(Pop) [MB] [24/176,4] Мираж - Первый альбом (мастеринг от Мистера Х №2) - 1987, FLAC (image+.cue)

В теме https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5066271 я рассказал о Г.Левченко и И.Андрееве, от которых в середине 80-х (1984-87) получил наиболее качеств.копии моей коллекции: Но на трекере есть человек, который общался с Г.Левченко намного дольше (с конца 70-х) и получил от него большое кол-во очень качеств.копий (думаю, более качественных, чем получал от Геннадия я). Вот что рассказал в той же теме уважаемый aap63: А вот что можно прочитать о Г.Левченко в книге Кушнира «100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА» (http://www.rockanet.ru/100/): Здесь только пару раз упоминалось имя Г.Левченко… хотя, если верить В.Глазкову и члену нашего форума aap63, распространением качеств.записей Гена начал заниматься задолго до того, как эта идея посетила В.П.Ушакова…
Геннадий работал в ГДРЗ, его жена была звукорежиссером. Все это помогало ему освоить качеств.тиражирование записей, доставать качеств.исходники…
Одним из источников качеств.исходников был И.Андреев, который работал на Мелодии и, благодаря дружбе с В.Глазковым… имел доступ к свежим качеств.записям. Кроме того, Игорь помогал Геннадию с настройкой и ремонтом техники…
Именно И.Андреев, когда он в 1986 переключился на тиражирование видеокассет… познакомил меня с Г.Левченко. Я вместе с Игорем приехал на квартиру Левченко. Геннадий достал где-то еще пару студ.аппаратов… и они с Игорем обсуждали, что нужно сделать, чтобы подготовить их для тиражирования. Это не была обычная настройка, т.к. Гена основную часть своих записей делал методом скоростного копирования. Этот метод давно использовался на Западе для выпуска офиц.релизов на кассетах и катушках (для массового потребителя… Вот этим методом Г.Левченко и записывал основную часть копий на катушках (я никогда не видел у него кассетников). Для этого он использовал студ.магнитофоны, у которых была 38-я скорость. По-моему, это были довольно громоздкие и устаревшие (списанные) радиовещат.мафоны, работающие в полосе частот до 16-18 кгц. Исходник воспроизводился на 76-й скорости, а копии – на 38-й…
Я не знаю, какую «химию» с настройкой делали Гена с Игорем… но в результате получалось сразу неск.копий на катушках на 19-й скорости. Причем, на их запись уходило в 2 раза меньше времени… Да. Забыл сказать, что это были 4-х дор.копии. Значит. в студ.аппаратах для тиражирования стояли 4-х дор.записыв.головы…
Вот подобную «модернизацию» приобретенных недавно студ.аппаратов для тиражирования и обсуждали Гена с Игорем. Я очень мало понимал из их разговора… поэтому разглядывал стеллажи с исходниками (в основном на 38-й), которые занимали целую стену комнаты, где располагалась аппаратура. Трудно сказать, сколько там было бобин… но очень много….
Позже Гена мне сказал, что он сохраняет все исходники (даже после того, как они «отписываются»…
В 1987, когда записей разных групп стало очень много, Гена (для экономии пленки) делал многие исходники на 19-й. И только наиболее важные исходники делал на 38-й…
Кроме скоростного тиражирования копий Гена для ряда наиболее важных клиентов делал и 2-х дор.копии в реальном времени. Думаю, уважаемый aap63 входил в их число (возможно, как давний и постоянный клиент…
Мне же Гена тогда предложил только 4-х дор.копии ускоренного тиражирования. Мне очень не хотелось переходить на эти копии (после классных записей от И.Андреева). Но выбирать не приходилось… и я взял пробную партию…
Как я и ожидал… эти копии мне не понравились. В камерных местах они звучали неплохо (делались все-таки с приличного студ.исходника… но динамика на этих копиях была убита (что явно слышно было в громких, динамичных местах записи…
Поэтому, я вынужден был отказаться от подобных «ускоренных» копий…
Я, конечно, могу ошибаться… но в ряде релизов на нашем трекере я слышал звук, очень напоминающий звук тех «ускоренных» копий…
Но удивляться нечему, т.к. они составляли львиную долю тиража Г.Левченко в 1986-87 (думаю… и в дальнейшем). И именно эти копии использовали для дальнейшего тиражирования многие «писатели» всех последующих эшелонов…
У меня сохранилось неск.копий из той партии. Думаю, пару копий я оцифрую и выложу. Тогда каждый желающий сможет послушать, как они звучали…
Гена разрешил мне периодически ему позванивать: сказал, что м.б. освободится место на Ревоксе…
В 1987 такое место освободилось. И я в течение 1987 получал от Г.Левченко 2-х дор.копии, сделанные на приличном Ревоксе…
Кстати, эти копии я в 1987 получал именно по абонементной системе, придуманной Ушаковым и Левченко. Я отправлял Левченко бандероль с чистыми лентами, в одну из которых вкладывал нужную сумму. Отправлял на какую-то Подольскую студию звукозаписи. Обратно приходила бандероль с записанными копиями. Я всегда соблюдал строжайшую конспирацию. Поэтому просил отправлять и получать бандероли то одного своего знакомого, то другого, то третьего и т.д.
