imolater · 30-Ноя-25 14:19(3 месяца 27 дней назад, ред. 02-Дек-25 17:44)
Пушистая розовая ночнушка // The Fuzzy Pink Nightgown (1957)
Дыхание скандала // A Breath of Scandal (1960)Жанр: Score Носитель: CD Источник: Soulseek Композитор: Billy May & Alessandro Cicognini Год выпуска диска: 2012 Год выпуска фильма: 1957, 1960 Страна-производитель фильма: Italy, Austria, USA Страна-производитель диска: USA Издатель (лейбл): Kritzerland Номер по каталогу: KR 20021-4 Аудиокодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: image+.cue Битрейт аудио: lossless Продолжительность: 01:04:17 Наличие сканов в содержимом раздачи: да Треклист: The Fuzzy Pink Nightgown (Billy May) 01. Introduction 02. "Coming Next Week" 03. Kidnapping Scene 04. Travelogue 05. Beach House 06. Mailbu Beach Mambo 07. Dandy 08. Fuzzy Pink Nightgown 09. Patio 10. Laurel's Theme 11. No Hard Feelings 12. End Title A Breath Of Scandal (Alessandro Cicognini) 13. Prelude / Marcia Alla Tedesca / Olympia / Can-Can 14. A Breath Of Scandal ( Vocal By Maurice Chevalier ) 15. Courtly Humor / Olympia 16. A Breath Of Scandal ( Vocal By Maurice Chevalier ) 17. Austrian March No.1 / A Smile In Vienna 18. Hapsburg Waltz / Austrian March No.2 / Lovely Olympia / Tender Thoughts 19. A Breath Of Scandal ( Vocal By Maurice Chevalier ) 20. Lovesick / Prince Phillip Waltz 21. A Breath Of Scandal ( Vocal By Maurice Chevalier ) 22. Austrian Dreams Waltz / Finale
Лог создания рипа
Exact Audio Copy V1.0 beta 3 from 29. August 2011 EAC extraction logfile from 25. March 2013, 23:19 Billy May / Alessandro Cicognini / The Fuzzy Pink Nightgown / A Breath Of Scandal Used drive : TSSTcorpCDDVDW SH-S202H Adapter: 0 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 2:28.07 | 0 | 11106 2 | 2:28.07 | 1:01.10 | 11107 | 15691 3 | 3:29.17 | 2:06.43 | 15692 | 25184 4 | 5:35.60 | 1:18.56 | 25185 | 31090 5 | 6:54.41 | 3:14.49 | 31091 | 45689 6 | 10:09.15 | 1:40.10 | 45690 | 53199 7 | 11:49.25 | 3:07.50 | 53200 | 67274 8 | 14:57.00 | 1:43.56 | 67275 | 75055 9 | 16:40.56 | 3:36.14 | 75056 | 91269 10 | 20:16.70 | 4:49.17 | 91270 | 112961 11 | 25:06.12 | 2:18.63 | 112962 | 123374 12 | 27:25.00 | 2:55.17 | 123375 | 136516 13 | 30:20.17 | 6:12.64 | 136517 | 164480 14 | 36:33.06 | 2:09.67 | 164481 | 174222 15 | 38:42.73 | 3:57.36 | 174223 | 192033 16 | 42:40.34 | 0:59.43 | 192034 | 196501 17 | 43:40.02 | 3:23.56 | 196502 | 211782 18 | 47:03.58 | 7:01.07 | 211783 | 243364 19 | 54:04.65 | 2:09.67 | 243365 | 253106 20 | 56:14.57 | 4:17.33 | 253107 | 272414 21 | 60:32.15 | 0:59.43 | 272415 | 276882 22 | 61:31.58 | 2:45.45 | 276883 | 289302 Range status and errors Selected range Filename D:\Billy May , Alessandro Cicognini - The Fuzzy Pink Nightgown , A Breath Of Scandal\Billy May , Alessandro Cicognini - The Fuzzy Pink Nightgown , A Breath Of Scandal.wav Peak level 93.1 % Extraction speed 7.2 X Range quality 100.0 % Test CRC B7856EC4 Copy CRC B7856EC4 Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 accurately ripped (confidence 1) [8BD9BDC2] (AR v2) Track 2 accurately ripped (confidence 1) [F9669AB5] (AR v2) Track 3 accurately ripped (confidence 1) [A9DC31E8] (AR v2) Track 4 accurately ripped (confidence 1) [F1885CF9] (AR v2) Track 5 accurately ripped (confidence 1) [91AE9974] (AR v2) Track 6 accurately ripped (confidence 1) [01B0C0B8] (AR v2) Track 7 accurately ripped (confidence 1) [DA3E20AE] (AR v2) Track 8 accurately ripped (confidence 1) [EE23BAEC] (AR v2) Track 9 accurately ripped (confidence 1) [71ECAB2A] (AR v2) Track 10 accurately ripped (confidence 1) [2F4D4ADC] (AR v2) Track 11 accurately ripped (confidence 1) [B57CD2E4] (AR v2) Track 12 accurately ripped (confidence 1) [5D72140A] (AR