[TR24][OF] Arnold Schonberg, Henri Dutilleux‎, Raphaël Merlin - 'Round Midnight - Ainsi la Nuit, Night Bridge, Verklarte Nacht, Op. 4 (Quatuor Ebene, Antoine Tamestit, Nicolas Altstaedt) - 2021 (Classical)

Quatuor Ébène:
Pierre Colombet violin
Gabriel Le Magadure violin
Marie Chilemme viola
Raphaël Merlin cello
with
Antoine Tamestit viola
Nicolas Altstaedt cello

Участники Quatuor Ébène объехали весь мир с полными квартетами Бетховена, теперь они идут «Round Midnight». Этот альбом предлагает творчески продуманную программу, объединяющую главных деятелей разных направлений музыки 20-го века: Арнольда Шенберга, Анри Дютийе и четырех мастеров джаза и популярных идиом – Телониуса Монка, Коула Портера, Генри Манчини и Виктора Янга.
Три произведения, о которых идет речь, все на ночную тематику: страстный позднеромантический секстет Шенберга Verklärte Nacht («Преображенная ночь»), написанный в 1899 году, для которого к квартету присоединились альтист Антуан Тамести и виолончелист Николя Альтштедт; Блестящий квартет Дютийе Ainsi la nuit, впервые прозвучавший в 1978 году и состоящий из семи коротких частей, и «Ночной мост», «ночная поэма для струнного секстета», написанная виолончелистом Эбена Рафаэлем Мерленом. В нем использованы джазовый стандарт Монка «Round Midnight», датируемый примерно 1940 годом, и «Moon River» Манчини; прославился благодаря фильму 1961 года «Завтрак у Тиффани», вежливому и захватывающему роману Портера «Ночь и день», ставшему хитом 1932 года, и «Стелле при свете звезд», написанной Виктором Янгом для фильма 1944 года «Незваные».
Способность Quatuor Ébène пересекать жанры уже была доказана такими альбомами, как Eternal Stories, Fiction и Brazil. Как написала газета Pittsburgh Post-Gazette после концерта 2018 года, на котором Телониус Монк и Майлз Дэвис были рядом с Гайдном и Форе: «… Этот квартет знает и любит свой джаз. Хиты плавно перетекали друг в друга, а виолончелист Рафаэль Мерлен выступал в роли ведущего… Виолончель — это не струнный бас, но г-н Мерлин извлек выгоду из ловкости своего инструмента, вызывая новые ощущения у некоторых старых фаворитов. То же самое можно сказать и о других участниках (Пьер Коломбе и Габриэль Ле Магадур, скрипки; Мари Чилемм, альт) — это не было чистое воспроизведение «Round Midnight» или «Footprints» [Уэйна Шортера], скорее, Впечатление от песен хорошо обученного струнного квартета ... Это было в высшей степени интересно ».
Рафаэль Мерлен отмечает, что ночь, окружающая нас тьмой, обладает особой силой, усиливающей наше понимание музыки. «А есть ли другой раз, когда мы слушаем внимательнее?» он спрашивает. «Наш слух становится исключительно острым, мы оказываемся настороже, как животное… особенно восприимчивы к новым впечатлениям… Он открывает перед композитором огромные возможности».
В 2017 году Quatuor Ébène даже исполнил программу Round Midnight (дополненную дополнительными короткими произведениями Дютийе и Сальваторе Шаррино) в серии концертов в Германии, Австрии и Испании, где единственный свет в зале исходил от пюпитров музыкантов. . Особенно атмосферным для публики, должно быть, стал момент в «Night and Day», когда четверо музыкантов использовали свои струны и смычки, чтобы воссоздать ностальгическое повторяющееся «свист» записи на 78 об/мин.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------
The members of Quatuor Ébène went round the world with the complete Beethoven quartets, now they go ‘Round Midnight. This album offers a creatively conceived programme, bringing together major figures from different streams of 20th music: Arnold Schönberg, Henri Dutilleux and four masters of jazz and popular idioms – Thelonius Monk, Cole Porter, Henry Mancini and Victor Young.
The three works in question, all nocturnally-themed, are: Schönberg’s passionate late-Romantic sextet Verklärte Nacht (Transfigured Night), composed in 1899, for which the quartet is joined by viola-player Antoine Tamestit and cellist Nicolas Altstaedt; Dutilleux’s glistening quartet Ainsi la nuit, first heard in 1978 and comprising seven brief movements, and Night bridge, a ‘nocturnal poem for string sextet’ composed by the Ébène’s cellist Raphaël Merlin. It muses on Monk’s jazz standard ‘Round Midnight, dating from around 1940, on Mancini’s ‘Moon River; made famous by the 1961 film Breakfast at Tiffany’s, on Porter’s urbane and haunting ‘Night and Day’, originally a hit in 1932, and on ‘Stella by Starlight’ originally composed by Victor Young for the 1944 film The Uninvited.
Quatuor Ébène’s capacities for crossing genres have already been proven with such albums as Eternal Stories, Fiction and Brazil. As the Pittsburgh Post-Gazette wrote after a 2018 concert which set Thelonious Monk and Miles Davis beside Haydn and Fauré: “… This quartet knows and loves its jazz. The hits rolled into one another smoothly, with cellist Raphaël Merlin acting as emcee … A cello is not a string bass, but Mr Merlin capitalized on the nimbleness of his instrument, conjuring a new feeling to some old favorites. The same can be said of the other members (Pierre Colombet and Gabriel Le Magadure, violins; Marie Chilemme, viola) — it wasn’t a pure reproduction of ‘‘Round Midnight’ or [Wayne Shorter’s] ‘Footprints’, rather, a highly trained string quartet’s impression of the songs ... It was eminently diggable.”
Raphaël Merlin points out that the night, surrounding us with darkness, has a special power to heighten our appreciation of music. “Is there any other time when we listen more closely?” he asks. “Our hearing becomes exceptionally acute, we find ourselves as alert as an animal … especially receptive to new impressions ... It offers all kinds of possibilities to a composer.”
In 2017, Quatuor Ébène even played the programme of ‘Round Midnight (expanded with additional short works by Dutilleux and Salvatore Sciarrino) in a series of concerts in Germany, Austria and Spain where the only light in the hall emanated from the players’ music stands. Especially atmospheric for the audience must have been the moment in ‘Night and Day’ when the four musicians used their strings and bows to recreate the nostalgic repetitive ‘swish’ of a 78 rpm recording.