Чтобы катушки не пострадали при пересылке… я укладывал их в специально купленные для этого пластмассовые коробки…
Сначала я отправил партию фирменных катушек: Басф и Агфа. Но магнитофон у Гены был настроен на какую-то сов.ленту. Поэтому запись на этих фирм.лентах получилась неважной (высокие просто зашкаливали). Те, кто качал https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=4508619, могут в этом косвенно убедиться…
Поэтому в дальнейшем я начал отправлять ленты ORWO 114 и 123. Стало получше…
Конечно, среди получаемых от Гены записей много было всякого фуфла: тошнотворные Земляне 87, подобная им чушь… которые позже я позатирал (о чем и теперь не жалею…
Наверное, самой писучей из тех копий оказался Первый альбом Миража. Да и теперь, здесь на трекере моя оцифровка копии этого альбома пользуется опред.популярностью. Вот я и решил рассказать о Г.Левченко в этом релизе…
Кроме тиражирования сов.музыки Гена делал качеств.копии с западных винил.пластинок. У него был какой-то Торренс с башкой Шур 4 (или 5… не помню уже…
В 1986 из Союза уехали люди, которые регулярно привозили мне с Запада технику и пластинки. Поэтому в 1987 я попробовал получать от Гены «запад» на катушках. Это тоже были 2-х дор.копии на Ревоксе. Звук (по тем временам) был довольно приличный. Но иногда на этих копиях получались небольшие, но досадные провальчики звука…
Если на записях сов.музыки с этим можно было мириться, то с «западом» это не проходило. Мои клиенты привыкли к чистым (без провалов) записям с пластинок. Поэтому я вынужден был отказаться от «запада»… и стал получать только «советы»…
Вероятно, это не очень устроило Гену (думаю, ему нужен был клиент с «полной загрузкой»). Поэтому в конце 1987 он мне сказал, что повышает цену за копию с 10р до 30р. Я к такому повороту был не готов…
Дело в том, что к тому времени писанина на дому доживала последние денечки. Нужно было перестраиваться, искать реализацию копий через открытые точки (например, киоски звукозаписи…
Но я в 1986-87 немного отошел от «писательских» дел: меня тогда больше занимали взаимоотношения с моей будущей женой, создание семьи и обустройство гнездышка для нее…
Поэтому я сказал Гене, что такую сумму не потяну… Попробовал поторговаться… но Гена сказал: Я – не армия спасения…
А потом спросил меня: кто такой Шелест? Я ответил, что это сейчас наиболее успешный «писатель» в Челябинске…
Вероятно, именно Шелест занял освободившееся место на Ревоксе…
Но я вовсе не обиделся на Гену и сохранил о нем приятные воспоминания. Несмотря на страшную занятость, он находил время ответить на какие-то мои вопросы, что-то пояснить. Не скрывал от меня того, как он делает свои копии. Я 3 раза был у него дома (причем на разных квартирах) и мог наблюдать за процессом тиражирования. А когда я отказался от его записей «запада», он свел меня со своим знакомым (его звали Саша), который занимался винилом. И от этого Саши я до конца 1987 получал винилы…
Но в конце 1987 цены на винилы «пошли в гору»… и я тоже вынужден был отказаться…
Просто в 1987 начала набирать обороты инфляция. Каждый, кто имел дело с импортными товарами… держал руку на пульсе валютного курса на черном рынке. Я до 1986 постоянно отслеживал малейшие колебания вал.курсов черного рынка. Это было необходимо…
