I am OK · 13-Апр-11 21:03(15 лет 3 месяца назад, ред. 13-Апр-11 21:04)
Kevin Drumm Жанр: Avant-Garde / Drone / Noise Страна: USA Аудио кодек: mp3 Битрейт аудио: 192-320 kbps Продолжительность: 36:04:50
Биография
Kevin Drumm is an experimental musician based in Chicago, Illinois, United States. Emerging from the city’s improvised music scene, in the 1990s he became one the world’s pre-eminent prepared guitar players. Years active from 1991. Drumm’s work expanded to include electroacoustic compositions and live electronic music made with laptop computers and analog modular synthesizers. He has collaborated with many artists working in similar fields, including Japanese guitarist Taku Sugimoto, multi-instrumentalist and producer Jim O’Rourke, and many European improvisers such as Swedish saxophonist Mats Gustafsson and German trumpeter Axel Dörner. He has also worked with the artist group Simparch, composing a piece for their installation Spec, shown at Documenta XI in Kassel, Germany and at the Renaissance Society in Chicago. Drumm has also worked with saxophonist Ken Vandermark’s Territory Band, which brings together American and Eurpoean players who work in both jazz and free improvisation. Drumm’s work draws upon musique concrete, electronic sound, improvisation, heavy metal, and noise music, and has proved difficult to categorize. His solo and collaborative work ranges from challenging improvisations, ambient textures, and blistering walls of sound. Musical influences include Iron Maiden, Ralf Wehowsky, and The New Blockaders.
01. Cynicism Is The Stuff Laugh Riots Are Made Of (23:48) 02. All Morning And Half The Afternoon (1:55) 03. We Both Liked The View (22:01)
1999 - Split with Brent Gutzeit, CBR 192 kbps
01. Einar Mumin Played Guitar & Got Hooked On Over-Using The Delay, Which Resulting In Our Doing Stuff Without Him For The Better Parts 1,2 & 3 (14:32) 02. Simmer, Children (14:22)
2000 - Cases (with Ralf Wehowsky), CBR 320 kbps
01. Case A (18:05) 02. Case B (15:14)
2000 - Comedy, CBR 320 kbps
01. Organ (17:27) 02. Second (2:41) 03. To The Ending! (12:43) 04. Just Like A Parvenu (11:46) 05. Briefly (0:42) 06. Organ Returns (Slight Difference) (15:00)
01. Prologue (1:05) 02. Begin with a Dribble, End with a Very Strong Downbeat (0:40) 03. Exploding Artery (1:19) 04. Eruption (0:46) 05. Erupting with Pus (1:35) 06. Eruption with Pus (1:15) 07. Eruption of Noncompliant Pus in the Plague of Mediocrity (0:38) 08. Saliva Sprinkler (1:48) 09. Raging Torrent (1:30) 10. Noncompliant Raging Torrent (0:55) 11. Please Chop Off Your Penis (Now) (0:53) 12. Fluid-filled Lung Sack (0:59) 13. Unexpected Death (0:44) 14. It Would Be Too Predictable If We Mentioned "Death" Again (0:39) 15. Crank Up The Bullshit Knob To 10 (2:34) 16. Why Can't I Shit (1:51) 17. Feel-Smell-Taste-Hear-Touch the Shit (1:41) 18. It's Shit! (1:55) 19. Eat Shit... and Live! (1:54) 20. "I Take My Hangovers Like a Real Man" (2:22) 21. I Just Whaled on a Music Critic with a Baseball Bat (1:52) 22. Take Me Seriously Or I'll Start Crying (1:45) 23. If You Keep Saying Things Like That, No One Will Like You (2:03) 24. The Pat Boone Of Improvised Music Walks Among Us (1:30) 25. Your Problem Is That You Only Play Fast All The Time (1:55) 26. We're Funny and If You Don't Agree, You're