:56)
05. Берег (06:54)
06. Велосипедист (03:17)
07. Мотор (04:13)
Total time: 00:41:10

01. Полтергейст (04:08)
02. Лунатики (04:15)
03. Поезд (04:47)
04. Параллельные линии (03:36)
05. Waking dreams - 1 (04:23)
06. Твоя тень (04:38)
07. За то чего нет (04:15)
08. Дни темноты (05:17)
09. Новая любовь (04:36)
10. Strange kind of muze (L.A.) (04:56)
11. Waking dreams - 2 (04:25)
Total time: 00:49:16

01. Jazz it up (05:38)
02. Babylon (04:16)
03. Out of sight, out of mind (04:29)
04. Prisoners of the cold war (04:59)
05. Dunes (04:27)
06. In the red ghetto of the world (04:36)
07. Sounds of the night (03:35)
08. Deja vu (05:07)
09. Cagee Bee (03:47)
10. For you (02:43)
Total time: 00:43:37