v2) Track 13 accurately ripped (confidence 1) [18D49716] (AR v2) Track 14 accurately ripped (confidence 1) [6F8D2E42] (AR v2) Track 15 accurately ripped (confidence 1) [C01F6EF1] (AR v2) Track 16 accurately ripped (confidence 1) [4974EBCE] (AR v2) Track 17 accurately ripped (confidence 1) [BFDE6B7C] (AR v2) Track 18 accurately ripped (confidence 1) [9B5F162E] (AR v2) Track 19 accurately ripped (confidence 1) [6F8D2E42] (AR v2) Track 20 accurately ripped (confidence 1) [C899A26E] (AR v2) Track 21 accurately ripped (confidence 1) [4974EBCE] (AR v2) Track 22 accurately ripped (confidence 1) [201D1CA3] (AR v2) All tracks accurately ripped End of status report ==== Log checksum 239AF5C764282A7C44576DA17862E09544F072895394CE3D98F9BDCD7BDBBCF4 ====
Содержание индексной карты (.CUE)
REM GENRE Soundtrack REM DATE 2012 REM DISCID 1B0F1116 PERFORMER "Billy May / Alessandro Cicognini" TITLE "The Fuzzy Pink Nightgown / A Breath Of Scandal" FILE "Billy May , Alessandro Cicognini - The Fuzzy Pink Nightgown , A Breath Of Scandal.flac" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "Introduction" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "'Coming Next Week'" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 02:26:07 INDEX 01 02:28:07 TRACK 03 AUDIO TITLE "Kidnapping Scene" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 03:27:17 INDEX 01 03:29:17 TRACK 04 AUDIO TITLE "Travelogue" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 05:33:60 INDEX 01 05:35:60 TRACK 05 AUDIO TITLE "Beach House" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 06:52:41 INDEX 01 06:54:41 TRACK 06 AUDIO TITLE "Malibu Beach Mambo" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 10:07:15 INDEX 01 10:09:15 TRACK 07 AUDIO TITLE "Dandy" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 11:47:25 INDEX 01 11:49:25 TRACK 08 AUDIO TITLE "Fuzzy Pink Nightgown" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 14:55:00 INDEX 01 14:57:00 TRACK 09 AUDIO TITLE "Patio" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 16:38:56 INDEX 01 16:40:56 TRACK 10 AUDIO TITLE "Laurel's Theme" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 20:14:70 INDEX 01 20:16:70 TRACK 11 AUDIO TITLE "No Hard Feelings" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 25:04:12 INDEX 01 25:06:12 TRACK 12 AUDIO TITLE "End Title" PERFORMER "Billy May" FLAGS DCP INDEX 00 27:23:00 INDEX 01 27:25:00 TRACK 13 AUDIO TITLE "Prelude / Marcia Alla Tedesca / Olympia / Can-Can" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 30:15:17 INDEX 01 30:20:17 TRACK 14 AUDIO TITLE "A Breath Of Scandal" PERFORMER "Maurice Chevalier" FLAGS DCP INDEX 00 36:31:06 INDEX 01 36:33:06 TRACK 15 AUDIO TITLE "Courtly Humor / Olympia" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 38:40:73 INDEX 01 38:42:73 TRACK 16 AUDIO TITLE "A Breath Of Scandal" PERFORMER "Maurice Chevalier" FLAGS DCP INDEX 00 42:38:34 INDEX 01 42:40:34 TRACK 17 AUDIO TITLE "Austrian March No.1 / A Smile In Vienna" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 43:38:02 INDEX 01 43:40:02 TRACK 18 AUDIO TITLE "Hapsburg Waltz / Austrian March No. 2 / Lovely Olympia / Tender Thoughts" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 47:01:58 INDEX 01 47:03:58 TRACK 19 AUDIO TITLE "A Breath Of Scandal" PERFORMER "Maurice Chevalier" FLAGS DCP INDEX 00 54:02:65 INDEX 01 54:04:65 TRACK 20 AUDIO TITLE "Lovesick / Prince Phillip Waltz" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 56:12:57 INDEX 01 56:14:57 TRACK 21 AUDIO TITLE "A Breath Of Scandal" PERFORMER "Maurice Chevalier" FLAGS DCP INDEX 00 60:30:15 INDEX 01 60:32:15 TRACK 22 AUDIO TITLE "Austrian Dreams Waltz / Finale" PERFORMER "Alessandro Cicognini" FLAGS DCP INDEX 00 61:29:58 INDEX 01 61:31:58