Stupid (1:25) 27. Another Incredible Display of Physical Exertion (1:31) 28. Serious Music With Sardonic Song Titles (1:58) 29. Pretending To Wreck My Musical Equipment Makes Me Feel Tough (1:50) 30. Give That Guy Some More Press Coverage, Quick! (3:00) 31. The More You Frown, The More I Smile (1:55) 32. "How Does It Feel When Someone Does That To You" (2:11) 33. I Made a Phony "Tribute Album" To Make Fun of Self-Righteous Know-It-Alls (and It Worked) (1:32) 34. "You Aren't Being Avantgarde in the Correct Way" (1:46) 35. Your Unlistenable Musical Masturbations Aren't Quite As Interesting As Mine (2:15) 36. I Released 78.032 Different Compact Discs of Improvised Music Last Week (and Sold 14) (1:55) 37. "Why Must You Always Say Such Shocking Things" (1:39) 38. "In 20 Years I'll Probably Like Your Music, But Rigth Now I Think You're a Total Dick" (1:47) 39. Quit Shrieking In My Ear (1:48) 40. Surprise Ending (0:05)
01. True Warriors Endure The Idleness (12:49) 02. Guillotine Licker / Present Tense Returning / Smelling In Stereo (13:59)
2005 - Split with 2673, CBR 320 kbps
01. Totemic Saturation (Live Dungheap For Strobe And Fog) (12:36) 02. Blurry Stupor (Section I) (10:17) 03. Obedient To The Sea (3:08) 04. Battle For The Maggot City (8:25) 05. Undying Thirst For The Infinite (6:29)
2006 - Pure (with Jessica Rylan & Joe Colley), CBR 320 kbps
01. Pure One (12:15) 02. Pure Two (12:03) 03. Pure Three (12:24)
2007 - All Are Guests In the House Of The Lord (with Prurient), CBR 320 kbps
01. First Memory Of Pain (5:23) 02. On This Slab (6:38) 03. There Died Venus (4:41) 04. Though The Apple Is Rotten (3:38) 05. In Long Rows (10:08) 06. Comes Another Brood (7:43)
2007 - Gauntlet (with Daniel Menche), VBR V0
01. Gauntlet (28:47)
2007 - Purge, CBR 320 kbps
01. Purge (58:21)
2008 - Imperial Distortion, CBR 320 kbps
CD 1 01. Guillain-Barre (17:24) 02. More Blood And Guts (19:58) 03. Snow (16:04) CD 2 01. Snow (18:45) 02. Romantic Sores (18:33) 03. We All Get It In The End (13:25)
2010 - The Obstacles Of Romantic Exaggeration, CBR 320 kbps
CD 1 01. Cupcake-Focused Militants (2:14) 02. Stochastic Sophistication (5:58) 03. Humidity Can Suck It (3:02) 04. Violent Daydreams (11:53) 05. Shortwave Intermission (5:03) 06. A Hairdresser Who Suddenly Went Mad And Decapitated A Duke (6:56) 07. A Therapists's Lazy Nightmare (3:26) 08. Brutal Nothing (1:00) 09. This Sounded Like A Bad Fennesz Rip So I Bagged It... Until Now (4:40) 10. Transgressive Yawns (1:28) 11. Farewell Reprobates (4:20) CD 2 01. Hang The Hustlers (6:00) 02. Hypnagogic Jerk (0:15) 03. Fauxnakis (0:34) 04. Gutsynth 2000 (Version 1) (10:00) 05. Nanoplankton (7:23) 06. Gutsynth 2000 (Version 2) (6:48) 07. Gutsynth 2000 (Version 3) (14:40)
В раздаче использован материал лосслесс-релизов пользователей art_van, ivoronen, kinoteatr3z и Torturegarden
Список отсутствующих релизов
2010 - Untitled (with John Wiese)
2011 - Wrestling (with Jérôme Noetinger & Robert Piotrowicz)
а кто-нить может мне подсказать альбомы кевина, сделанные в том же ключе, что и Imperial Horizon / Imperial Distortion? или они у него такие неповторимые?
Они их клепают по принципу "о, я случайно оставил микрофон включённым в студии ночью, ща, парочка питч шифтов, и готово". Ну и издают. У всех артистов один-два удачных альбома.
