samopal records · 16-Июн-26 12:45(1 месяц 5 дней назад, ред. 16-Июн-26 18:15)
Various Artists Golden Guitar Magic(1969)Жанр: Jazz, Pop, Classical, Easy Listening, Folk, Country Носитель: LP Год выпуска: 1969 Лейбл: Reader's Digest Номер по каталогу: RDS 6721-6725/GUIT-5 Страна-производитель: UK Аудио кодек: FLAC Тип рипа: image+.cue Формат записи: 24/192 Формат раздачи: 24/192 Продолжительность: 03:03:00 Источник оцифровки: автором раздачи Код класса состояния винила: Ex / VG+ / VG Устройство воспроизведения: Электроника ЭП 017С Головка звукоснимателя: AT-VM95C Предварительный усилитель: Douk Audio T4 Plus АЦП: ESI Juli@ Программа-оцифровщик: Adobe Audition CS6 Обработка: ручное удаление громких щелчков / без обработки
Треклист:
Magic Guitar
A1 Wayne Moss - How High The Moon
A2 Wayne Moss - Bye Bye Blues
A3 Chet Atkins - South
A4 Joe Edwards - Trambone
A5 Al Caiola - Hindustan
A6 Chet Atkins - Jalousie
B1 Los Indios Tabajaras - The Third Man Theme
B2 Chet Atkins - Midnight
B3 Al Caiola - I Love You
B4 Jorge Morel - A Day In The Life Of A Fool
B5 The Lenny Breau Trio - Lullaby Of Birdland
B6 Jorge Morel - One Note Samba
(00:30:43) Spanish Guitar
C1 Los Indios Tabajaras - Flight Of The Bumblebee
C2 Jorge Morel - Sevilla
C3 Los Indios Tabajaras - Recuerdos Del Alhambra
C4 Jorge Morel - Spanish Dance No. 5
C5 Jorge Morel - Capriccio Arabe
D1 Juan Serrano - Sevillanas Serranas
D2 Carlos Montoya - Zambrilla
D3 Lenny Breau - Seguerillas
D4 Carlos Montoya - Soleares
D5 Lenny Breau - Solea
D6 Juan Serrano - Fiesta En La Muralla
(00:43:52) Romantic Guitar
E1 Wayne Moss - The World Is Waiting For The Sunrise
E2 Chet Atkins - Somewhere My Love (Laura's Theme From ''Dr. Zhivago'')
E3 Gregg Galbraith - Mack The Knife
E4 Gregg Galbraith - Memphis
E5 Jorge Morel - Greensleeves
E6 Chet Atkins - The Peanut Vendor
F1 Billy Bell And Bob Berry - Bali Ha'i
F2 Billy Bell And Bob Berry - Hawaiian War Chant
F3 Billy Bell And Bob Berry - Love Letters In The Sand
F4 Billy Bell And Bob Berry - On The Beach At Waikiki
F5 Billy Bell And Bob Berry - Trade Winds
F6 Billy Bell And Bob Berry - My Little Grass Shack In Kealakekua, Hawaii
(00:30:16) Virtuoso Guitar
G1 Duo Pomponio-Zarate - Le Petit Negre
G2 Jorge Morel - Prelude 2
G3 Duo Pomponio-Zarate - Scherzino Mejicano
G4 Presti & Legoya - Intermezzo From ''Goyescas''
G5 Manuel Lopez Ramos - Mallorca
G6 Presti & Legoya - English Suite No. 3 - Gigue
H1 Ernesto Lecuona - Malaguena
H2 Ernesto Lecuona - La Comparsa
H3 Zequinha Abreu - Tico Tico
H4 Traditional - Ojos Negros (Dark Eyes)
H5 Elizonde-Mendez-Velasquez - Ojos Tapatios
H6 David Rose - Holiday For Strings
(00:46:28) Country Guitar
I1 Joe Edwards - San Antonio Rose
I2 Gregg Galbraith - The Green Leaves Of Summer
I3 Joe Edwards - Freight Train
I4 Gregg Galbraith - Mercy, Mercy, Mercy
I5 Chet Atkins - Here, There And Everywhere
I6 Wayne Moss - Wheels
J1 Chet Atkins - Baubles, Bangles And Beads
J2 Chet Atkins - Michelle
J3 Chet Atkins - Hello My Baby
J4 Chet Atkins - All
J5 Chet Atkins - Sabrosa
J6 Chet Atkins - Pickin' Nashville
(00:31:39) GUIT-5A on box set
RDS 6721 to RDS 6725 on labels
Rights Society: GEMA
Rights Society: NCB
Содержание индексной карты (.CUE):
REM GENRE "Jazz, Pop" REM DATE "1969" REM COMMENT "Vinyl, 5 x LP, Compilation, Reader's Digest – RDS 6721, UK" PERFORMER "VA" TITLE "Magic Guitar Record 1" FILE "01. Magic Guitar Side 1.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "A1 Wayne Moss - How High The Moon" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "A2 Wayne Moss - Bye Bye Blues" INDEX 01 01:56:33 TRACK 03 AUDIO TITLE "A3 Chet Atkins - South" INDEX 01 03:50:29 TRACK 04 AUDIO TITLE "A4 Joe Edwards - Trambone" INDEX 01 06:44:56 TRACK 05 AUDIO TITLE "A5 Al Caiola - Hindustan" INDEX 01 09:26:26 TRACK 06 AUDIO TITLE "A6 Chet Atkins - Jalousie" INDEX 01 11:33:48 FILE "02. Magic Guitar Side 2.flac" WAVE TRACK 07 AUDIO TITLE "B1 Los Indios Tabajaras - The Third Man Theme" INDEX 01 00:00:00 TRACK 08 AUDIO TITLE "B2 Chet Atkins - Midnight" INDEX 01 02:10:03 TRACK 09 AUDIO TITLE "B3 Al Caiola - I Love You" INDEX 01 04:39:67 TRACK 10 AUDIO TITLE "B4 Jorge Morel - A Day In The Life Of A Fool" INDEX 01 06:59:63 TRACK 11 AUDIO TITLE "B5 The Lenny Breau Trio - Lullaby Of Birdland" INDEX 01 10:27:58 TRACK 12 AUDIO TITLE "B6 Jorge Morel - One Note Samba" INDEX 01 14:06:00REM GENRE "Classical, Folk" REM DATE "1969" REM COMMENT "Vinyl, 5 x LP, Compilation, Reader's Digest – RDS 6722, UK" PERFORMER "VA" TITLE "Spanish Guitar Record 2" FILE "01. Spanish Guitar Side 1.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "C1 Los Indios Tabajaras - Flight Of The Bumblebee" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "C2 Jorge Morel - Sevilla" INDEX 01 01:26:38 TRACK 03 AUDIO TITLE "C3 Los Indios Tabajaras - Recuerdos Del Alhambra" INDEX 01 06:11:50 TRACK 04 AUDIO TITLE "C4 Jorge Morel - Spanish Dance No. 5" INDEX 01 11:22:35 TRACK 05 AUDIO TITLE "C5 Jorge Morel - Capriccio Arabe" INDEX 01 16:05:18 FILE "02. Spanish Guitar Side 2.flac" WAVE TRACK 06 AUDIO TITLE "D1 Juan Serrano - Sevillanas Serranas" INDEX 01 00:00:00 TRACK 07 AUDIO TITLE "D2 Carlos Montoya - Zambrilla" INDEX 01 02:49:21 TRACK 08 AUDIO TITLE "D3 Lenny Breau - Seguerillas" INDEX 01 07:28:31 TRACK 09 AUDIO TITLE "D4 Carlos Montoya - Soleares" INDEX 01 12:39:17 TRACK 10 AUDIO TITLE "D5 Lenny Breau - Solea" INDEX 01 16:41:13 TRACK 11 AUDIO TITLE "D6 Juan Serrano - Fiesta En La Muralla" INDEX 01 20:41:62REM GENRE "Jazz, Pop" REM DATE "1969" REM COMMENT "Vinyl, 5 x LP, Compilation, Reader's Digest – RDS 6723, UK" PERFORMER "VA" TITLE "Romantic Guitar Record 3" FILE "01. Romantic Guitar Side 1.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "E1 Wayne Moss - The World Is Waiting For The Sunrise" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "E2 Chet Atkins - Somewhere My Love (Laura's Theme From ''Dr. Zhivago'')" INDEX 01 02:18:27 TRACK 03 AUDIO TITLE "E3 Gregg Galbraith - Mack The Knife" INDEX 01 04:58:18 TRACK 04 AUDIO TITLE "E4 Gregg Galbraith - Memphis" INDEX 01 07:22:30 TRACK 05 AUDIO TITLE "E5 Jorge Morel - Greensleeves" INDEX 01 09:34:50 TRACK 06 AUDIO TITLE "E6 Chet Atkins - The Peanut Vendor" INDEX 01 12:23:21 FILE "02. Romantic Guitar Side 2.flac" WAVE TRACK 07 AUDIO TITLE "F1 Billy Bell And Bob Berry - Bali Ha'i" INDEX 01 00:00:00 TRACK 08 AUDIO TITLE "F2 Billy Bell And Bob Berry - Hawaiian War Chant" INDEX 01 02:47:32 TRACK 09 AUDIO TITLE "F3 Billy Bell And Bob Berry - Love Letters In The Sand" INDEX 01 04:59:14 TRACK 10 AUDIO TITLE "F4 Billy Bell And Bob Berry - On The Beach At Waikiki" INDEX 01 07:39:47 TRACK 11 AUDIO TITLE "F5 Billy Bell And Bob Berry - Trade Winds" INDEX 01 09:40:35 TRACK 12 AUDIO TITLE "F6 Billy Bell And Bob Berry - My Little Grass Shack In Kealakekua, Hawaii" INDEX 01 12:48:21REM GENRE "Classical" REM DATE "1969" REM COMMENT "Vinyl, 5 x LP, Compilation, Reader's Digest – RDS 6724, UK" PERFORMER "VA" TITLE "Virtuoso Guitar Record 4" FILE "01. Virtuoso Guitar Side 1.