Биография композитора
Эдвард Уильям Мэй–младший (10 ноября 1916 - 22 января 2004) - американский композитор, аранжировщик и трубач. Он написал музыку к фильмам и телевизионным программам, включая "Зеленый шершень" (1966), "Отряд модников" (1968), "Бэтмен" (на тему "Бэтгерл", 1967) и "Голый город" (1960). Мэй участвовала в создании нескольких фильмов, таких как "Пенни с небес" (1981) и "Кокон" и "Кокон: возвращение". Он аранжировал музыку для многих ведущих певцов, включая Фрэнка Синатру, Има Сумак, Нэта Кинга Коула, Аниту О'Дэй, Пегги Ли, Вика Деймона, Бобби Дэрина, Джонни Мерсера, Эллу Фитцджеральд, Луиса Приму, Кили Смит, Джека Джонса, Бинга Кросби, Сэндлера и Янга, Нэнси Уилсон, Розмари Клуни, Сестры Эндрюс и Элла Мэй Морс. Мэй также сотрудничала с сатириком Стэном Фребергом над несколькими музыкальными комедийными альбомами 1950-х и 1960-х годов. Будучи трубачом в эпоху биг-бэндов в 1940-х годах, Мэй записал несколько песен, в том числе "Measure for Measure", "Long Tall Mama" и "Boom Shot" с Гленном Миллером и его оркестром, а также "The Wrong Idea", "Lumby" и "Wings Over Manhattan". с Чарли Барнетом и его оркестром. У него также был хитовый сингл с его собственной группой "Charmaine". В 1950-х годах он выпустил несколько успешных альбомов со своими уникальными оркестровыми аранжировками и композициями, такими как "Sorta-May" и "Sorta-Dixie". Биография Ранние годы жизни и музыка Мэй родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Он начал играть на тубе в своей школьной группе, сидя за пультом оркестра. В то время он этого не осознавал, но его заинтриговала идея стать аранжировщиком и оркестровщиком оркестровых композиций. В возрасте 17 лет Мэй начала играть в польско-американском оркестре под руководством Джина Олсена.Эпоха свинга и биг-бэндыВ 1938 году Мэй переехал в Нью-Йорк, чтобы стать главным аранжировщиком оркестра Чарли Барнета. Он занимал эту должность с февраля 1939 по октябрь 1940 года, а в июне 1939 года присоединился к секции трубачей оркестра. Его контракт с Барнетом требовал, чтобы он писал аранжировки в быстром темпе: по четыре новых аранжировки в неделю, около 70 из которых были записаны и выпущены в продажу компанией RCA Victor под лейблом Bluebird. Среди наиболее известных аранжировок Мэй для пластинок Барнета - "Pompton Turnpike", "Leapin' at the Lincoln" и классическая песня Рэя Ноубла "Cherokee". Однако именно последняя принесла Барнету и его группе национальную известность. По просьбе Барнета Мэй тщательно изучила музыкальный стиль его кумира Дюка Эллингтона. Вскоре Мэй разработала гармоничную и богатую по звучанию палитру, наполненную красками, вдохновленными творчеством Эллингтона. Влияние Эллингтона заметно в некоторых аранжировках Мэй новых поп-песен, включая "Danger in the Dark" и "Strange Enchantment". Это влияние особенно заметно в аранжировках Мэй оригинальных композиций Эллингтона, таких как "The Sergeant Was Shy", "Ring Dem Bells" и "Rockin' in Rhythm". Эллингтон даже оказал им музыкальное уважение, записав в июне 1939 года свою собственную версию "In A Mizz", композиции Чарли Барнета в аранжировке Мэй. В начале карьеры Мэя его первой крупной композицией для джазового оркестра стали "Крылья над Манхэттеном" - сюита из трех частей, посвященная теме авиации, для которой была заказана Всемирная выставка в Нью-Йорке в 1939-40 годах. Эта пьеса также отдает дань уважения Эллингтону и отражает влияние его более продолжительных произведений, таких как "Воспоминание в темпе" и "Симфония в черном". Композитор и историк Гюнтер Шуллер отметил, что к 23 годам Мэй настолько убедительно владел музыкальным языком Эллингтона, что