CaCa48 · 15-Ноя-22 13:25(3 года 8 месяцев назад, ред. 16-Ноя-22 11:46)
Песнь, наводящая ужас / Кармен Хорендум / Dziesma, kas iedveš šausmas / Carmen Horrendum Жанр: Драма, военный Студия: Рижская киностудия Год выпуска: 1989 Продолжительность: 01:30:26 Режиссёр: Янис Стрейч В ролях: Илона Озола … Инга Визма Квепа … Лида Екатерина Васильева … Галина Татьяна Черковская … Алёна Марина Калмыкова … Элла Валентина Теличкина … Зина Илга Витола … Сима Ольга Шепицкая … Таня Ромуалдс Анцанс … Ваня, массажист Лигита Скуиня … Анита Эзера … Катрине Пастернака … Гинтс Озолиньш … Глеб Коротеев … Мария Виноградова … санитарка Павел Первушин … Светлана Немировская … девушка в госпитале Описание: Советский фильм Рижской киностудии 1989 года режиссёра Яниса Стрейча, по автобиографичному сценарию Ингриды Соколовой.
Весна 1945 года, конец Великой Отечественной войны. Тыловой военный госпиталь, где проходят курс лечения женщины-военнослужащие, многих из них ранение привело к инвалидности. Война оставила в их жизни страшный след: горевшая в самолете Элла сходит с ума; ампутируют ногу у Галины; в результате контузии лишившаяся памяти ещё совсем юная Алёна выбрасывается из окна… И только парализованная Инга верит в будущее.
Наряду с тем, что в фильме героиня является пассивным наблюдателем со стороны (её пассивность здесь физически детерминирована, потому что она в состоянии двигать только головой и руками), тем не менее Инга ведёт интенсивную ментальную жизнь, в которой фантазия и действительность сливаются, не давая провести между ними грань ни ей самой, ни зрителю. Девушек подбадривает слепой массажист Ваня, убеждая их, что будет у них еще и семья, и дети. Но, похоже, что мечты о семейном счастье не сбудутся. Галя получает письмо от комбата, в котором он сообщает, что нашел другую. Девушка в порыве отчаяния уходит из госпиталя. У фильма начальная и конечная точки совпадают, и, возможно, всё, что мы видим, — это уже жизнь после смерти, происходит в памяти умершего человека.
Финал картины режиссёр оставил открытым: либо Инга покончила с собой, либо она покидает госпиталь на руках любимого мужчины. Однако замечено, что счастливый финал, который в фильме скорее мечта, — реальный факт из жизни автора сценария Ингриды Соколовой — в своих воспоминаниях она писала о Дне Победы:
«Стреляли уже с полуночи. Вспыхнули ракеты. Мы, в палате, неподвижные, все перебинованные, не могли понять: что происходит? Нападение? Десант? Мы — одна была без ноги, другая без правой руки, и я — парализованная после тяжёлой контузии. В палату забежал старший врач: «Девочки — мир, мир, мир!» Она нас всех обнимала. У нее лились слёзы. И также мы не могли сдержать поток слёз. Так будет и в тот день, когда мой муж, сам контуженый, тем не менее приедет забрать меня из далёкой Вены и понесёт вниз по лестнице госпиталя»… Дополнительная информация: Релиз: Исходник предоставил johnnyleo Автор рипа:pmv Большое спасибо за:
- помощь в создании релиза и информационные материалы к фильму - johnnyleo
* Вашему вниманию представлен раритетный фильм Рижской киностудии на русском языке. В сети появляется впервые.
Однако, есть несколько моментов, немного портящих общее впечатление. К сожалению, в кадре присутствует прозрачный логотип Латвийского киноархива (в верхнем правом углу экрана), маленькая строка тайминга (внизу экрана) и субтитры на латышском языке (в виде хардсаба). Впрочем, особая редкость представленного фильма, несомненно, перевешивает все отмеченные выше недостатки и ещё один киношедевр теперь стал доступен всем любителям кино. * Премьера (СССР): 1989 (Латвия, Рига), июнь 1990 (Москва) Сценарист: Ингрида Соколова Оператор: Микс Звирбулис Композитор: Мартинш Браунс Художники: Дайлис Рожлапа, Роланда Валескалне Монтажер: М.Индриксоне
.