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "G1 Duo Pomponio-Zarate - Le Petit Negre" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "G2 Jorge Morel - Prelude 2" INDEX 01 01:47:10 TRACK 03 AUDIO TITLE "G3 Duo Pomponio-Zarate - Scherzino Mejicano" INDEX 01 05:30:36 TRACK 04 AUDIO TITLE "G4 Presti & Legoya - Intermezzo From ''Goyescas''" INDEX 01 08:04:29 TRACK 05 AUDIO TITLE "G5 Manuel Lopez Ramos - Mallorca" INDEX 01 15:03:16 TRACK 06 AUDIO TITLE "G6 Presti & Legoya - English Suite No. 3 - Gigue" INDEX 01 21:16:52 FILE "02. Virtuoso Guitar Side 2.flac" WAVE TRACK 07 AUDIO TITLE "H1 Ernesto Lecuona - Malaguena" INDEX 01 00:00:00 TRACK 08 AUDIO TITLE "H2 Ernesto Lecuona - La Comparsa" INDEX 01 03:52:49 TRACK 09 AUDIO TITLE "H3 Zequinha Abreu - Tico Tico" INDEX 01 06:24:52 TRACK 10 AUDIO TITLE "H4 Traditional - Ojos Negros (Dark Eyes)" INDEX 01 09:18:53 TRACK 11 AUDIO TITLE "H5 Elizonde-Mendez-Velasquez - Ojos Tapatio" INDEX 01 13:23:13 TRACK 12 AUDIO TITLE "H6 David Rose - Holiday For Strings" INDEX 01 16:51:36REM GENRE "Pop, Folk, Country" REM DATE "1969" REM COMMENT "Vinyl, 5 x LP, Compilation, Reader's Digest – RDS 6725, UK" PERFORMER "VA" TITLE "Country Guitar Record 5" FILE "01. Country Guitar Side 1.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "I1 Joe Edwards - San Antonio Rose" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "I2 Gregg Galbraith - The Green Leaves Of Summer" INDEX 01 02:47:53 TRACK 03 AUDIO TITLE "I3 Joe Edwards - Freight Train" INDEX 01 05:58:33 TRACK 04 AUDIO TITLE "I4 Gregg Galbraith - Mercy, Mercy, Mercy" INDEX 01 08:37:02 TRACK 05 AUDIO TITLE "I5 Chet Atkins - Here, There And Everywhere" INDEX 01 11:08:40 TRACK 06 AUDIO TITLE "I6 Wayne Moss - Wheels" INDEX 01 13:38:14 FILE "02. Country Guitar Side 2.flac" WAVE TRACK 07 AUDIO TITLE "J1 Chet Atkins - Baubles, Bangles And Beads" INDEX 01 00:00:00 TRACK 08 AUDIO TITLE "J2 Chet Atkins - Michelle" INDEX 01 02:40:74 TRACK 09 AUDIO TITLE "J3 Chet Atkins - Hello My Baby" INDEX 01 05:30:69 TRACK 10 AUDIO TITLE "J4 Chet Atkins - All" INDEX 01 08:06:72 TRACK 11 AUDIO TITLE "J5 Chet Atkins - Sabrosa" INDEX 01 10:42:18 TRACK 12 AUDIO TITLE "J6 Chet Atkins - Pickin' Nashville" INDEX 01 12:50:66
MI:
Общее Полное имя : G:\01. Magic Guitar Side 1.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 512 Мбайт Продолжительность : 14 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5101 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T12:01:08+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 14 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5101 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 512 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\02. Magic Guitar Side 2.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 607 Мбайт Продолжительность : 16 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5084 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T12:30:44+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 16 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5084 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 607 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\01. Spanish Guitar Side 1.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 789 Мбайт Продолжительность : 20 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5390 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T13:10:10+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 20 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5390 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 789 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\02. Spanish Guitar Side 2.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 857 Мбайт Продолжительность : 23 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5114 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T14:04:13+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 23 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5114 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 857 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\01. Romantic Guitar Side 1.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 517 Мбайт Продолжительность : 14 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 4985 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T14:46:11+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 14 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 4985 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 517 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\02. Romantic Guitar Side 2.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 585 Мбайт Продолжительность : 15 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5184 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T15:16:45+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 15 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5184 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 585 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\01. Virtuoso Guitar Side 1.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 962 Мбайт Продолжительность : 26 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5008 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T15:47:42+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 26 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5008 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 962 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\02. Virtuoso Guitar Side 2.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 708 Мбайт Продолжительность : 19 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5048 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T16:39:07+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 19 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5048 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 708 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\01. Country Guitar Side 1.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 595 Мбайт Продолжительность : 16 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 5091 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T17:13:15+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 16 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 5091 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 595 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17) Общее Полное имя : G:\02. Country Guitar Side 2.flac Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Размер файла : 541 Мбайт Продолжительность : 15 м. Режим общего битрейта : Переменный Общий поток : 4937 Кбит/сек Дата записи : 2026-06-10T17:43:48+06:00 Аудио Формат : FLAC Формат/Информация : Free Lossless Audio Codec Продолжительность : 15 м. Вид битрейта : Переменный Битрейт : 4937 Кбит/сек Каналы : 2 канала Частота : 192 КГц Битовая глубина : 24 бит Размер потока : 541 Мбайт (100%) Библиотека кодирования : libFLAC 1.2.1 (UTC 2007-09-17)