Кстати я соглашаюсь с мнением о том что не у всех, но у подавляющего большинства нойз-артистов, включая Драмма, один-два удачных альбома. Поскольку большинство этих артистов смотрят на искусство через призму постмодернизма (не буду развёртывать это ёмкое понятие), то у них и отношение к готовому материалу соответствующее. Здесь не присутствует того самокритицизма, ощущения сделанности, вещи в себе, эстетичности, смысловой наполненности, стройности, гармоничности и прочих атрибутов "подлинного" искусства в классическом смысле слова. Более того сам жанр претит это, а если не жанр то субкультура, а если не субкультура - то личная культура артиста. Следует понимать что человек с семью пядями во лбу не будет мучить педаль эффектора ради выкалупывания нойза на протяжении большей части своей сознательной жизни. Хотя порой прослушивая очередную пачку харша создаётся стойкое ощущение что эти персонажи по большей части обитают в бессознательном. Между прочим следует принять во внимание фактор конкуренции. Сама по себе циничность нойзовой культуры - её контркультурность, абсцессия её языка, формируют соответствующее отношение к нему (нойзу) как к продукту. Поскольку шумовая аудитория относительно узка, а любителей пошуметь относительно много, что подразумевает жёсткую конкуренцию то для того чтобы подняться, не достаточно сделать "платину". Одна хорошая крепкая работа выполненная в классических канонах тонет. Её как и тысячу других поделок пережуют и выплюнут. Нойз это не ценит. Первертивность нойзовой культуры не даёт артисту работать в классических канонах. Поскольку критерии качества здесь смещены, то при создании шума время не уходит на совершенствование а проходит по вектору оппозиционности. Если артист достаточно агрессивен, серьёзен, радикален и так сказать натурален в звуковой подаче, оформлении, антураже, выступлениях и т.д., то он уже одним этим выражает своё стремление к совершенству, тем самым обосновывая стандарты качества и производственную платформу. Он и большинство слушателей, все те кто погружён в нойзовую культуру (речь не идёт о тех кто находятся за её пределами) априори оценивают это как своего рода качественную подачу. Таким образом нойзовые артисты шлёпают "альбомы" в больших количествах утверждая свою силу и авторитет. Поскольку что бы они не выпустили уже качественно подобно харчку, а свободного времени вал, то вся энергия, вся их дурь уходит на соревнование по количественному фактору. Причиной общего низкого уровня качества шумовой культуры также следует искать в факторе восприятия шума в качестве произведения искусства как такового. Дело в том что деструктивность его языка задаёт нормы отношения к нему как со стороны слушателей, так и со стороны артистов. Из-за инвертированных разбитых ценностных рамок страдает качество материала. Люди вовлечённые в нойзовую среду и относящиеся к ней таким образом постулируют, продуцируют и культивируют эти нормы. Поскольку шкала критерия качества здесь выводит на первые позиции такие принципы как контркультурность и нигилизм, а эстетизм и сделанность отодвигает, то из этого следует понимать причину общего положения дел в данной среде. Конечно можно на это ответить что это же нойз - конец музыки и всё такое. Это её развоплощение и развенчание. Это всё и ничего. Это символизм. Это чёрный квадрат и прочее бла-бла. Но никто не отменял принцип стандарта человеческого восприятия. Сверх того восприятия красоты, иначе говоря совершенства и прочих нетривиальных вещей на которых строится понятийный аппарат образованного индивида. Когда слушаешь большинство изделий шума, то создаётся впечатление, что оно недоделано. Не хочу чтобы мой памфлет вызвал какие то кривотолки и не был воспринят как нападки на нойз. Я люблю данное направление (в отличии от рэпэтокал), оттого и критикую. Ценю нойз за скрипящие деки, шум магнитной плёнки, разного рода помехи, наводки, рассинхронизацию, ламповый накал и прочие прелести аналоговой аппаратуры.