его было трудно отличить от самого мастера. Музыкальное чувство юмора Мэя, которое позже стало отличительной чертой его звучания, начало формироваться во время работы с оркестром Чарли Барнета. Это видно по его аранжировкам новых мелодий, таких как "Шесть уроков от мадам Ла Зонга". Одной из самых ранних музыкальных пародий Мэя, комедийным мастерством, которое он позже усовершенствовал с комиком Стэном Фребергом, была "The Wrong Idea", оригинальная композиция Мэя и Барнета с тягучим вокалом и комично убогими соло на трубе Мэй, которую Барнет представил как "Slappy Habits". Барнет описал "The Wrong Idea" как откровенную пародию на самые продаваемые "сладкие" группы того времени, возглавляемые Кей Кайзер и Сэмми Кеем. Слоган последнего "Swing and Sway with Sammy Kaye" после того, как его спела Мэй, превратился в "Swing and Sweat with Charlie Barnet". Мэй и Барнет поддерживали тесные отношения на протяжении всей своей жизни. В период с 1954 по 1970 год Мэй аранжировала еще 36 произведений для оркестра Барнета. Оригинальные рукописные партитуры и некоторые оригинальные партии примерно к 80 композициям Мэй для Барнета хранятся в музыкальном отделе Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. Эти материалы доступны для публичного изучения. Многие другие композиции были уничтожены во время пожара в бальном зале Palomar в Лос-Анджелесе в 1939 году. Гленн Миллер, лидер группы, уволил Мэя из Barnet в 1940 году. Мэй отмечает, что он не был ответственен ни за один из фирменных хитов Гленна Миллера. Тем не менее, он внес свой вклад в создание прекрасного вступления слева направо к аранжировке "Serenade in Blue" Билла Финегана. По словам Уилла Фридуолда, в 1942 году Мэй выразил желание покинуть группу Миллера. Однако Миллер отказался включать в записи половину композиций Мэя, а Мэй возражал против дисциплинированного стиля Миллера. Несмотря на это, когда Миллер записывался в армию, он убедил Мэя остаться до тех пор, пока группа не будет распущена. Примерно в 1995 году, после периода запоя и лечения от алкоголизма, Мэй осознал, что работа с Миллером принесла ему огромную пользу. Он заявил, что Гленн Миллер был талантливым музыкантом и аранжировщиком и что он многому у него научился.Дальнейшая карьераПосле того, как в конце 1940-х годов эпоха биг-бэндов подошла к концу, Мэй переехал в Лос-Анджелес, где зарекомендовал себя как востребованный аранжировщик и руководитель студийных оркестров, работая с ведущими музыкантами того времени, такими как Фрэнк Синатра, Розмари Клуни, Анита О'Дэй и Бинг Кросби.С Capitol RecordsВ Capitol Мэй написала аранжировки для многих ведущих исполнителей. Среди них Фрэнк Синатра на альбомах Come Fly with Me (1958), Come Dance with Me! (1959) и Come Swing with Me! (1961); Нэт Кинг Коул на альбомах "Just One of Those Things" и "Let's Face the Music". а также различные синглы (все его работы с Коулом позже были изданы на двух CD-дисках The Billy May Sessions); Пегги Ли на альбомах Pretty Eyes и Christmas Carousel; Сью Рэйни на своем втором альбоме Songs for a Raney Day; Вик Деймон на альбомах The Lively Ones и Strange Очарование; Джери Саутерн на альбоме "Jeri Southern Meets Cole Porter"; Кили Смит на альбоме "Вежливо" и на сингле в дуэте с Синатрой "Nothing in Common"/"Как у тебя дела с любовью?"; Бобби Дэрин на альбоме "Oh! Look at Me Now; Нэнси Уилсон на альбомах in Love, Something Wonderful, Tender Loving Care, Nancy - Naturally!, а также на различных треках с альбомов Just for Now и Lush Life.; Мэтт Монро на нескольких треках с альбомов Invitation to the Movies, Invitation to Broadway и These Years; Бинг Кросби и Розмари Клуни на альбомах, которые путешествуют в двух направлениях, и я рад, что