Марэ, Жан / Marais, Jean

Решающую роль в расцвете французской школы сыграл Жак Превер, поэт, театральный режиссер, но прежде всего киносценарист, чья фантазия выстраивала на листах бумаги экранное видение будущего фильма. Можно и нужно сравнивать его с Карлом Майером. который дал столько замечательных сценариев немецкому экспрессионизму. Превер, работая с ведущими постановщиками Франции, также внес немало собственных элементов в стиль французской школы кино. Он служил своего рода знаменателем для художников разных темпераментов и концепций, таких, как Ренуар и Карне, Гремийон и Кристиан-Жак.
Как справедливо заметил французский кинокритик Филипп Одикё, для Превера кино и поэзия, в сущности, синонимы. Если французскую школу 30-х годов иногда называют «школой поэтического реализма», то корни такого определения следует искать в творчестве Жака Превера. Он сумел направить свое богатое воображение и темперамент к кинематографическим средствам выражения, может быть, потому, что ребенком он восхищался магией немого кино и познавал таким образом мир и людей. Превер лучше других ощущал неограниченные возможности десятой музы, возможности кинематографического изображения и кинематографического слова.
Для Превера сам сюжет, сама необходимость изложения некой истории на экране были делом вторичным. Авторство сценария заключалось для него не в выдумывании сюжетных ходов. Он часто пользовался чужими идеями, адаптировал тексты других авторов, переносил в новую экранную действительность произведения, предназначенные для сцены или печати. Но, переделывая, адаптируя и приспосабливая, он создавал глубоко оригинальные произведения, давал конкретную форму персонажам, поступкам и словам.
С «Забавной драмы» начинается тесное сотрудничество Превера и Карне. Быть может, это путешествие в страну англосаксонского юмора явилось в большей степени результатом фантазии сценариста, нежели созданием режиссера, чувствующего себя более свободно на родной французской земле, но тем не менее в фильме мы находим многочисленные доказательства созревания таланта Карне. Викторианский Лондон показан в стиле сюрреалистического гротеска. Уже сама идея — поиски мнимого убийцы виновником несовершенного преступления — вызывает цепь абсурдных событий. Опираясь на посредственную повесть английского писателя Сторера Клустона «Его первая жертва», Превер создал целую галерею странных и забавных персонажей во главе с автором детективных романов мистером Чаппелем.
Сей мистер Чаппель (Мишель Симон) в частной жизни является архибуржуазным и архипосредственным мосье Молино, и именно его обвиняет в убийстве жены приехавший с визитом кузен, английский епископ (Луи Жуве). В действительности мадам Молино (Франсуаза Розе) находится на кухне, готовя гостю вкусный завтрак, ибо кухарка, которой не выплатили жалованье, покинула дом своих хозяев. Такова завязка интриги — сложной и все усложняющейся по мере появления новых персонажей, столь же неправдоподобных, как и главные действующие лица драмы. Вот настоящий убийца Уильям Крампс (Жан-Луи Барро), который убивает мясников, так как безумно любит животных, и молочник (Жан-Пьер Омон), одетый в полосатую рубашку и бежевый цилиндр, романтический любовник и подлинный автор романа мистера Чаппеля.
«Забавная драма» отличалась всеми характерными особенностями произведений Превера и Карне: это поэтическая смесь тонких жизненных наблюдений, склонности к преувеличениям, к созданию неповторимых, единственных в своем роде персонажей и ситуаций. Фильм не пришелся по вкусу ни критике, ни публике. Он не соответствовал тогдашней моде, был слишком необычным. Возможно, если бы действие происходило во Франции, в клеровской стране консьержек и воришек, зрители без опасения проглотили бы стиль бурлеска, но Лондон, показанный в кривом зеркале, был на французский вкус слишком экзотичным. Сегодня «Забавная драма» относится к кинематографической классике и ее отличает высокий класс гротескной комедии, проявляющийся в великолепной игре актеров, блистательных диалогах и удачном художественном оформлении Александра Траунера. Музыку к фильму написал Морис Жобер.