Обратимся снова к книге А.Кушнир. В 1988 я скооперировался с одним парнем, у которого был киоск звукозаписи. Он был отличный парень, но ему не хватало опыта и знаний для тиражирования. Не было и источника качеств.исходников…
Постепенно наши дела пошли в гору. Я занялся тиражированием, добыванием исходников, которые начал получать из Питера и Москвы (правда это были обычные 4-х дор.копии). Одна комната моей квартиры была заставлена техникой, которая крутилась сутки напролет. Одних кассетников была целая батарея…
А мой напарник работал над расширением рынка сбыта. В 1989 мы уже работали с парой киосков и парой магазинов (в том числе и Торговым центром…
Наша ежемесячная прибыль регулярно удваивалась и выглядела очень внушительной (по сравнению со средней зарплатой). Мы уже подыскивали места для будущих киосков…
Но к началу 1991 я стал понимать, что не хочу больше заниматься тупым зарабатыванием денег. Наверное, меня достала бесконечная попсятина, которая расплодилась в то время на муз.рынке. Это приносило бабло, но от этой «музыки» уже блевать хотелось…
Поэтому в начале 1991 я воспользовался какой-то размолвкой с моим компаньоном… и сказал, что выхожу из дела. Начал много времени проводить с друзьями, в мастерских знакомых художников…
Постепенно мои мозги очистились от всякого мусора. С тех пор я больше не занимаюсь коммерцией…
В конце 1991 я с приятелем впервые поехал на Зап.Украину, влюбился в этот край, купил небольшую хатку у маленькой речки в селе… и в начале 1992 перебрался со своей семьей туда жить…
Похоже, эти края пришлись по душе не только мне, но и моей жене, и младшему сыну (старший давно живет в Германии…
т.к. когда много лет назад у нас появилась реальная возможность перебраться жить в Штаты… они не захотели…
Самое забавное, что малой и моя жена вообще не смотрят укр.ТВ. Их телик ловит только каналы немецкого ТВ, где они иногда смотрят свои любимые передачи и фильмы. А, в основном, малой смотрит фильмы на английском…
Складывается впечатление, что малому пофиг, где жить: был бы норм.интернет и комп…
Но я знаю, что это не так…
Обратимся снова к книге А.Кушнир. После 1987 я не общался с Г.Левченко и совсем не знал, что с ним стало. Мне казалось, что такие люди давно стоят у руля крупных издательств (типа «Союз»). Но совсем недавно В.Глазков мне сообщил, что Г.Левченко и И.Андреев давно отошли в мир иной… Там уже и их жены…
Эта новость меня очень удивила, т.к. они были даже немного младше меня…
Вероятно, они не смогли вписаться в новые реалии жизни…
Да, не все смогли в начале 90-х перестроиться. Многие «писатели» продолжали по инерции тиражирование… но всю прибыль уже поедала безумная инфляция. Именно тогда рубли начали называть «деревянными»… Забавное было время. Как после октября 1917. Цены росли как ураган. В Украине ввели вместо «деревянных» купоны. Печатный станок работал без передыху. Цены на самые обыденные вещи исчислялись уже миллионами…
Запомнился один эпизод из того времени. Мне нужно было привезти из леса материал на баню. Договорился с трактористом большого колесного трактора. До леса было 10 км, еще по разбитым лесным дорогам… Затем погрузка…
Вернулись под вечер. Тракторист назвал цену. Я спросил: А баксами возьмёшь? Он обрадовался. Прикинули: вышло полтора бакса. Я дал ему 2. Он ушел очень довольный…
Вот такое интересное было время…
Когда началась денежная реформа, то деноминация в России была 1:1000, а на Украине…………… 1:100000!!!!!!!!!!!!!!!!