Dynamic Range Meter (DR11-DR12):
foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1 log date: 2026-06-15 13:41:14 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: VA / Magic Guitar Record 1 -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR11 -0.60 dB -14.39 dB 1:56 ?-A1 Wayne Moss - How High The Moon DR12 -0.66 dB -16.24 dB 1:54 ?-A2 Wayne Moss - Bye Bye Blues DR12 -0.30 dB -13.68 dB 2:54 ?-A3 Chet Atkins - South DR11 -0.30 dB -13.99 dB 2:42 ?-A4 Joe Edwards - Trambone DR10 -0.43 dB -13.00 dB 2:07 ?-A5 Al Caiola - Hindustan DR10 -2.08 dB -14.73 dB 2:28 ?-A6 Chet Atkins - Jalousie DR11 -2.54 dB -16.07 dB 2:10 ?-B1 Los Indios Tabajaras - The Third Man Theme DR11 -0.75 dB -14.48 dB 2:30 ?-B2 Chet Atkins - Midnight DR10 -1.10 dB -13.57 dB 2:20 ?-B3 Al Caiola - I Love You DR11 -0.30 dB -15.01 dB 3:28 ?-B4 Jorge Morel - A Day In The Life Of A Fool DR11 -2.33 dB -15.78 dB 3:38 ?-B5 The Lenny Breau Trio - Lullaby Of Birdland DR13 -0.30 dB -16.26 dB 2:36 ?-B6 Jorge Morel - One Note Samba -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 12 Official DR value: DR11 Samplerate: 192000 Hz Channels: 2 Bits per sample: 24 Bitrate: 5084 kbps Codec: FLAC ================================================================================ foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1 log date: 2026-06-15 14:42:13 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: VA / Spanish Guitar Record 2 -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR10 -0.56 dB -13.22 dB 1:27 ?-C1 Los Indios Tabajaras - Flight Of The Bumblebee DR14 -2.10 dB -19.61 dB 4:45 ?-C2 Jorge Morel - Sevilla DR12 -0.46 dB -16.03 dB 5:11 ?-C3 Los Indios Tabajaras - Recuerdos Del Alhambra DR14 -0.30 dB -18.33 dB 4:43 ?-C4 Jorge Morel - Spanish Dance No. 5 DR14 -1.43 dB -19.11 dB 4:22 ?-C5 Jorge Morel - Capriccio Arabe DR10 -2.65 dB -15.53 dB 2:49 ?-D1 Juan Serrano - Sevillanas Serranas DR12 -2.26 dB -17.94 dB 4:39 ?-D2 Carlos Montoya - Zambrilla DR12 -0.30 dB -16.27 dB 5:11 ?-D3 Lenny Breau - Seguerillas DR12 -1.46 dB -16.89 dB 4:02 ?-D4 Carlos Montoya - Soleares DR11 -0.30 dB -16.99 dB 4:01 ?-D5 Lenny Breau - Solea DR10 -4.09 dB -16.28 dB 2:43 ?-D6 Juan Serrano - Fiesta En La Muralla -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 11 Official DR value: DR12 Samplerate: 192000 Hz Channels: 2 Bits per sample: 24 Bitrate: 5114 kbps Codec: FLAC ================================================================================ foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1 log date: 2026-06-16 11:16:08 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: VA / Romantic Guitar Record 3 -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR12 -2.06 dB -18.08 dB 2:18 ?-E1 Wayne Moss - The World Is Waiting For The Sunrise DR11 -1.76 dB -17.09 dB 2:40 ?-E2 Chet Atkins - Somewhere My Love (Laura's Theme From ''Dr. Zhivago'') DR12 -2.11 dB -16.80 dB 2:24 ?-E3 Gregg Galbraith - Mack The Knife DR13 -0.30 dB -15.13 dB 2:12 ?-E4 Gregg Galbraith - Memphis DR11 -1.78 dB -17.18 dB 2:49 ?-E5 Jorge Morel - Greensleeves DR11 -0.66 dB -14.51 dB 2:06 ?-E6 Chet Atkins - The Peanut Vendor DR10 -3.40 dB -15.92 dB 2:47 ?-F1 Billy Bell And Bob Berry - Bali Ha'i DR11 -0.30 dB -13.84 dB 2:12 ?-F2 Billy Bell And Bob Berry - Hawaiian War Chant DR10 -1.78 dB -15.14 dB 2:40 ?-F3 Billy Bell And Bob Berry - Love Letters In The Sand DR9 -1.64 dB -14.07 dB 2:01 ?-F4 Billy Bell And Bob Berry - On The Beach At Waikiki DR10 -1.98 dB -15.65 dB 3:08 ?-F5 Billy Bell And Bob Berry - Trade Winds DR10 -1.08 dB -14.73 dB 2:58 ?-F6 Billy Bell And Bob Berry - My Little Grass Shack In Kealakekua, Hawaii -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 12 Official DR value: DR11 Samplerate: 192000 Hz Channels: 2 Bits per sample: 24 Bitrate: 5184 kbps Codec: FLAC ================================================================================ foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1 log date: 2026-06-16 13:04:44 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: VA / Virtuoso Guitar Record 4 -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR12 -2.19 dB -17.28 dB 1:47 ?-G1 Duo Pomponio-Zarate - Le Petit Negre DR12 -2.49 dB -18.45 dB 3:43 ?-G2 Jorge Morel - Prelude 2 DR12 -0.90 dB -20.11 dB 2:34 ?-G3 Duo Pomponio-Zarate - Scherzino Mejicano DR12 -2.05 dB -17.27 dB 6:59 ?-G4 Presti & Legoya - Intermezzo From ''Goyescas'' DR14 -1.54 dB -19.40 dB 6:13 ?-G5 Manuel Lopez Ramos - Mallorca DR13 -3.39 dB -20.08 dB 5:35 ?-G6 Presti & Legoya - English Suite No. 3 - Gigue DR12 -1.49 dB -16.30 dB 3:53 ?-H1 Ernesto Lecuona - Malaguena DR11 -3.02 dB -17.10 dB 2:32 ?-H2 Ernesto Lecuona - La Comparsa DR11 -1.36 dB -16.05 dB 2:54 ?-H3 Zequinha Abreu - Tico Tico DR12 -2.91 dB -18.61 dB 4:04 ?-H4 Traditional - Ojos Negros (Dark Eyes) DR12 -1.47 dB -16.94 dB 3:28 ?-H5 Elizonde-Mendez-Velasquez - Ojos Tapatio DR11 -0.30 dB -14.95 dB 2:45 ?-H6 David Rose - Holiday For Strings -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 12 Official DR value: DR12 Samplerate: 192000 Hz Channels: 2 Bits per sample: 24 Bitrate: 5048 kbps Codec: FLAC ================================================================================ foobar2000 1.1.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1 log date: 2026-06-16 14:05:56 -------------------------------------------------------------------------------- Analyzed: VA / Country Guitar Record 5 -------------------------------------------------------------------------------- DR Peak RMS Duration Track -------------------------------------------------------------------------------- DR11 -1.34 dB -14.73 dB 2:48 ?-I1 Joe Edwards - San Antonio Rose DR11 -0.30 dB -16.55 dB 3:11 ?-I2 Gregg Galbraith - The Green Leaves Of Summer DR11 -2.31 dB -15.72 dB 2:39 ?-I3 Joe Edwards - Freight Train DR12 -0.30 dB -15.34 dB 2:32 ?-I4 Gregg Galbraith - Mercy, Mercy, Mercy DR11 -3.15 dB -16.49 dB 2:30 ?-I5 Chet Atkins - Here, There And Everywhere DR12 -1.61 dB -16.36 dB 2:43 ?-I6 Wayne Moss - Wheels DR11 -0.30 dB -15.13 dB 2:41 ?-J1 Chet Atkins - Baubles, Bangles And Beads DR11 -0.30 dB -15.14 dB 2:50 ?-J2 Chet Atkins - Michelle DR10 -3.89 dB -15.76 dB 2:36 ?-J3 Chet Atkins - Hello My Baby DR11 -3.23 dB -16.52 dB 2:35 ?-J4 Chet Atkins - All DR12 -1.03 dB -14.60 dB 2:09 ?-J5 Chet Atkins - Sabrosa DR13 -2.62 dB -18.27 dB 2:28 ?-J6 Chet Atkins - Pickin' Nashville -------------------------------------------------------------------------------- Number of tracks: 12 Official DR value: DR11 Samplerate: 192000 Hz Channels: 2 Bits per sample: 24 Bitrate: 4937 kbps Codec: FLAC ================================================================================
