(Symphony) Рахманинов - Симфонии, Симфонические танцы, Утёс, Остров мёртвых, Колокола / Rachmaninov - Complete Symphonies & Orchestral works (Charles Dutoit, Philadelphia Orchestra & Choir, Лейферкус, Пенданчанска) - 2010, 4 CD, FLAC (tracks)

AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - opdester@freemail.hu
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Started at: понедельник, 26. 08. 2013. - 10:08.46
5 files found
1 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р1\01. Symphony No.1 - I. Grave. Allegro ma non troppo.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 90%
  Tempfile successfully deleted.
2 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р1\02. Symphony No.1 - II. Allegro animato.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 43%
  Tempfile successfully deleted.
3 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р1\03. Symphony No.1 - III. Larghetto.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 92%
  Tempfile successfully deleted.
4 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р1\04. Symphony No.1 - IV. Allegro con fuoco.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 87%
  Tempfile successfully deleted.
5 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р1\05. The Isle of the Dead, symphonic Poem.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 92%
  Tempfile successfully deleted.
Finished at: понедельник, 26. 08. 2013. - 10:34.18 (operation time: 0:25.32)
-----------------------------------------------------------
Started at: понедельник, 26. 08. 2013. - 10:40.26
5 files found
1 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р2\01. Symphony No.2 - I. Largo - Allegro moderato.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
2 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р2\02. Symphony No.2 - II. Allegro molto.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
3 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р2\03. Symphony No.2 - III. Adagio.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 54%
  Tempfile successfully deleted.
4 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р2\04. Symphony No.2 - IV. Allegro vivace.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
5 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р2\05. The Rock, fantasy for Orchestra.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 49%
  Tempfile successfully deleted.
Finished at: понедельник, 26. 08. 2013. - 11:06.44 (operation time: 0:26.17)
-----------------------------------------------------------
Started at: понедельник, 26. 08. 2013. - 11:11.26
6 files found
1 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\01. Symphony No.3 - I. Lento - Allegro moderato.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 99%
  Tempfile successfully deleted.
2 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\02. Symphony No.3 - II. Adagio ma non troppo.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
3 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\03. Symphony No.3 - III. Allegro.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 99%
  Tempfile successfully deleted.
4 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\04. Symphonic Dances - I. Non Allegro.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
5 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\05. Symphonic Dances - II. Andante con moto (tempo di valse).flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
6 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р3\06. Symphonic Dances - III. Lento assai. Allegro vivace.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
Finished at: понедельник, 26. 08. 2013. - 11:38.04 (operation time: 0:26.37)
-----------------------------------------------------------
Started at: понедельник, 26. 08. 2013. - 11:41.03
8 files found
1 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\01. The Bells - I. Allegro ma non troppo.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 92%
  Tempfile successfully deleted.
2 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\02. The Bells - II. Lento.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 90%
  Tempfile successfully deleted.
3 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\03. The Bells - III. Presto.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
4 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\04. The Bells - IV. Lento lugubre.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 80%
  Tempfile successfully deleted.
5 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\05. Spring, cantata.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 90%
  Tempfile successfully deleted.
6 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\06. Three Russian Songs - 1. Cherez rechku.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is MPEG with probability 93%
  Tempfile successfully deleted.
7 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\07. Three Russian Songs - 2. Akh ty, Vanka.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
  Tempfile successfully deleted.
8 -===- D:\Music 3\Рахманинов\Симфонии - Дютуа\Р4\08. Three Russian Songs - 3. Belilitsy, rumyanitsy, vy moi.flac
  Extracted successfully
  Conclusion: this track is CDDA with probability 85%
  Tempfile successfully deleted.