Я никогда не копил ни рублей, ни (тем более) купонов… Поэтому не пошел менять имеющиеся купоны, а просто бросил их в печку…
Смешно было стоять в очереди, чтобы получить пару гривен…
Мой компаньон по бизнесу тоже вовремя перестроился: занялся вместе с моим другом винным бизнесом…
Хотя... кому-то еще долго удавалось зарабатывать на жизнь "писанием" аудиокассет... Считаю, что А.Кушнир прав, когда назвал членов легендарного «союза писателей» взрослыми детьми и романтиками. Я тоже в 80-х занимался всей этой «писаниной» только потому, что в то время простым людям, типа меня… только так можно было познакомиться с «запрещенной» в Союзе музыкой, обзавестись приличной аппаратурой. Сами по себе деньги меня никогда не интересовали…
И мое счастье, что мне обычно хватало ума принять правильное решение…

1 Звёзды нас ждут 6:02
2 Видео 4:15
3 Электричество 4:16
4 Безумный мир 3:48
5 Эта ночь 4:37
6 Я не хочу 3:04
7 Солнечное лето 4:46
8 Волшебный мир 6:17
9 Около полуночи (Сон)(инстр.) 5:17
Музыка: Андрей Литягин Слова: Валерий Соколов
Аранжировки, клавишные, запись: А.Литягин
Вокал: Маргарита Суханкина (1,2,5), Наталья Гулькина (3,4,6-8)
Гитара: Сергей Проклов
Андрей Лукинов — саунд-продюсер

К записи (а м.б. только к сведению) приложил руки Игорь Васильев. Эта инф-ция взята мной из книги А. Кушнир "100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА" (Глава XI. Магнитофонная культура: последние годы): Надеюсь... А.Кушнир располагает достоверной инф-цией...
А сама запись, похоже, была сделана А.Литягиным вовсе не в домашних условиях, а в проф.оборудованной студии объединения СПМ «Реко́рд»:

Проект «Мираж»
«Мираж» мы затеяли вместе с Сережей Прокловым. Сразу же остро встал вопрос о том, кто, собственно, будет петь. Сережа жил рядом с Измайловским парком, куда мы и отправились высматривать певицу. В парке в то время работали сестры Базыкины. Мы с ними договорились и даже начали писать фонограмму у них дома. Практически весь альбом записали. И тут они сообщают, что уезжают в Америку. Все обрушилось, тема в одночасье умерла практически на год. Возродилась она с появлением Валеры Иванова (продюсера певицы Натали) с музыкальным журналом Keyboard под мышкой, где была напечатана «разблюдовка» инструментов, которые использует группа Modern Talking. Мы завелись повторить их успех на русской почве, а для того, чтобы приблизиться к европейскому звучанию, надо было собрать такую же аппаратурную базу, как у них.
В поисках инструментов мы подняли на уши всех и вышли на Сергея Жарикова, художественного руководителя модной группы «ДК». Я однажды подыграл ему на пианино на записи одной из песен, – по-моему, что-то про водосточную трубу. А Жариков вывел меня на Игоря Васильева. Днем Игорь работал в организации «Мослифт», а вечером – на собственной студии. Заявляюсь я к нему на работу и говорю: «Давай сделаем танцевальный проект». Игорь тоже завелся. Перетряхнули всю Москву и нечто похожее из аппаратуры на день-два нашли. Собирали по крупицам, расплачивались чем придется – стипендией, водкой...Под конец записи альбома Игорь сообщает: «У меня есть очень важный компаньон, он занимается, как сейчас говорят, дистрибуцией. Короче, он – очень крупный «писатель» – размножает музыку на кассетах и катушках. На сцене появляется Андрей Лукинов, в дальнейшем владелец широко известной в те времена студии «Звук», а ныне директор Продюсерского центра Игоря Матвиенко.
А петь кто будет?
Лукинов стал с пристрастием интересоваться, когда мы это все закончим. А певицы пока на горизонте не было, как, впрочем, и текстов песен – просто студийный проект. Жариков предложил написать матерных текстов, а споет пусть мужик. Но я матерные тексты сразу отменил – писать будем про любовь и про цветы. Что, собственно, потом Соколов и написал. А тогда все возмутились: «Старик, ну ты во-о-ще! Мы-то надеялись, что ты наш, а ты – мажор какой-то!» Но Васильев с Лукиновым тем временем уже поняли, что этот музыкальный материал пойдет.У Андрея всегда был нюх на хиты – на то, что пойдет, а что нет.В качестве вокалиста Игорь Васильев предложил гитариста группы «Ария» Виталика Дубинина, который споет весь этот «моден токинг».