Играть на гитаре действительно хорошо, конечно, чрезвычайно сложно. Тем не менее, этот инструмент привлекает бесчисленное количество любителей-любителей, а также порождает большое число высококлассных профессиональных исполнителей; и поскольку так много любителей, обладающих хотя бы минимальным пониманием инструмента, мастера находят все большую аудиторию, чем когда-либо прежде. Существует три основных способа игры на гитаре: 1. Щипание струн пальцами и большим пальцем правой руки в полифоническом стиле. Это подход классического гитариста. Но он также использовался в джазе такими исполнителями, как Чарли Берд, Билл Харрис и Ленни Бро, и в кантри-музыке Четом Аткинсом. 2. Игра на гитаре путем перебирания струн большим пальцем или медиатором для создания аккордов и ритма в качестве аккомпанемента к вокалу или другим инструментам. Это, по сути, подход рок- и фолк-групп, и в целом это самый простой способ игры на гитаре. 3. Игра на отдельных струнах медиатором для получения отдельных нот в одной линии. Этот мелодический подход, как правило, является методом джазового импровизатора, хотя он может иногда использовать один или оба из предыдущих методов — так же, как и те, кто использует другие методы, могут иногда использовать его. Те, кто восхищается полифоническим, или «классическим», подходом, могут иногда критиковать последний метод, утверждая, что это современное искажение техники игры на гитаре. Но подход с использованием медиатора в одной линии используется, по крайней мере, с XV века; Полифонический, «классический» подход — это, по сути, современный метод, получивший повсеместное распространение почти исключительно благодаря усилиям одного человека: великого испанского гитариста Андреса Сеговии. Следует упомянуть одну деталь в современной технике игры на классической гитаре. Струны щипаются ногтями. Классические гитаристы немного отращивают ногти на правой руке. (Многие из них ежедневно употребляют желатин, чтобы сделать ногти тверже. А некоторые укрепляют ногти бесцветным лаком.) Гитаристы-виртуозы прошлых времен играли мясистыми кончиками пальцев правой руки; они считали звук ногтей по струнам варварским. Но ногти придают инструменту большую яркость и громкость звука. Современные классические гитаристы используют кончики пальцев только тогда, когда хотят получить более мягкий, приглушенный звук. Бразильские гитаристы, однако, в большинстве случаев используют кончики пальцев, а не ногти. На этих записях вы услышите все приемы, используемые виртуозами этого инструмента. =============================================
Record 1
СТОРОНА 1 «How High the Moon» (Льюис-Гамильтон) была впервые исполнена в 1940 году Альфредом Дрейком в шоу «Two for the Show». Песня стала хитом среди джазовых музыкантов, которым понравились её гармонические паттерны. Она была особенно популярна на концертах Нормана Гранца «Jazz at the Philharmonic», но также имела успех у руководителей оркестров Бенни Гудмана и Стэна Кентона, а также у певицы Эллы Фицджеральд. Мисс Фицджеральд, кстати, выпустила две пластинки с этой песней, ставшие бестселлерами — одну в стиле «скэт» (импровизация с бессмысленными слогами) и одну в виде медленной баллады. Но миллионный хит был записан гитаристом Лесом Полом и его женой Мэри Форд. Здесь же её можно услышать в очаровательной версии ещё одного гитариста, виртуоза Уэйна Мосса, в сопровождении оркестра Бергена Уайта. «Bye Bye Blues» (Hamm-Bennett-Lown-Gray) — ещё один хит Леса Пола и Мэри Форд, снова исполненный Уэйном Моссом и Бергеном Уайтом. Несмотря на успех Леса Пола и Мэри Форд, песня особенно ассоциировалась с Бертом Лоуном и его оркестром отеля «Билтмор» в Нью-Йорке. Совсем недавно она стала хитом немецкого композитора и аранжировщика Берта Кемпферта, написавшего такие хиты, как «Lady» и «Strangers in the Night». «South» (Moten-Hays-Charles) здесь исполняет один из гигантов кантри-музыки, Чет Аткинс, который, кстати, использует элементы всех трёх основных техник игры на гитаре, описанных выше. Чет уже однажды записывал эту песню; это новая и другая версия, в которой ему аккомпанирует Кэм Маллинс и его оркестр. «Trambone» (Atkins) происходит от того, как южные музыканты произносят слово «тромбон». Эту песню Чета Аткинса исполняет гитарист Джо Эдвардс в сопровождении оркестра Билла Уокера.
Песню «Hindustan» (Wallace-Weeks) исполняет Эл Кайола, один из самых уважаемых студийных гитаристов Нью-Йорка. «Hindustan» — одна из самых известных квазиэкзотических мелодий, популярных в эпоху Рудольфа Валентино. («Limehouse Blues» — ещё один пример.) Арти Шоу добился большого успеха с «Hindustan» в 1940-х годах, и эта песня уже много лет является неотъемлемой частью репертуара пианино Фрэнки Карла. «Jalousie» (Гаде) странная история. Композитором был не латинянин, а малоизвестный датский композитор по имени Якоб Гаде. Артур Фидлер, дирижер Бостонского поп-оркестра, нашел ноты в старом музыкальном магазине, песня понравилась, и он аранжировал ее для своего оркестра. Их запись была продана тиражом более миллиона копий. Возможно, это единственный известный пример симфонического оркестра, создавшего поп-хит и стандарт. Чет Аткинс играет на гитаре. СТОРОНА ВТОРАЯ
«The Third Man Theme» (Карас). Вероятно, слово «цитра» родственно кифаре, гитаре и ситаре. Антон Карас, венгерский цитарист, был нанят кинорежиссером Кэрол Рид (которая услышала его в кафе) для написания и исполнения (без сопровождения) музыки к жутко захватывающему фильму «Третий человек». Песня стала огромным хитом. Здесь ее исполняют Los Indios Tabajaras, и их история так же интересна, как и история самой песни. Два молодых брата-бразильца, представители примитивного амазонского племени, ничего не знающие ни о музыке, ни о каких-либо других аспектах цивилизации, взяли в руки гитару, брошенную в лесу каким-то гостем из внешнего мира, и каким-то образом научились играть. В конце концов они сделали запись в США. Но, обескураженные отсутствием интереса, они вернулись в Бразилию к своим семьям. Шесть лет спустя диск-жокею понравилась одна из их записей, «Мария Елена», и она в одночасье стала хитом. Руководители RCA Victor начали поиск двух мальчиков в Бразилии. С тех пор, конечно, они стали всемирно известными. «Midnight» (Аткинс-Брайант) — еще одно выступление Чета Аткинса, мрачная баллада, которую он сочинил. Аккомпанемент - Кэм Маллинз и его оркестр.