Finished at: понедельник, 26. 08. 2013. - 12:03.38 (operation time: 0:22.35)

Рахманинов владел уникальным даром мелодии. Мелодия эта рождалась на основе того духовного опыта, который он приобрёл - классическая и народная музыка, церковные песнопения, колокольный звон, духовные стихи. Тематизм Рахманинова - явление для русской музыки совершенно уникальное, идущее из глубины веков. Великолепное знание Рахманиновым древней русской музыки, которые он почерпнул у С. Смоленского, и барочной риторики, которую он тоже хорошо знал благодаря Танееву - всё превратило Рахманинова в совершенно необычного художника, в музыкальном стиле и мелодизме которого нашли своё отражение вся русская история от древности до катаклизмов XX го века. Стасов — и это тогда едва ли не впервые — отметил яркий рахманиновский штрих, впоследствии глубоко вкоренившийся в его симфоническую ткань, в ритмы и интонации: "Не правда ли, Рахманинов очень свежий, светлый и плавный талант, с новомосковским особым отпечатком, и звонит с новой колокольни, и колокола у него новые". Симфонии Рахманинова возникли на жизненно далёких расстояниях друг от друга, словно подытоживая прожитые творческие годы. В них раскрываются и сплетаются лучшие стороны его глубоко созерцательной, насыщенной проявлениями правдивого, цельного чувства музыки, не знающей грубой чувственности. Одухотворённая лирикой сердечно-горестных замет и гимнами восторга и любви, обращённой к великой родине композитора, музыка эта продолжает с каждой новой записью свою жизнь.
1-я Симфония Рахманинова явилась одним из испытаний, закаливших его творческую волю. Фиаско симфонии сравнивали с провалом чеховской "Чайки". Симфонию называли "декадентской", "безнадежной в музыкальном смысле", ее гармонию "извращенной", а автору даже отказывали в сколько-нибудь значительном композиторском даровании. Разгромные отзывы прессы, нелицеприятная оценка Римского-Корсакова – все это повергло молодого композитора в состояние жесточайшего кризиса. После провальной премьеры этого сочинения под управлением А.Глазунова композитор долгое время ничего не сочинял, находясь в глубокой депрессии. Фактически, симфония была утеряна: больше при жизни автора она не звучала, а ноты были уничтожены. Партитуру восстановили по случайно сохранившимся в архиве М.П. Беляева оркестровым партиям и эскизам четырехручного переложения спустя пятьдесят лет после ее сочинения. По утверждению близких композитора, на автографе партитуры стоял тот же эпиграф, что и в "Анне Карениной" Л. Н.Толстого: "Мне отмщение, и Аз воздам". Смысл этих слов в идее возмездия, которую композитор истолковывает в плане не только личной нравственной, но и исторической ответственности перед родиной. Отсюда сочетание в музыке симфонии суровой эпичности со страстным напряженным лиризмом и бурными драматическими взрывами. Тематическим зерном симфонии является древнерусская литургическая мелодия, которая проходит лейтмотивом через все ее части. Есть здесь и статичная лирика с восточным окрасом, и тихая искренность, и столь показательное для композитора настроение грусти, сумрака и щемящей тоски. Не случайно развитие сочинения, по линии «от мрака к свету», не приводит к убедительному итогу. Заключительный триумфальный мажор, демонстративный, но не вполне правдоподобный, удивительным образом оказывается созвучным судьбе самого произведения, ставящего точку в музыкальной молодости Рахманинова.
Не впадая в упрощение, можно определить содержание 2й симфонии как глубокую, сосредоточенную думу о Родине. Музыка её вызывает ассоциации с образами среднерусского равнинного пейзажа. Это непосредственное впечатление подкрепляется музыкальными аналогиями с некоторыми из собственных рахманиновских произведений (например, с кантатой "Весна") и обилием типично русских народных попевок в тематизме симфонии. Вместе с тем Рахманинов сохраняет преемственную связь и с симфонизмом Чайковского. Здесь его музыке как никогда свойственны широта и свобода мелодического развертывания. Большинство тем симфонии отличается выразительной лирической напевностью, мягкостью очертаний. Так же плавно, неторопливо, без резких контрастов и драматических взрывов совершается симфоническое развитие: длительные линии нарастания сменяются такими же постепенными спадами, переходы от одного тематического раздела к другому смягчены и затушеваны. Фактура изобилует различного рода полифоническими приемами, но высокая степень мелодической самостоятельности отдельных голосов позволяет говорить скорее о полимелодизме, чем о полифонии в собственном смысле. Стремление к певучести определило и преобладание в оркестровке струнной группы, что способно иногда вызывать ощущение некоторого однообразия, но в то же время и яркой лирической выразительности, интенсивности мелодического дыхания.