Пришел Дубинин, он действительно пел неплохо, но мне все-таки хотелось женский вокал.Я позвонил Рите: «Как дела? Что делаешь?» –«Собираюсь поступать в консерваторию». – «Споешь?» – «Спою». И мы приступили к записи.Две недели работа кипит во всю,
и тут Рита в ужасе сообщает:«Моя преподавательница, с которой я готовлюсь к поступлению, ругает тебя вдоль и поперек. Она мне прививает классическую школу, а ты ее ломаешь – перечеркнул полгода нашей работы. Меня поставили перед выбором: эстрада или классика.А я хочу петь в Большом театре,так что с вами я заканчиваю.И вообще, мне надо толстеть для звукоизвлечения. А ну вас всех!».У всех шок. Работа опять зависла на семь месяцев, пока мы не нашли Наташу Гулькину.На Калужской в то время функционировал Дом культуры работников коммунального хозяйства, как в «Двенадцати стульях» Ильфа и Петрова. Там, правда,
пели не бабушки, а девушки,и среди них Наташа Гулькина и Света Разина. Я выбрал Гулькину, а Свету оставил в резерве.
С Наташей мы и дописали альбом «Звезды нас ждут». Таким образом, в альбом вошли три песни в исполнении Риты Суханкиной («Звезды нас ждут», «Видео», «Эта ночь»), а еще пять спела Наташа Гулькина («Безумный мир», «Я не хочу», «Солнечное лето», «Волшебный мир» и «Электричество»).
Последний этап записи происходил у меня дома, мама была в ужасе. Она констатировала, что за этот самиздат нас всех непременно посадят рано или поздно: «Ты доиграешься, что тебя выгонят из комсомола, не возьмут в партию и не пустят за границу, даже в Болгарию». Как все порядочные аспиранты, в партию я собирался, но альбом записывать не бросил. Ну, это дело мы все-таки дожали, а дальше все покатилось само собой. Лукинов «раскатал» «Мираж» на кассеты – и музыка заиграла отовсюду одновременно, я даже не запомнил, при каких обстоятельствах проснулся знаменитым.
Нам посыпались предложения о гастролях во всех городах СССР.

По ссылке http://timba1987.narod.ru/other-artists/mirazh.htm можно посмотреть много фоток, в лицах познакомиться с участниками Миража...
Есть там и фото, которое я влепил в постер. Оно датировано 1987г. И подпись:
А. Литягин (худ./муз. руководитель), С. Разина, С. Солопов, Н. Гулькина, В. Соколов (поэт) (1987 г.)
Сергей Солопов - концертный ударник периода 1987-91
А длинноногая очаровашка Света Разина выступала на концертах 1987-88 в паре с Гулькиной (имитируя отсутствующую Марго...

В 1985 г. студент МАИ, а в свободное время - композитор и клавишник Андрей Литягин, студентка московской консерватории, вокалистка Марагрита Суханкина, гитарист Сергей Проклов и вокалист по фамилии Кирсанов объединились в любительский коллектив "Зона активности" и записали свою первую демо-запись под названием "Информация из газет". Опыта подобного творчества у начинающих музыкантов почти не было. Качество записи оставляло желать лучшего, и она не получила распространения (лишь одна песня впоследствии вышла на сборнике). Однако все это было лишь не очень удачной прелюдией. "Мираж" возник годом позже – в феврале 1986 г, когда Андрей Литягин и Валерий Соколов буквально в домашних условиях начали сочинять, экспериментировать с синтезатором и потихоньку записывать на домашней мини-студии электронно-инструментальный материал. Вскоре у них были готовы 12 композиций и практически ко всем В.Соколов уже написал рифмованные тексты, замечательно подходящие для чувственного женского вокала. Однако у приятелей не было достойной вокалистки и они приступили к поискам. Вспомнили о Маргарите Суханкиной и попросили ее спеть вокальные партии. Маргарита согласилась и записала вокал для трех песен. Все было бы нормально, но проблема заключалась в том, что эта талантливая вокалистка, как мы уже говорили, училась в консерватории. Надо сказать, что и ныне участие студентов солидных музыкальных вузов в эстрадных проектах не поощряется, а в советское время это могло быть чревато крахом всей карьеры.