«Я люблю тебя» (Томпсон-Арчер) впервые прозвучала в 1923 году, когда она была исполнена в не особо примечательном ревю под названием «Маленькая Джесси Джеймс». Но песня была настолько хороша, что точно так же, как «Тема Лары» помогла улучшить фильм «Доктор Живаго», «I Love You» дала долгожданный импульс Маленькой Джесси Джеймс. Аль Кайола — солист в этой записи. «A Day in the Life of a Fool» (Bonfa-Weiss-Peretti-Creatore) была написана бразильским гитаристом Луисом Бонфа для фильма «Чёрный Орфей» 1959 года, французской постановки, снятой в Рио-де-Жанейро. Первоначально она называлась «Manha de Carnaval» («Утро карнавала»), но к ней был придуман английский текст, который, к сожалению, так и не прижился. Позже был добавлен новый текст и нынешнее название, и Джек Джонс наконец-то сделал песню успешной. Здесь звучит голос ещё одного виртуоза гитары — Хорхе Мореля, который приехал в Нэшвилл, чтобы записать этот и другие треки из альбома, имея за плечами внушительную репутацию. Все согласились, что он оправдал ожидания. Ему аккомпанирует Билл Уокер со своим оркестром. «Lullaby of Birdland» (Шеринг-Форстер) — композиция Джорджа Ширинга, названная в честь ныне исчезнувшего джаз-клуба «Бердленд», который, в свою очередь, был назван в честь великого альт-саксофониста Чарли Паркера, известного как Берд. Гитарист — Ленни Бро, молодой канадец из Виннипега. Бро — по сути, джазовый гитарист, но его открыли исполнители кантри-музыки. Чет Аткинс, который первым записал его, сказал: «Он — величайший новый гитарист, которого я слышал за последние годы… Он играет на гитаре как на пианино». Бро любит использовать как классическую гитару с нейлоновыми струнами, так и гитару со стальными струнами и усилителем. Здесь он играет на последней. «Однонотная самба» (Жобим-Мендонса) — произведение Антонио Карлоса Жобима. Большинство людей считают, что всю музыку для «Чёрного Орфея» написал Луис Бонфа, но часть её принадлежит Жобиму. Португальское название «One Note Samba» переводится как «Самба на одной ноте». И это именно так. Текст песни всё объясняет: эта небольшая самба построена на одной ноте. Затем мелодия переходит на ноту на кварту выше, и текст указывает на то, что эта нота является прямым следствием предыдущей — что, с точки зрения гармонии, так и есть. Её исполняет Хорхе Морель, снова вместе с Биллом Уокером. Как ясно слышно, в наши дни в Нэшвилле играют гораздо больше, чем просто кантри-музыку.
===========================================================
Record 2
Несмотря на долгую историю, гитара лишь в последнее время получила должное признание как инструмент искусства. Однако многие великие музыканты оценили её ценность и её любопытную, чувственную привлекательность. В один из периодов своей жизни Паганини отказался от скрипки, чтобы играть на гитаре. Берлиоз был очень способным гитаристом. Бетховен описывал этот инструмент как «миниатюрный оркестр». Франц Шуберт сочинял большую часть своих произведений на гитаре, потому что был слишком беден, чтобы купить пианино, — и потому что мог играть на ней в постели и согреваться! Два основных стиля игры на гитаре — классический и фламенко — имеют испанское происхождение. Они связаны, но не идентичны. Оба стиля предполагают игру пальцами правой руки, а не медиатором. Техника классической гитары опирается на приёмы фламенко. Но гитарист фламенко, если привести одно из отличий, использует каподастр — устройство, которое зажимает гриф гитары и изменяет высоту звучания струн. Классический гитарист этого не делает. Среди гитаристов-виртуозов были представители всех национальностей — например, Джулиан Брим был англичанином. Но до наших дней все великие виртуозы гитары были испанцами. Одним из первых был Дионисио Агуадо (1784–1849), который заложил основы современной игры на гитаре. Его методика игры на инструменте, написанная в 1825 году, до сих пор используется учениками. Фернандо Сорс (1778–1839) вызывал восхищение многих великих композиторов и написал одни из лучших произведений для гитары. Франсиско Таррега (1854–1909) считался величайшим мастером инструмента своего времени. Таррега во многом способствовал возрождению гитары. Композиции Тарреги, как и Сорса, являются важной частью классического гитарного репертуара. Другие тоже задумывались об адаптации классических шедевров для гитары, но Таррега сделал это, внедрив множество технических нововведений, которые сделали возможным исполнение этих адаптаций. Он ответственен за положение правой руки, которое используют современные концертные гитаристы, и за способ щипка струн. Действительно, эта небольшая подставка для ног, которая слегка приподнимает правое колено сидящего гитариста, была идеей Тарреги. Таррега важен еще по одной причине: его влияние на Андреса Сеговию. Некоторые говорят, что Сеговия был самоучкой, хотя он внимательно наблюдал за работой других гитаристов. Другие источники утверждают, что он учился у Тарреги. Сеговия дал свой первый концерт в Гранаде в 1909 году, в год смерти Тарреги. И, подобно своему предшественнику, Сеговия адаптировал многие важные композиции для гитары. Долгое время Сеговия был практически одинок в этой области и до сих пор считается авторитетами в области гитары уникальным музыкантом. В самом прямом смысле Сеговия создал аудиторию для классической гитары. Куда бы он ни приезжал, его блеск развеивал предрассудки критиков, которые считали гитару лишь инструментом популярной музыки. ==============================================
Record 2
СТОРОНА ПЕРВАЯ
«Flight of the Bumble-Bee» (Римский-Корсаков) — одно из самых ярких произведений русского композитора Николая Римского-Корсакова. Вечная фаворитка, когда-то она была хитом трубача Гарри Джеймса, а ее версия в стиле буги-вуги в исполнении оркестра Фредди Мартина приобрела большую популярность. Здесь ее исполняет Los Indios Tabajaras как произведение для парных гитар. «Sevilla» (Альбенис) — произведение Исаака Альбениса, основателя современной испанской школы композиции. Первоначально это была пьеса для фортепиано, но она приобрела большую известность как экспонат для гитаристов. Хорхе Морель, которого можно услышать в других частях этого сборника, исполняющим популярную музыку, демонстрирует свою универсальность в этом классическом исполнении. «Recuerdos del Alhambra» (Таррега) принадлежит упомянутому выше великому Франсиско Тарреге. Его название означает «Воспоминания об Альгамбре». «Spanish Dance No. 5» («Гранадос») — самое известное произведение Энрике Гранадоса. В композиции быстрая, играющая часть чередуется с жалобной, восходящей мелодией. «Capriccio Arabo» (Таррега) — еще одно произведение Тарреги, великого основоположника современного стиля игры на классической гитаре. Мавританская оккупация Испании оставила после себя множество культурных влияний, а музыка «на арабский манер» стала особенно популярной в Испании в конце XIX века. И снова Хорхе Морель играет. СТОРОНА ВТОРАЯ