встретил Вас здесь.; Сэр Джордж Ширинг на альбомах Satin Affair и Burnished Brass, которые были аранжированы Шерингом совместно с Мэй (Мэй, возможно, также дирижировала концертом Шеринга для альбома My Love, на котором Шеринг был единственным аранжировщиком). Оркестр играл на многих детских записях для Capitol Records, в том числе на песне "Звезда ковбоя" Хопалонга Кэссиди. В начале 1950-х годов они тесно сотрудничали с сатириком Стэном Фребергом, используя свои навыки аранжировки для создания музыкального сопровождения к его пародиям на популярные песни, часто с потрясающе точным воспроизведением оригинальных хитов. В записи "Wun'erful" Фреберга, пародии на лидера группы Лоуренса Уэлка, Мэй задействовала нескольких лучших джазовых музыкантов Голливуда, которые были в восторге от возможности поиздеваться над коммерчески успешным, но посредственным в музыкальном плане звучанием Уэлка, которое они считали воплощением "конформизма". Результатом стало точное воспроизведение стиля Уэлка, поскольку Фреберг и группа вокалистов пародировали его "музыкальную семью". Сообщается, что Уэлк был не в восторге от записи. Мэй также написала и срежиссировала музыку к короткометражному комедийному радиосериалу Фреберга, который в 15 эпизодах транслировался на канале CBS в 1957 году. Одним из примечательных моментов сериала стала его пародийная версия популярной музыки из фильмов ужасов под названием "Серая фланелевая шляпа, полная подростков-оборотней". В 1958 году Мэй получил две премии "Грэмми", в том числе за лучшее исполнение оркестром и лучшую аранжировку. С тех пор большая часть его работ с Capitol была переиздана на серии компакт-дисков Ultra-Lounge. В конце 1960-х и начале 1970-х Мэй исполнил множество композиций классических биг-бэндов, записанных лейблом Capitol Records. Они переписали ноты для нот с оригинальных записей легендарных исполнителей биг-бэнда, таких как Чарли Барнет, Гленн Миллер и Бенни Гудман, а затем собрали группу музыкантов-ветеранов для сессий, в которую вошли некоторые оригинальные исполнители, такие как Хелен Форрест, Хелен Уорд и Текс Бенеке. Лейбл Time-Life выпустил эти записи в виде коробочных наборов под названием "Эпоха свинга". Маркетинг был сосредоточен на высококачественном стереозвуке записей, что позволило слушателям ощутить глубину и реализм музыки, которые не были полностью представлены записями той эпохи с частотой вращения 78 оборотов в минуту.Другие звукозаписывающие лейблыСовместная работа Кросби и Клуни последовала за их более ранним, более успешным альбомом на RCA Victor "Fancy Meeting You Here". Мэй также записала еще один дуэтный альбом Бинга Кросби с Луи Армстронгом под названием "Bing & Satchmo", а также еще один дуэтный альбом с участием Бобби Дэрина и Джонни Мерсера (Two of a Kind). Альбом Ella Fitzgerald Sings the Harold Arlen Songbook, выпущенный на лейбле Verve Records, стал шестым в известной серии альбомов Эллы. Альбомы Аниты О'Дэй с участием Коула Портера, Роджерса и Харта также были выпущены под руководством Билли Мэя. Альбом Мела Торме "Olé Torme!" включал латиноамериканскую музыку и был спродюсирован Билли Мэем. Альбом Джейн Рассел был выпущен на лейбле MGM Records в 1958 году. Ранние альбомы Джека Джонса и Петулы Кларк также были спродюсированы лейблом. В 1960 году Мэй организовала и провела сессию с Сарой Воган для Roulette Records для записи сингла "The Green Leaves of Summer" и трех других треков. Он также аранжировал и спродюсировал альбом Once More with Feeling певца Билли Экстайна "Рулетка" в 1960 году. Кроме того, Мэй аранжировала и записала альбом в Кливленде на лейбле Cosmic Records; Guess Who[19] для артиста Джерри Ли (Jerry Principe), в клубе Golden Key, и еще