66139003Кстати я соглашаюсь с мнением о том что не у всех, но у подавляющего большинства нойз-артистов, включая Драмма, один-два удачных альбома. Поскольку большинство этих артистов смотрят на искусство через призму постмодернизма (не буду развёртывать это ёмкое понятие), то у них и отношение к готовому материалу соответствующее. Здесь не присутствует того самокритицизма, ощущения сделанности, вещи в себе, эстетичности, смысловой наполненности, стройности, гармоничности и прочих атрибутов "подлинного" искусства в классическом смысле слова. Более того сам жанр претит это, а если не жанр то субкультура, а если не субкультура - то личная культура артиста. Следует понимать что человек с семью пядями во лбу не будет мучить педаль эффектора ради выкалупывания нойза на протяжении большей части своей сознательной жизни. Хотя порой прослушивая очередную пачку харша создаётся стойкое ощущение что эти персонажи по большей части обитают в бессознательном. Между прочим следует принять во внимание фактор конкуренции. Сама по себе циничность нойзовой культуры - её контркультурность, абсцессия её языка, формируют соответствующее отношение к нему (нойзу) как к продукту. Поскольку шумовая аудитория относительно узка, а любителей пошуметь относительно много, что подразумевает жёсткую конкуренцию то для того чтобы подняться, не достаточно сделать "платину". Одна хорошая крепкая работа выполненная в классических канонах тонет. Её как и тысячу других поделок пережуют и выплюнут. Нойз это не ценит. Первертивность нойзовой культуры не даёт артисту работать в классических канонах. Поскольку критерии качества здесь смещены, то при создании шума время не уходит на совершенствование а проходит по вектору оппозиционности. Если артист достаточно агрессивен, серьёзен, радикален и так сказать натурален в звуковой подаче, оформлении, антураже, выступлениях и т.д., то он уже одним этим выражает своё стремление к совершенству, тем самым обосновывая стандарты качества и производственную платформу. Он и большинство слушателей, все те кто погружён в нойзовую культуру (речь не идёт о тех кто находятся за её пределами) априори оценивают это как своего рода качественную подачу. Таким образом нойзовые артисты шлёпают "альбомы" в больших количествах утверждая свою силу и авторитет. Поскольку что бы они не выпустили уже качественно подобно харчку, а свободного времени вал, то вся энергия, вся их дурь уходит на соревнование по количественному фактору. Причиной общего низкого уровня качества шумовой культуры также следует искать в факторе восприятия шума в качестве произведения искусства как такового. Дело в том что деструктивность его языка задаёт нормы отношения к нему как со стороны слушателей, так и со стороны артистов. Из-за инвертированных разбитых ценностных рамок страдает качество материала. Люди вовлечённые в нойзовую среду и относящиеся к ней таким образом постулируют, продуцируют и культивируют эти нормы. Поскольку шкала критерия качества здесь выводит на первые позиции такие принципы как контркультурность и нигилизм, а эстетизм и сделанность отодвигает, то из этого следует понимать причину общего положения дел в данной среде. Конечно можно на это ответить что это же нойз - конец музыки и всё такое. Это её развоплощение и развенчание. Это всё и ничего. Это символизм. Это чёрный квадрат и прочее бла-бла. Но никто не отменял принцип стандарта человеческого восприятия. Сверх того восприятия красоты, иначе говоря совершенства и прочих нетривиальных вещей на которых строится понятийный аппарат образованного индивида. Когда слушаешь большинство изделий шума, то создаётся впечатление, что оно недоделано. Не хочу чтобы мой памфлет вызвал какие то кривотолки и не был воспринят как нападки на нойз. Я люблю данное направление (в отличии от рэпэтокал), оттого и критикую. Ценю нойз за скрипящие деки, шум магнитной плёнки, разного рода помехи, наводки, рассинхронизацию, ламповый накал и прочие прелести аналоговой аппаратуры.
Нехуя паста. Я тебе так скажу музыка создана чтобы слушать ее, а не пиздеть о ней. Само понятие музыки как претворения бессознательных эмоций вне каких либо логических и рациональных концепций ( осбенно нойз музыка , как сверхсвободная форма импровизации без ебли мозга по поводу конечности результата ) само это понятие уже ему короче похуй на пиздеж . Это про то что ты слушаешь и как чувствуешь , а не как ебешься в мозг, и ищещь в этом какие то смыслы, это буквально БЕССМЫСЛЕННАЯ музыка , а нахуй смыслы, смысол собой подразумевает заранее четкую структуру базиса плана некого, в нойз музыки нет плана, да и самой нойз музыки нет лично для меня, для меня это определние подходит к координально разным произведениям в свободной форме потока передачи внутреннего за границей рационального и мыслей, Внутренний поток чувств как ручей , а ручью похуй , как мне