Выступление оперной певицы в " легковесной" поп-группе считалось непозволительным. Поэтому М.Суханкина отказалась участвовать в проекте, и А.Литягину ничего не оставалось делать как искать новую певицу, причем желательно со сходными вокальными данными. Он считал, что вокал должен быть отменным, не хуже, чем у Маргариты, а найти такой было нелегко даже в музыкальных училищах. Тут ему помогла его школьная подруга Светлана Разина, которая хоть и не была выдающейся певицей, все же занималась в самодеятельном ансамбле. Она посоветовала А.Литягину послушать Наталью Гулькину, которая занималась в этом же коллективе. А.Литягин явился на репетицию и, поняв, что наконец нашел искомый голос, предложил Гулькиной попробовать записаться. Наталья действительно обладала достаточно сильным и запоминающимся вокалом. В свои 19 лет она уже немало потрудилась над развитием своих талантов: занималась в одной из московских джазовых студий, выступала на вечерах самодеятельности, участвовала в различных локальных конкурсах и единичных концертах. Ранее Наталья пела в детском хоре им.Попова и даже пыталась поступить в музыкальное училище им.Гнесиных на эстрадное отделение. При этом работала она телефонисткой на АТС. В отличие от Маргариты, Наталья не строила больших планов относительно академической карьеры. Поэтому предложение А.Литягина записать несколько песен, которое поначалу не было принято ей всерьез, оказалось все же весьма кстати. Гулькина несколько раз приезжала в его домашнюю студию, записав в итоге пять композиций. К марту 1987 г. обе фонограммы были сведены в единый альбом, который получил название “Звезды нас ждут”. Литягин добавил к нему подзаголовок "Чем мы не Модерн Токинг?", как бы давая "наш ответ загнивающим капиталистам", которых в ту пору уже крутили на всех дискотеках. Хотя, в принципе, музыка "Миража" не очень-то походила на творения немецкого дуэта, да и вообще не носила откровенно подражательного характера, что само по себе было уже достойным ответом. В альбом, таким образом, вошли три песни, исполненные М.Суханкиной (Звёзды нас ждут, Видео, Эта ночь), и пять - Н.Гулькиной (Безумный мир, Я не хочу, Солнечное лето, Волшебный мир и Электричество). Все вместе они составили около 35 минут чистого времени, поэтому, чтобы альбом не был уж слишком коротким, Литягин приплюсовал девятую композицию - инструментал Около полуночи. Всю электронику на альбоме А.Литягин записал сам, а партии электрогитары исполнил его давний знакомый С.Проклов. 3 марта 1987 г. первый альбом группы "Мираж" увидел свет. УСПЕХ И КОММЕРЦИЯ Через несколько месяцев после того как альбом был выпущен на рынок и приобрел широкую популярность, перед "Миражом" встал вопрос о гастрольной деятельности. Тем более что в тогдашних условиях одно лишь распространение записей не могло принести какого-либо существенного дохода – копии альбомов действительно продавались на каждом углу, но об авторских правах хозяева бесчисленных музыкальных ларьков думали еще меньше, чем сейчас. Выступать с концертами однако же было практически некому. По упомянутым выше причинам Суханкина на сцену в составе «Миража» выходить не могла и, видимо, не сильно хотела. Гулькина была готова ездить по стране и выступать, но по признаниям самой Натальи в последующих многочисленных интервью, А.Литягин изначально не собирался брать ее в группу. После непродолжительных сессий в студии они мало общались, и Гулькина не осознавала всей серьезности коммерческих планов Литягина. Она также не сразу узнала, что альбом и в частности треки с ее вокалом уже активно запущены в ротацию по всей стране. Однако спустя некоторое время для нее все прояснилось и, будучи обиженной на "главного идеолога" "Миража" и считая себя ему не обязанной, Наталья попробовала выступать сама. Такие игры продолжались некоторое время, но конфликт вскоре разрешился: Литягин проявил бурное недовольство, но все же вынужден был взять Наталью в группу на правах участницы. Второй вокалисткой в коллектив уже была зачислена С.