Несколько слов о фильме
Малоизвестный широкой публике фильм, редко демонстрируемый даже на кинопоказах.
Фильм необычайно пронзительный - без слёз смотреть невозможно. Он выбивается из общей стилистики и тематики режиссёра Яниса Стрейча, обычно снимавшего веселые комедии, мелодрамы и фильмы для детей, редко ставя картины про войну — это третий его фильм на тему войны наряду с фильмами «Стреляй вместо меня» и «Илга-Иволга». Но, как отмечают киноведы, именно успешность как режиссёра комедий, отсутствие необходимости добиваться успеха и популярности фильмами про войну, «понимание, что эти фильмы никогда не вызовут такой интерес публики, как романтические комедии», позволяло ему избавиться от необходимости стремиться понравиться этими фильмами, экспериментировать в них с языком кино, новыми средствами выражения.
Отмечается, что в структуре фильма вязко переплетаются реальность, видения и сны. Сам режиссёр говорил в интервью, что сосредоточил внимание на памяти, на сознании, где формируется почти символическое изображение действительности, и критика охарактеризовала фильм как поток памяти.
В палате госпиталя представлены различные аспекты Памяти — вот Инга, которая до конца испытывает муки непрекращающегося потока памяти, который ведёт за пределы существования физических границ, вот Лида с запретной памятью, отказывающаяся от своей национальности и биографии (в конце выясняется, что она — латышка, отец которой был расстрелян в 1937 году), вот женщина, которая своё прошлое в значительной степени создала в воображении (любовь командира батальона), вот женщина, которая пытается забыть своего сожжённого сыночка, но память ей не позволяет, и она сходит с ума. И — тут девушка вообще без Памяти, с сознанием, как чистый лист. «Счастливая» — говорят ей другие… Но именно она становится предателем и вором, потому что без памяти нет и морали.
Обращает на себя внимание, что героини фильма не только яркие индивидуальности, но каждая из них — представительница одной из республик СССР, олицетворяет собой свой народ.
Явно заметна и отсылка к документальному фильму «У войны не женское лицо» 1981 года, режиссёрская перекличка с ним и его названием, при этом Янис Стрейч будто опровергает тезис о том, что «У войны не женское лицо» — это выражение быстро стало фольклорным в советской культуре. В фильме «Песнь, наводящая ужас» у войны — почти исключительно женское лицо, потому что действие происходит в госпитале для женщин-военных. Фильм позволяет далее развивать метафору, так как одним из самых ярких образов является девушка вообще без лица — война забрала у неё лицо. Соответственно, мы можем говорить также о том, что у войны нет лица, вообще нет ничего человеческого. Она не только калечит судьбы людей и забирает их жизни, война беспощадно уничтожает будущее.
.
* Название фильма в оригинале дано не на латышском, а на латинском языке - «Carmen Horrendum» - это крылатое латинское выражение. ПРОСЬБА к СКАЧАВШИМ. НЕ УХОДИТЕ С РАЗДАЧИ, ПОМОГИТЕ ДРУГИМ СКАЧАТЬ!!! Качество видео: WEB-DLRip-AVC Формат видео: MKV Видео: AVC (H264), 720@1050x452 (2.35:1), 25 fps, 2000 kbps, 0.246 bits/pixel Аудио: AC3, 48 KHz, stereo (2 ch), 192 kbps – русский
Рваный видеоряд и огрехи озвучки - единственные проблемы этого восставшего из небытия шедевра. Будь у прекрасного режиссера хороший монтажер, судьба фильма была бы иной. Рекомендую.
83910514Рваный видеоряд и огрехи озвучки - единственные проблемы этого восставшего из небытия шедевра. Будь у прекрасного режиссера хороший монтажер, судьба фильма была бы иной. Рекомендую.
Должен Вас огорчить: выводы о монтажёре не совсем верны. Любой уважающий себя режиссёр сам обычно
монтирует свой фильм, поскольку никто, кроме него, не знает как нужно делать так, чтобы фильм представлял
полностью его видение - от начала съёмок, до выпуска фильма в прокат. Ну, а техническую сторону, именно
работу непосредственно с плёнкой: вырезку кадров, их склейку и т.д, осуществляет работник кино по названию
"Монтажёр" — человек, выполняющий «сборку» картины.