Игра фламенко продолжает доминировать в Испании. Оно происходит от канте хондо, резкого и горького стиля пения о жизни и любви в Андалусии, которое обычно сопровождалось гитарой. Испанские цыгане полюбили гитару и восприняли канте хондо как свое родное. Их красочные костюмы и драматическая музыка вдохновили испанцев называть их фламинго или фламандцами, а фламенко — это форма этого слова. Сегодня, конечно, это слово используется для описания стиля игры и пения, в котором блестящие виртуозные выступления чередуются с пронзительными и печальными мелодиями. Аккомпанемент, если таковой имеется, обычно исполняется на кастаньетах, а иногда и на небольшом барабане или двух. Большая часть этой музыки импровизирована, поэтому фламенкоист редко исполняет произведение дважды одинаково. «Sevillanas Serranas» («Серрано») играет Хуан Серрано, и, как следует из названия, произведение представляет собой его собственное сочинение. Сегодня ему исполнилось тридцать три года, и Серрано прибыл в Соединенные Штаты, когда ему было около двадцати пяти лет, и в концертных залах и ночных клубах фолк-музыки, таких как нью-йоркский «Bitter End», он поражал публику поразительной точностью и смело напористым стилем. Серрано родился в Андалусии, откуда берет свое начало само фламенко. «Zambrilla» (Монтойя) играет Карлос Монтойя, еще один чрезвычайно разносторонний гитарист нашего времени, умеющий работать в нескольких стилях. Композиция его собственная. Монтойя играет ее с ошеломляющим ритмичным пульсом. «Seguerillas» — произведение в одном из традиционных стилей фламенко. Ленни Бро, которого, как и Хорхе Мореля, можно услышать в других частях этого сборника в другом стиле, демонстрирует блестящее владение инструментом. Сравните его игру фламенко с его джазовой игрой «Колыбельной страны птиц» (Запись 1, Сторона 2). «Soleares» (Монтойя) – еще одна импровизация фламенко Карлоса Монтойи. «Солеа» — это снова перформанс Ленни Бро. Его вкус к джазу проявляется в нисходящей последовательности аккордов непосредственно перед концом произведения. «Fiesta en la Muralla» (Серрано) — еще одно великолепное выступление Хуана Серрано, достойное завершение подборки испанской гитарной музыки. ===========================================================
Record 3
После популярности в XVII веке гитара пережила мимолетный, но очень сильный всплеск моды в Великобритании и Америке, начавшийся вскоре после середины XVIII века (первое британское руководство по игре на гитаре было опубликовано в 1758 году) и продолжавшийся, возможно, около девяноста лет. Вероятно, пик популярности пришелся на 1830-е годы, когда в рекламе музыкальных произведений преобладали гитарные композиции. К великим фигурам в истории гитары относятся Роберт де Визе (ок. 1650 – ок. 1725), гитарист дофина; Мауро Джулиани (род. ок. 1780), известный итальянский исполнитель. Он был композитором трех концертов для гитары и камерной музыки с её использованием; и, особенно, испанец Фернандо Сорс (1778–1839), разработавший необычайную технику игры и написавший много музыки для этого инструмента. Ученый Фетис называет Сорса «Бетховеном гитары». Франсиско Таррега, или Таррега Эйшеа (1854–1909), ещё один виртуоз и композитор, был, в свою очередь, назван «Шопеном гитары». Со второго десятилетия ХХ века этот инструмент вновь обрёл широкую известность благодаря путешествиям виртуоза Андреса Сеговии (родился в 1893 году), и во многом благодаря его восхитительной игре на нём писали музыку различные испанские, французские и другие композиторы — Фалла, Турина, Салазар, Родольфо Хальффтер, Руссель, Самазей, Тансман, Кастельнуово-Тедеско (концерт) и многие другие. Он также приобрёл большую популярность, и производители выпустили на рынок множество различных моделей. Паганини на три года оставил скрипку и посвятил себя гитаре: он написал много камерной музыки, включавшей партию для неё. Вебер играл на ней и писал песни с её аккомпанементом. Один из друзей Шуберта, Умлауф, рассказывает, что навещал его по утрам, ещё до того, как тот вставал с постели, и обычно заставал его с гитарой в руках — «Он обычно пел мне новые песни под аккомпанемент гитары». В 1926 году был опубликован недавно найденный квартет, предположительно написанный Шубертом, для скрипки (или флейты), альта, виолончели и гитары; теперь установлено, что Шуберт добавил лишь «партию виолончели к трио богемского гитариста Матиегки, опубликовавшего свою работу в 1807 году». Берлиоз играл на гитаре и серьёзно относился к ней в своём «Трактате об инструментах». Перси Грейнджер, австралийский композитор, писал музыку для этого инструмента; он даже разработал новую технику написания музыки для него, которую называет «австралийским способом». =============================================== СТОРОНА 1
«The World is Waiting for the Sunrise» (Сайц-Локхарт) была написана в 1919 году двумя канадцами. Один из них — пианист Эрнест Сайц, написавший музыку. Другой — Джин Локхарт, написавший слова и впоследствии ставший известным голливудским характерным актёром. Эта песня стала важной классикой, ассоциирующейся в сознании людей со стремлением к миру. Её исполняют Уэйн Мосс и Берген Уайт. «Somewhere My Love» (тема Лары из «Доктора Живаго») (Жарр) обычно считается сыгравшей значительную роль в успехе фильма. Картина еле-еле шла в прокате, когда эта мелодия стала хитом, и она привлекла в кинотеатры миллионы людей. Её исполняют Чет Аткинс и Кэм Маллинс со своим оркестром. «Mack the Knife» (Вайль-Брехт) — ещё одна великая классика. Курт Вайль написал её в 1928 году для своей «Трёхпенсовой оперы». Марк Блицштейн написал английский текст (оригинальный немецкий текст принадлежит Бертольту Брехту) для американской постановки. Песня получила две премии «Грэмми» — аналог «Оскара» в музыкальной индустрии. В 1959 году одна досталась Бобби Дарину, чья запись разошлась тиражом в два миллиона копий. Другая — Элле Фицджеральд, которая добилась успеха с этой песней в следующем году. Грегг Гэлбрейт и оркестр Билла МакЭлхини исполняют её на этом альбоме. «Memphis» (Берри) — недавний хит в стиле кантри, и снова мастерски исполненный Грегг Гэлбрейт играет её на фоне оркестра Билла МакЭлхини. «Greensleeves» (Традиционная) обычно считается написанной Генрихом VIII. Мы знаем, что она была популярна в елизаветинскую эпоху, потому что Шекспир упоминал её в своей пьесе «Виндзорские насмешницы». Несомненно, изначально она исполнялась на лютне, поскольку гитара не получила широкого распространения в Англии во времена Шекспира. Исполнитель здесь — Хорхе Морель. «The Peanut Vendor» (Саймонс) первоначально называлась «El Manisero» и имеет кубинское происхождение. Она стала популярной в 1931 году благодаря Полу Уайтмену. Позже её исполнил Хавьер Кугат, затем Гай Ломбардо. (Это была первая латиноамериканская песня, широко исполнявшаяся Королевскими канадцами.) Затем, словно демонстрируя свою универсальность, она стала джазовым хитом Стэна Кентона, а в конце концов перешла в жанр кантри-вестерн, где стала визитной карточкой Чета Аткинса. Здесь он исполняет её с Кэмом Маллинзом и его оркестром. СТОРОНА ДВА