Разина, несмотря на то, что она не записала ни одного звука на альбоме, да и пела, прямо скажем, на порядок хуже Натальи и Маргариты. Литягина это не особо смущало, поскольку он был изначально убежден в необходимости фонограммных концертов. Сейчас трудно точно определить причину выбора именно такого радикального решения лидера группы. Напрашивается лишь один мотив: в живую можно дать ограниченное количество концертов, в особенности это касается вокалистов. Дать больше двух-трех выступлений подряд мало кто способен. Необходимы перерывы, иначе можно попросту надолго потерять голосовые связки. Спрос же на выступления новоиспеченной группы по всей стране был настолько велик, что концерты можно было давать чуть ли не каждый день. Тогдашняя (да и нынешняя) публика была не очень придирчива, особенно в глубинке, где приезд популярных артистов сам по себе был событием вне зависимости от того, что и как они поют, и Литягин решил, что никто не заподозрит подвоха. С этого момента в истории "Миража" начался бесславный период "окучивания" бескрайней территории от Калининграда до Владивостока. На сцену выходили Литягин с гитарой, Соколов с синтезатором, барабанщик с модной "электроной" установкой и две девушки – Наталья и Светлана. Вся компания изображала шоу под аккомпанемент студийной записи. Группа стала зарабатывать немалые деньги. Успех был велик, но Литягину этого показалось недостаточно, и, опьяненный небесною манной, которая вдруг обрушилась на него, он начал делать "двойники" группы, чтобы можно было одновременно выступать в разных городах под одну и ту же фонограмму. Для комплектации составов групп-двойников «Миража» привлекались разные люди. Потребовались дополнительные "солистки" – танцовщицы, которые могли бы изображать пение на сцене. В качестве солисток-имитаторов в разное время были приглашены Н.Ветлицкая, И.Салтыкова, И.Смирнова. Также потребовались гитаристы, клавишники и иной концертный персонал. Одним из таких "клавишников" был Роман Жуков, который впоследствии основал собственный проект. Сейчас, пожалуй, трудно такое представить. Но тогда в музыкальной индустрии творились анархия и полный беспредел. Формальные общественные и государственные институты контроля за подобным шарлатанством уже не действовали, а новые еще не успели сформироватлься. "Мираж" был не единственным коллективом, практиковавшим такую тактику оболванивания слушателей, были и другие дельцы от музыки. Впрочем, почву для таких афер создавали не столько доверчивость и неинформированность самих слушателей, сколько само время перемен. Правила игры отсутствовали в любом бизнесе, в том числе и в музыкальном. Тем временем сложная ситуация складывалась внутри самой группы. Жить в таком напряженном режиме было нелегко и вскоре начались первые конфликты, главным образом из-за финансовых разногласий. Гулькина узнала о том, что двойники зарабатывают больше, чем она. Прямолинейность и гордость не позволили ей долго терпеть такое положение. К этому прибавились разногласия творческие, Наталья считала, что фонограммные выступления ни к чему хорошему группу не приведут. В июне 1988 г. Гулькина окончательно распрощалась с "Миражом". Наталья полагала, что имеет право выступать с репертуаром, по крайней мере с теми песнями, которые были записаны с ее вокалом. Однако Литягин считал все песни своими (нельзя сказать, что без оснований) и угрозами вынудил Наталью отказаться от всяческих притязаний на название "Мираж" и музыкальные произведения группы. Н.Гулькина не долго печалилась по этому поводу и основала свой музыкальный проект, который так и назывался – Наталья Гулькина и группа Звезды. О нем мы расскажем чуть позже, так как сольная карьера Натальи заслуживает отдельного внимания. Уход Гулькиной дал импульс еще большей текучести кадров в музыкальной империи под названием "Мираж". В скором времени многочисленные танцоры, опьяненные успехом в "Мираже" стали создавать собственные группы. Например, клавишник группы Р.Жуков в ноябре 1988 г. записал сольный альбом "Первый снег", но распространителям со студий звукозаписи было выгодно, с коммерческой точки зрения, продавать фонограмму как "Мираж-3". Все это вносило еще большую путаницу. Вскоре А.Литягина покинул и В.Соколов, основав вместе с С.Разиной новую группу, назвав ее "Фея". Менялись гитаристы, в конце 1988г. А.Литягин нанял нового гитариста - Алексея Горбашова, который впоследствии работал с ним достаточно долго. Пора было брать тайм-аут и думать о будущем. Репертуар из первого альбома был уже порядком заезжен на концертах и А.Литягин решил выпустить уже готовый второй альбом, который вышел в январе 1989 года. Магнитоальбом "Снова вместе" распространялся нередко как "Мираж-4". Большинство текстов написал Соколов, т.