Своеобразная и глубоко русская по своему складу 3я симфония, написанная в Америке, не получила там признания. В произведении очень ярко выражена драма художника, оторванного от своих корней и попавшего в чуждый для него мир. Музыка пронизана воспоминаниями о родине и горячей любовью к национальному искусству. В отличие от традиционного четырехчастного симфонического цикла в Третьей симфонии три части, но во вторую, медленную часть композитор включил быстрый скерцозный эпизод. Как и в первых двух симфониях, главенствующим является принцип монотематизма. Роль основного мотива здесь играет попевка "Светлица тихая", олицетворяющая в симфонии образ судьбы. Этот мотив пронизывает всю музыкальную ткань произведения, обрамляет первую и вторую части, его интонации появляются в финале, растворяясь затем в полнозвучных аккордах. С задушевной теплотой рисует автор картины русской природы, воспроизводит образы русской старины, народной сказочной фантастики. Симфония заканчивается широко развернутой сценой народного гулянья, в праздничном шуме которого растворяется мучительное напряжение двух первых частей.
Признание Рахманинову как талантливому симфонисту впервые принесла оркестровая фантазия "Утес" (1893), эпиграфом к которой служат начальные строки одноименного стихотворения Лермонтова: "Ночевала тучка золотая на груди утеса-великана". В отзывах печати на первое исполнение фантазии отмечались поэтичность настроения, богатство и тонкость гармонии, яркость оркестровых красок. В музыке "Утеса" есть удачные колористические находки (например, легкая воздушная фигура флейты соло, передающая образ "золотой тучки"), но композитор вкладывает в нее и более глубокое психологическое содержание. Основная идея сочинения - тоска одиночества, мечта о далеком несбыточном счастье, являющаяся одним из постоянных мотивов рахманиновского творчества. Эта идея выражена в главной музыкальной теме (теме Утеса) с характерной для Рахманинова узкообъемной мелодией, неизменно возвращающейся к исходному звуку. В своем развитии тема достигает драматического звучания, причем особую выразительность придает ей скрытый в начале интервал уменьшенной кварты, подчеркнутый "гармонией Рахманинова".
Произведением во многом новым для Рахманинова явилась симфоническая картина "Остров мертвых" по одноименному живописному полотну А. Бёклина. Жизнь и смерть воспринимаются композитором как некая извечная антитеза, борьба непримиримых в своей противоположности, хотя и неразрывно сопряженных, начал. Эта мысль выражена музыкально в контрасте двух элементов: неизменного остинатного ритмического движения на фоне медленно сменяющихся выдержанных гармоний, передающих движение волн и трепетно взволнованной лирической темы, получающей широкое развитие в среднем разделе. Внезапный грозный срыв, после которого появляются в приглушенном матовом звучании кларнета и засурдиненных вторых скрипок начальные интонации темы Dies irae, сопровождаемые мрачно звенящими аккордами арфы и смычковых, служит переходом к заключительному разделу: снова слышится то же неумолимо ровное движение, что и в начале, устанавливается непроглядно серый колорит густого, тяжелого сумрака. Смерть торжествует, но в памяти продолжает звучать страстная мольба о жизни - так можно резюмировать впечатление от этой пьесы, в которой Рахманиновым была впервые с такой прямотой поставлена волновавшая его проблема жизни и смерти.