На этой стороне сборника мы меняем типы гитар, аранжировки и, конечно же, репертуар. «Bali Ha’i» (Роджерс-Хаммерстайн) — одна из величайших песен из партитуры Роджерса и Хаммерстайна к бродвейскому мюзиклу «Южный Тихий океан». Она прекрасно подходит к романтическому стилю Гавайев, вызывая в воображении далёкие острова. Ричард Роджерс всегда славился своей быстрой манерой сочинять музыку. Говорят, что Оскар Хаммерстайн принёс Роджерсу только что законченный текст, когда тот обедал. Роджерс просмотрел его, встал из-за стола и ушёл в другую комнату. Через десять минут он вышел со своей теперь уже знаменитой мелодией. Он не изменил ни одной ноты. «Hawaiian War Chant» (Нобл-Лелеиохаку) — новинка 1930-х годов. Песня отчасти основана на реальной гавайской мелодии, написанной человеком по имени Лелеиохаку, но по сути она американская. После первого всплеска популярности она стала хитом в исполнении оркестра Томми Дорси, и именно эту версию помнят большинство людей. Дж. Фред Кутс написал множество хитов, включая «Santa Claus Is Coming to Town», «You Go to My Head» и «Time Will Tell». Самым большим его хитом стала песня «Love Letters in the Sand» (Кенни-Кутс-Кенни), которую можно услышать здесь. Расс Коломбо сделал её хитовой записью в 1931 году, Джордж Холл сделал её заглавной песней для своих радиопередач из отеля «Тафт» в Нью-Йорке, а в 1957 году Пэт Бун возродил песню, выпустив миллионный тираж и исполнив её в своём фильме «Бернадин». Две оставшиеся песни на этой стороне входят в стандартный гавайский репертуар: «On the Beach at Waikiki» (Стовер-Кайлимай) и «My Little Grass Shack in Kealakekua, Hawaii» (Гогсвелл-Харрисон-Нобл). Написанная в 1933 году, «Little Grass Shack» стала одним из самых больших хитов в гавайском стиле. В 1940 году Бинг Кросби выпустил бестселлер — пластинку "Trade Winds" (Friend-Tobias). =========================================================== Record 4
Андрес Сеговия однажды утверждал, что инструмент, на котором играл царь Давид, был гитарой. А Гомер, по его словам, пел свои баллады под аккомпанемент разновидности гитары. Сеговия не мог согласиться с теми, кто считал древнегреческую кифару лирой. Кифара, настаивал он, была предком гитары. И это слово, по-видимому, связано через корпус индоевропейских языков с ситаром, характерным индийским инструментом, который был малоизвестен на Западе до тех пор, пока увлечение роком не сделало его популярным. Конечно, существуют и другие теории происхождения гитары. Проблема, в некотором смысле, довольно проста: что вы считаете гитарой? Широко распространено мнение, что инструмент имеет ближневосточное происхождение. Персидские цыгане и вернувшиеся с родины крестоносцы, а также мавританские завоеватели Испании, способствовали его распространению. Мавры играли на трехструнном инструменте, похожем на мандолину, называемом ребек. Ребек держали под подбородком и играли на нём смычком, как на скрипке. К XIII веку Церковь была недовольна ненадлежащим использованием этого инструмента и запретила католикам играть на нём — или, если уж на то пошло, даже слушать его. Поэтому люди стали играть на нём без смычка, руководствуясь довольно тонкой логикой: ребек без смычка — это не ребек. Они щипали его. Тесно связанным с ребеком был виуэла. На этом инструменте играли тремя способами — смычком, пальцами или плектром. Из трёх способов наиболее популярной была щипковая виуэла. Виуэла была инструментом для образованных людей; простые люди играли на инструменте с четырьмя двойными струнами, чем-то похожем на двенадцатиструнную гитару современной народной музыки. И этот инструмент назывался гитарра. Была добавлена ??пятая струна, и вскоре инструмент стал известен в Европе как испанская гитара. Поскольку играть на двух струнах сложно, второй комплект струн начал исчезать, и испанская гитара стала пятиструнным инструментом. Примерно в 1788 году немецкий мастер Якоб Отто добавил шестую струну. Таким образом, можно утверждать, что современная испанская гитара зародилась в Германии. В Англии испанская гитара не звучала до 1809 года, когда Фернандо Сорс приехал в Лондон как беженец от наполеоновских войн. Его виртуозность поразила английскую публику, и он оставался там годами, преподавая, играя и сочиняя музыку. Он помог заложить основу для репутации современной испанской гитары. ===========================================
Record 4
СТОРОНА 1 «Le Petit Negre» (Дебюсси) Романтическая, мечтательная музыка Дебюсси, обладающая волшебным очарованием французского импрессионистского стиля, идеально подходит для нежного звучания гитары. Сейчас, в атмосфере растущего признания этого инструмента, на первый план выходит новое поколение гитаристов. Помпонио и Зарате оказали значительное влияние на европейских ценителей этого инструмента. Французский композитор и писатель Жорж Миго сказал о них: «Сопоставимые по таланту, они образуют исключительный дуэт, как по технике и красоте звучания, так и по музыкальности своих интерпретаций». «Prelude 2» (Гершвин) Возможно, из всех композиций Гершвина «Прелюдии» наименее известны. Большая часть текста явно является вторичной. Влияние Рахманинова и Шопена было особенно заметно. Однако заимствование не означало дублирование, и эксперимент стоил того, хотя бы ради прелюдии, пронумерованной в печатном издании, II. Прелюдии, как и Рапсодия и «Американец в Париже», использовались в балете. Здесь Хорхе Морель добавляет к этой очаровательной прелюдии все техническое мастерство, которое требует сложный «баланс» этого произведения. «Scherzino Mejicano» (Понсе) Здесь, в очередной раз, великолепный дуэт Помпонио-Зарате демонстрирует свое мастерство в исполнении «Скерцино Мехикано» Понсе с «слегка латинским оттенком». Интермеццо из «Goyescas» (Гранадос) Опера, носящая название фортепианной сюиты, — это история ревности и убийства, разворачивающаяся в Мадриде времен Гойи. Как ни странно, знаменитое интермеццо с прекрасной мелодией для виолончели никогда не существовало в опере в том виде, в котором его изначально написал Гранадос; но когда выяснилось, что необходимо время для смены декораций между первым и вторым актами, Гранадос обеспечил необходимую музыкальную вставку таким очаровательным образом, что она приобрела собственную репутацию любимого произведения легкой классической музыки. «Mallorca» (Альбенис) Лопес Рамос, одаренный солист «Майорки», получил широкое признание в Европе. Родившись в Буэнос-Айресе в 1929 году, он гастролировал по стране с Аргентинским обществом камерной музыки и завоевал первую премию Ассоциации в 1948 году. Известный дирижер Игорь Маркевич сказал о нем: «Кроме Сеговии, я не знаю никого, кроме Мануэля Лопеса Рамоса, кто умеет сделать гитару таким благородным инструментом». «English Suite № 3 — Gigue» (Бах). Прести и Лагойя — поистине замечательный дуэт. Ида Прести родилась в семье итальянки и француза, который сам был превосходным музыкантом. Ида впервые выступила на публике в восемь лет и с тех пор объездила весь мир с многочисленными концертными турами. Ее карьера поистине интернациональна, и ее успех принес ей честь выступить в Генуе на гитаре, принадлежавшей Паганини, на концерте, посвященном столетию со дня смерти этого выдающегося композитора. Аналогично, в ходе памятной церемонии она исполнила партию на гитаре Берлиоза, единственном музыкальном инструменте, на котором играл этот невероятный музыкант. Александр Лагойя — не менее известный музыкант, и его международный успех привел к сотрудничеству с Идой Прести, которое в итоге привело к созданию второго дуэта: брака. Поскольку их индивидуальная слава уже была обеспечена, дуэт прославился в одночасье. В поисках интересного материала они адаптировали многие малоизвестные или вовсе неизвестные произведения прошлых столетий, и «Английская сюита № 3» — блестящий пример такого материала. СТОРОНА ДВА