два альбома с Кили Смит, с разницей почти в 40 лет: "CheroKeely Swings" 1962 года, и "Кили поет Синатру", один из самых известных альбомов группы. его последние проекты были реализованы в 2001 году. После того, как Фрэнк Синатра покинул Capitol Records, чтобы основать свой собственный лейбл Reprise, Мэй продолжал аранжировать музыку для него еще почти 30 лет. Он работал над такими альбомами, как Sinatra Swings, Francis A. & Edward K. (совместно с Дюком Эллингтоном) и Trilogy 1: The Past. Он также спродюсировал два трека для последней сольной записи Синатры, "My Foolish Heart" и "Cry Me a River", в 1988 году. В 1962 году Мэй совместно с Сэмми Дэвисом-младшим аранжировала хитовый сингл Синатры "Me and My Shadow" Песня стала хитом по обе стороны Атлантики. Он также внес свой вклад в проект Синатры "Reprise Musical Repertory Theatre", сделав аранжировки для трех из четырех альбомов серии: "South Pacific", "Kiss Me, Kate" и "Guys and Dolls". В последнем альбоме приняли участие различные исполнители, в том числе Синатра, Дэвис, Кросби, Дин Мартин, Джо Стаффорд и Лу Монте, а также была исполнена любимая песня Синатры "Luck Be a Lady". В 1958 году Мэй работала над рождественским альбомом для Warner Bros. Пластинка с участием певцов Джимми Джойса называлась A Christmas to Remember. В 1983 году он сделал аранжировку песни "He Came Here for Me" для старомодного рождественского альбома the Carpenters на лейбле A&M Records.Музыкальный стильКомпозиции Мэя часто отличались быстрым темпом и сложными духовыми партиями. Отличительной чертой его музыки является частое использование устройств для приглушения звука трубы. Другой характерной чертой является глиссандо саксофона, широко известное как “чавкающие саксофоны”. В более медленном темпе могут иногда включаться струнные секции. Примерами этого аспекта его творчества являются аранжировка для духовых инструментов “These Foolish Things (Remind Me of You)” на альбоме Cole Just One of Those Things, аранжировка для струнных “April in Paris” на альбоме Синатры Come Fly With Me и аранжировка для струнных “I Can't Get Started” на песню Кили Смит “Вежливо”, текст которой посвящен Мэй ("Билли Мэй аранжировал это для меня").Кино и телевидениеПартию Мэй на трубе можно услышать в "Серенаде Солнечной долины" оркестра Гленна Миллера (1941), которая включает соло в "In The Mood", а также в "Женах оркестра" (1942). В 1957 году он дебютировал как композитор в фильме Джейн Рассел "Пушистая розовая ночная рубашка", саундтрек к которому был выпущен на лейбле Imperial Records. Среди других фильмов с его музыкой - "Сержанты 3" (1962), "Джонни Кул" (1963), "Тони Роум" (1967), "Тайная жизнь американской жены" (1968), "Баллада об Энди Крокере" (1969), "Первая полоса" (1974) и несколько других аранжировок для биг-бэнда в фильме 1991 года. "Ракетчик" с Мелорой Хардин в исполнении Коула Портера "Begin The Beguine". Его телевизионные композиции включают "Somewhere in the Night", которая послужила темой для сериала "Голый город" (1960), а также джазовую аранжировку "Полета шмеля", которая была показана в фильме "Зеленый шершень" (1966), с соло на трубе Эла Хирта. Кроме того, он сочинил тему для "Бэтгерл", которая появилась в фильме "Бэтмен" (1966). Мэй и Нельсон Риддл также сотрудничали над музыкой к сериалам "Голый город", "Бэтмен", "Зеленый шершень", "Чрезвычайная ситуация!" и "Чипсы" (все они были выпущены в период с 1960 по 1977 год). В дополнение к своей работе в качестве композитора, Мэй также аранжировал и спродюсировал песню "River of No Return", которую Теннесси Эрни Форд исполнил в одноименном фильме 1954 года с Мэрилин Монро и Робертом Митчем в главных ролях. В фильме также присутствуют Билли Мэй и его оркестр, которые, как утверждается, играют сами. Мэй также работал музыкальным и вокальным аранжировщиком музыки Гершела Берка Гилберта к фильму "Кошмар" (1956), в котором главную роль сыграл Эдвард Дж. Робинсон.