Симфонические танцы - последнее произведение композитора. Первоначальное название сочинения — Фантастические танцы, включающие три части: "Полдень", "Сумерки" и "Полночь". Музыка предназначалась для балета "Скифы", но балет этот так и остался незаконченным, и лишь через много лет Рахманинов создал на основе набросков балета крупную симфоническую композицию. В Симфонических танцах используются 4 верифицируемых цитаты, отсылающие к конкретному произведению: Средневековая грегорианская секвенция Dies irae, знаменное песнопение "Благословен еси Господи" (использованное Рахманиновым во Всенощном Бдении ор. 37), знаменное песнопение "Буди благословенно имя Твое отныне и до века" (использованное Рахманиновым в Литургии св. Иоанна Златоуста ор. 31) и тема Первой симфонии самого Рахманинова. Интересно, что мотивы "Буди имя Твое" и Dies irae, звучащие в финале, образуют фанфару из заставки к мультфильму "Том и Джерри" – типичный образчик американского коммерческого джаза, воплощающий тоску, отчаянье и душевную усталость композитора, уставшго от одиночества и тоски по Родине. "Средневековое", "русское" и "американское" становятся "героями" скрытого сюжета произведения. Древняя сакральная архаика, средневековье, суровый, истовый аскетизм, мифология Страшного суда, химер и бесовщины, Апокалипсиса; лоск и вульгарность современной субкультуры, урбанизм, банальность и агрессия; академичная, "сусальная" почвенность, идиллистическое народничество "Золотого века" русской классики – все эти ассоциативные ряды парадоксально сочетаются в "Танцах" в едином синтезе. Драматургия цикла представляет собой последовательное развертывание мифа композитора о себе, где прошлое и настоящее, позитив и негатив обозначены внятными знаками. Здесь же вспоминаются знаки креста, автоцитаты и автоаллюзии, насыщение лирической части банальным материалом – самоидентификация с пошлостью, самоирония и самопроклятие, – ее уподобление "последнему балу", и другие элементы мифологемы собственной судьбы.
С областью рахманиновского симфонизма тесно связаны и два его вокально-оркестровых произведения: "Весна" и "Колокола". Первое из них, посвященное весеннему обновлению жизни, обозначено композитором как кантата. "Весна идет, весна идет!” Впервые это чувство весеннего обновления жизни зазвучало в романсе."Весенние воды” (1896) на стихи Тютчева. Затем — в маршевой поступи, завершающей финал Второго концерта (1901). Как бы откликаясь на радостный возглас "Весна идет!” — в кантате "Весна” (1902) в полнозвучном, полноводном хоре разлились стихи Некрасова: "Идет, гудет зеленый шум!”. "Колоколам" он дает более нейтральное определение - "Поэма для симфонического оркестра, хора и солистов". Все части поэмы объединены общим ночным колоритом, красочностью, а главное — лейтмотивом, интонационно близким древнерусским причетам и средневековой секвенции Dies Irae. Оба сочинения отличаются симфонической цельностью и единством замысла, в последовательном раскрытии которого ведущая роль принадлежит оркестру. Голоса включаются в это непрерывное развитие, дополняя оркестровое звучание и как бы "комментируя" его, придавая музыкальным образам большую смысловую конкретность и определенность. Рахманинов относился к "Колоколам”, как к самому любимому произведению. В нем композитор выразил все то — и светлое и мрачное, — что радовало его и томило. В четырехчастной композиции запечатлелись серебряный звон весенней поры жизни; золотой свадебный звон; медный, тревожный гул набата и "железный скорбный звук” похоронного перезвона колоколов. Рядом со Вторым и Третьим концертом "Колокола” — одна из высших точек творческого пути Рахманинова.
Экскизы Трёх русских песен были сделаны Рахманиновым в 1916 году, а закончены они были только в эмиграции в 1927 году. Русские песни: "Через речку, речку быструю", "Ах ты, Ваня", "Белилицы, румяницы вы мои" проникнуты мыслями композитора о Родине, об Ивановке.
______________
The Philadelphia Orchestra was Rachmaninov’s favourite, and the sound that it became famous for under Leopold Stokowski suits his music well. Charles Dutoit captures the ‘Philadelphia Sound’ admirably.