Здесь представлена ??великолепная подборка многих известных популярных мелодий, идеально подходящих для гитары, в исполнении квартета Дона-Дио. Рамон Дона-Дио должен был стать гитаристом, поскольку с пяти лет он демонстрировал великолепные музыкальные способности, и его семья решила, что, как и его отец, он должен стать гитаристом и никем другим. Он родился в Гаване, но считает себя мексиканцем по гражданскому образованию. Он добился международной известности и считается одним из выдающихся гитаристов нашего времени. Его подборка на этой стороне пластинки — это взрывной фейерверк из вечно популярных мелодий, таких как «Малагенья», «Ла Компарса», «Тико Тико», «Охос Негрос» (Темные глаза), «Охос Тапатиос» и «Праздник для струнных». =========================================================== Record 5
Если есть три основных способа играть на гитаре, то существует несколько разных типов гитар. Но два главных разделения — это гитары с усилителем и без усилителя. Гитары с усилителем, которые издают звук через небольшие магнитные звукосниматели, установленные под каждой из шести струн, широко используются в джазе, кантри и, конечно же, рок-музыке. В последнем случае гитары часто усиливаются до такой степени, что врачи начинают беспокоиться о дефектах слуха у молодых людей. Классическая музыка обычно исполняется на гитаре без усилителя с нейлоновыми струнами. (До недавнего времени использовались жильные струны. Когда Сеговия начал использовать нейлон, все остальные тоже стали это делать.) Существует один вид популярной музыки, который в основном опирается на гитары без усилителя с нейлоновыми струнами: бразильская. «Не коммунизм или капитализм захватывают мир, — заметил недавно молодой бразильский композитор. — Это гитара». Рост популярности гитары за последнее десятилетие действительно был феноменальным. Например, в 1961 году только в Соединенных Штатах было продано 400 000 гитар по сравнению со 196 000 пианино, что свидетельствует о том, что гитара стала основным средством народного самовыражения. Сейчас, по оценкам, в этой стране используется 20 000 000 гитар. Однако число людей, которые на них играют, меньше, поскольку некоторые энтузиасты гитары владеют двумя, тремя и более инструментами. Гитарные общества существуют по всему миру, причем в Европе их наибольшее количество на душу населения. В Латинской Америке гитара — это почти образ жизни, а среди цыган Испании это действительно образ жизни. Часть привлекательности гитары заключается в её универсальности. Пуристы склонны сожалеть об этой универсальности. Некоторые из них, кажется, жаждут закона, запрещающего использование гитары для чего-либо, кроме самой строго «классической» музыки. Но настоящие ценители (и исполнители!) этого инструмента обычно не стремятся к такой исключительности. Джулиан Брим играл на стальной гитаре в танцевальном оркестре, прежде чем стать виртуозным классическим гитаристом.
В ответ многие из лучших джазовых гитаристов мира играют на классической гитаре в качестве хобби. Признание гитары как «серьезного» инструмента получило широкое распространение только в этом столетии, а в некоторых регионах — только за последние два десятилетия. Таррега заложил основу для этого признания, а Андрес Сеговия завершил завоевание. ==============================================
Record 5
СТОРОНА 1 «San Antonio Rose» (Уиллз) исполняет Джо Эдвардс, еще один из талантливых молодых гитаристов, которых можно встретить в наши дни в Нэшвилле. И если Нэшвилл любит джаз и бразильскую музыку, он не забыл и ту музыку, которая прославила его. Боб Уиллс написал "San Antonio Rose" и популяризировал ее в 1940 году. Год спустя Бинг Кросби добился с ней успеха. «The Green Leaves of Summer» (Тёмкин-Вебстер) была написана Дмитрием Тёмкиным для фильма "Аламо" 1960 года. Хоровая аранжировка этой песни прозвучала в саундтреке, и, как сообщается, она стала любимой песней президента Джона Ф. Кеннеди. Гитаристом здесь является Грегг Гэлбрейт, а аккомпанирует ему оркестр Билла МакЭлхини. «Freight Train» (Джеймс-Уильямс), одна из самых запоминающихся мелодий в стиле кантри-вестерн, особенно ассоциируется с Четом Аткинсом. Однако здесь её исполняет Джо Эдвардс с оркестром Билла Уокера. «Mercy, Mercy, Mercy» (Г. и В. Леви-Завинул) — это не кантри-вестерн, как некоторые считают. На самом деле, её написал австрийский джазовый пианист Джо Завинул, который сочинил её для квинтета Кэннонболла Эддерли, будучи его пианистом. Она имеет блюзово-госпеловый оттенок и настолько универсальна по своей привлекательности, что распространилась и на кантри-вестерн. Здесь её исполняет Грегг Гэлбрейт в умеренном рок-стиле в сопровождении Билла МакЭлхини и его оркестра. «Here, There and Everywhere» (Леннон-Маккартни) — из альбома The Beatles 1966 года «Revolver». Одна из их самых прекрасных песен, здесь её исполняет Чет Аткинс, демонстрируя тонкую сторону своей игры. «Wheels (Петти)» — ещё один известный хит Нэшвилла. Он имел успех не на одном, а на нескольких синглах. Здесь его исполняет Уэйн Мосс с оркестром Бергена Уайта. СТОРОНА ДВА
И вот он снова: сам Чет Аткинс, щедро одаривающий нас ярким разнообразием своих многочисленных гитарных настроений! Например, «Baubles, Bangles and Beads» — яркая и жизнерадостная мелодия, не нуждающаяся в представлении. После грандиозного дебюта на Бродвее с песней «Kismet», Пегги Ли в том же году сочла её бестселлером. Или возьмём «Michelle», откровенно романтическую балладу о любви «Битлз», покорившую сердца молодых и старых по всему миру… или «Hello, My Baby»: задорный рэгтайм-трек, который Джо Ховард написал для своей жены. Идея этой песни пришла к нему во время гастролей с водевилем в 1899 году, когда он случайно услышал, как негр-носильщик в отеле в Скрантоне, штат Пенсильвания, разговаривает по телефону со своей девушкой. Чет исполняет эту песню со всем мастерством, на которое способна настоящая звезда Нэшвилла. И в завершение этого яркого и беззаботного списка — три номера, демонстрирующие универсальность Чета Аткинса как гитариста: All, Sabrosa и Pickin' Nashville.