КомпозицииМэй написала несколько заметных произведений, в том числе "Long Tall Mama", "Measure for Measure" (записана с оркестром Гленна Миллера), "Boom Shot" (написана совместно с Миллером; Жена Мэй, Арлетта, первоначально была признана соавтором), "Harlem Chapel Bells" (исполнена с Гленном Миллером и его оркестром 2 апреля 1941 года и транслировалась в радиопрограмме "Честерфилдская лунная серенада"), "Lean Baby", "Fat Man Boogie", "Ping Pong", "Джумс Джонс", "Габби Гус", "Ламби", "Дейзи Мэй", "Вечер пятницы", "Мили позади" (с Хэлом Макинтайром), "Неправильная идея" (с Чарли Барнетом), "Крылья над Манхэттеном", "Филе души", "Беспредел"., "Джин с тоником" и "Разгадывая загадку" (все с разными соавторами). Однако самой известной его композицией стала детская песенка "I Tawt I Tawt a Puddy Tat", записанная в 1950 году совместно с Мелом Бланом. Еще одна композиция Мэй, "Be My Guest", стала вступительной темой на "Игре для новобрачных", когда ведущий Боб Юбэнкс представил победившую пару.Алессандро Чиконьини (25 января 1906, Пескара – 9 ноября 1995, Рим) - итальянский композитор. Чиконьини был одним из самых плодовитых и влиятельных авторов партитур к фильмам, особенно известным своим значительным вкладом в неореалистический кинематограф.БиографияАлессандро Чиконьини родился 25 января 1906 года в Пескаре и провел детство и юность во Франкавилла-аль-Маре. Он сохранил тесные связи с этим городом даже после переезда в Рим. Обладая природным и рано проявившимся музыкальным талантом, он уже в 13 лет умело играл на фортепиано. Менеджеры кинотеатров даже просили его сопровождать фильмы своей музыкой, поскольку в то время они были лишены звука. Вполне вероятно, что этот юношеский опыт сформирует будущее юного Алессандро, который уже тогда продемонстрировал отличную способность выбирать правильные темы для освещения различных сцен в фильмах. Однако его сильное музыкальное призвание не было оценено по достоинству его семьей, особенно отцом, который настаивал на том, чтобы он поступил в университет, где получил бы степень юриста. Тем не менее, он продолжал изучать музыку, следуя урокам Джулио Чезаре Парибени и Ринальдо Ренцо Босси в Музыкальной консерватории в Милане, где в 1927 году получил диплом по композиции. В 1932 году он опубликовал кантату "Саул", а в следующем году подписал контракт на трехактную оперу "Донна Ломбарда", для которой он также написал либретто и с которой участвовал в конкурсе молодых композиторов, организованном EIAR, который он выиграл наравне с Паскуале Ла Ротеллой. Опера была поставлена в Милане, Турине и Риме и получила положительные отзывы критиков. Его первая работа над фильмом датируется 1936 годом, когда он снял фильм "Я должен быть сержантом" режиссера Энрико Гуаццони. Однако только в 1937 году его имя появилось во вступительных титрах фильма "Неро-корсар" режиссера Амлето Палерми в качестве автора музыкальной партитуры. Для маэстро Алессандро Чиконьини это стало началом плодотворной карьеры, которая привела его к написанию музыки к сотням фильмов, снятых в период с 1936 по 1993 год. Особенно плодотворное творческое сотрудничество было налажено с режиссером Алессандро Блазетти, для которого он написал музыку почти ко всем своим фильмам. В конце конфликта Алессандро Чиконьини принял заказ на написание музыки для "Sciuscià". Международный успех фильма укрепил его репутацию, и Витторио де Сика попросил его написать саундтрек к фильму "Ладри ди Биклетт", за что в 1949 году он был удостоен премии "Настрой Ардженто". Это сотрудничество положило начало новому творческому партнерству, в котором взаимное уважение режиссера и композитора дало прекрасные результаты. Во многих лучших фильмах Де Сики (в том числе "Оро ди Неаполь", "Чудо в Милане", "Умберто Д.", "Вокзал Термини" и "Джудизио Юниверсале") использована музыка, написанная Алессандро Чиконьини.. Композитор также будет поддерживать прекрасные профессиональные отношения с Луиджи Коменчини, Pane, Amore и Fantasia, а также с Марио Моничелли, Гарди и Ладри, подписав, кроме того, музыку к серии фильмов "Дон Камилло" и саундтреки к другим известным фильмам с Тото в главных ролях, таким как "Тото, Пеппино и разбойники", "Ла Банда честных людей и Сиамо уомини, или Капорали. Слава композитора из Абруццо вышла за пределы страны, когда в 1956 году ему было поручено написать музыку к фильму "Амами... и не играй" голливудского режиссера Кена Аннакина. В 1958 году он написал музыку к фильму "Орхидея Нера" режиссера Мартина Ритта с Софи Лорен в главной роли, а в 1960 году - к фильму "Неаполитанская байя" режиссера Мелвилла Шавельсона с Кларком Гейблом и Софи Лорен в главных ролях. В конце 1950-х годов в жизни Алессандро Чиконьини начался трудный период. После постепенного упадка таких фигур, как Блазетти и Де Сика, спрос на работу снизился, и строгость, с которой он выполнял свою работу, часто приводила его к конфликтам с режиссерами и продюсерами, которые хотели от него того, что ему было неудобно делать. Однажды вечером, охваченный приступом отчаяния, он выбросил в реку Аниен партитуры всех своих сочинений и решил покинуть Рим, поселившись на некоторое время во Франкавилла-аль-Маре. С 1965 года он страстно посвятил себя преподавательской деятельности, а в 1969 году был назначен директором консерватории музыки "Франческо Чилеа" в Реджо-ди-Калабрия. В 1971 году он перешел руководить консерваторией Луки Маренцио в Брешии и занимал эту должность до своей окончательной отставки. Международная премия Чиконьини на протяжении многих лет вручалась выдающимся деятелям мира музыки и кино, таким как Эннио Морриконе, Никола Пьовани, Дарио Марианелли и Майкл Джаккино, а также таким композиторам, как Франко Пьерсанти, Бруно Замбрини и Мишель Портал. Премия также приурочена к фестивалю Алессандро Чиконнини, многопрофильному мероприятию, которое ежегодно проходит в Абруццо.ПамятьВ рамках празднования 105-й годовщины со дня рождения Алессандро Чиконьини, 25 января 2011 года, композитор Давид Кавути основал Национальный исследовательский центр имени Алессандро Чиконьини (CRESNAC), штаб-квартира которого находится в музее Микетти во Фракнавилла-аль-Маре. В 2016 году Давид Кавути снял фильм "Романтическая авантюра", вдохновленный жизнью Алессандро Чиконьини, который был представлен на выставке "Spazio FEDS" на 73-й международной кинематографической выставке в Венеции. В 2015 году, в двадцатую годовщину смерти Алессандро Чиконьини, Кавути написал сценарий и поставил театральную постановку "Наука и другие истории". Также в 2015 году автор Пеппе Милланта выступил с монологом о жизни мастера в Пескаре. The works of Alessandro Cicognini - это компакт-диск Давиде Кавути, выпущенный в 2014 году издательством Cresnac. Он содержит переосмысление некоторых из самых известных саундтреков знаменитого мастера из Абруццо, в котором, помимо автора, приняли участие Антонелла Руджеро, Микеле Плачидо, Ванесса Гравина, Эдоардо Сираво, Серджио Рубини, Awa Ly и трио Паоло Ди Сабатино. Диск "Alessandro Cicognini for Vittorio de Sica" (1995) представляет собой сборник из семи саундтреков Алессандро Чиконьини, переложенных композитором Джорджо Спаккой для симфонического оркестра и хора под управлением Николы Самале.