к. песни были подготовлены еще до его ссоры с Литягиным. Гулькиной уже не было, но А.Литягину удалось убедить М.Суханкину вновь принять участие в записи. На этот раз Маргарита господствует на альбоме безраздельно – она спела все 11 треков альбома, среди которых нет ни одного посредственного. Альбом получился более динамичным, чем предыдущий и большая часть песен стала "хитами на все времена", не в последнюю очередь благодаря безупречно исполненным Маргаритой Суханкиной вокальным партиям. После выхода второго альбома необходимо было что-то делать с составом, поскольку Маргарита по сложившейся традиции записала свои треки и ушла восвояси, а танцоры, которые должны были плясать под ее фонограмму разбежались по своим проектам и проектикам."Мираж" был виртуален как никогда. А.Литягин решает вновь запустить на гастроли танцовщиц – ранее им уже была рекрутирована Н.Ветлицкая и новый сценический клавишник, позднее появились И.Салтыкова и Е.Болдышева. "Мираж" вновь ездил по стране и имел аншлаги, нередко давалось по 10-15 концертов подряд в одном городе. Дело с солистками дошло до абсурда: в Киеве в одной из гостиниц, где остановился "Мираж", взяли девушку из гостиничного персонала по фамилии Овсиенко на должность костюмерши, а когда возникла острая потребность – вывели ее на сцену в качестве танцовщицы. Весь 1989 и 1990 год прошли в фонограммных гастролях с липовыми вокалистками. Овсиенко грамотнее других вписалась в образ солистки, уже через несколько месяцев она была на всех плакатах, многие наивно верили, что она ведущая вокалистка "Миража". Однако вечно так продолжаться не могло, и "Мираж" вскоре был публично уличен в подлоге. Поднялся скандал в прессе, танцовщицам пришлось уйти, осталась только Е.Болдышева. Популярность группы заметно спала. ЗВЕЗДЫ Оставим на некоторое время "Мираж", дошедший в своем развитии до очередного кризисного этапа, и посмотрим, что же делали наши любимые настоящие вокалистки. Маргарита успешно осуществляла намеченную карьеру оперной певицы. В начале 90-х она уже записывала классические произведения, в частности с детским хором.Но ее история – это отдельная тема, которая несколько не вписывается в нашу поп-сагу. Мы к ней еще вернемся, а сейчас обратимся лучше к творчеству Натальи Гулькиной. Итак, после ухода из "Миража" она основывает совместно с музыкантом и композитором Л.Величковским проект под ярким названием "Звезды". В конце 1988 года они записали свой первый альбом - "Мой маленький принц", в который вошли замечательные песни "Солнце горит", "Верю и люблю", "Ночь", "Я не грущу" и другие - одни из первых работ коллектива, которые благодаря вокалу Натальи и мелодичности аранжировок вполне могут сравниться с ее работами в "Мираже". Среди безликой массы продуктов распада "Миража" альбом группы "Звезды" на удивление замечательный. Сочетание высокого чистого голоса Натальи Гулькиной и стиля euro-disco придает группе неповторимое звучание. Весьма быстро выходит следующий альбом – "Дискотека". Его саунд уже несколько иной, хотя в целом второй альбом Натальи продолжает наметившиеся тенденции и содержит ряд хитов в стилистике классического "Миража". С этим репертуаром "Звезды" достаточно успешно и много гастролировали, причем песни "Миража" Н.Гулькина не исполняла. Концертная деятельность продолжалась вплоть до 1991 г., когда в составе группе произошли перестановки, наиболее значимой из которых стал уход Л.Величковского, основавшего в 1990 г. электро-поп-группу "Технология". Между тем Наталье пора было работать над записью нового материала. В 1991 г. ее усилиями выходит альбом "Надо лишь мечтать", который оказался слабее предыдущих. Отчасти, быть может, из-за того, что сменились авторы – большинство песен написали О.Молчанов и С.Лемох. Все же скорее альбом не имел широкого успеха по причине общего кризиса жанра. Петь в стиле "Миража" постепенно становилось неактуальным, а новые пути найти не удавалось. К тому же 1991-1992 г. были пожалуй самыми тяжелыми в переходном периоде, многим было просто не до музыки. Сама Наталья объясняет это тем обстоятельством, что поменялась схема шоу-бизнеса, где повысилась роль материальных ресурсов, которыми Гулькина не располагала в достаточном количестве, чтобы вновь "раскрутить" свое имя и произведения. В дальнейшем певица выпустила еще несколько компакт-дисков с неплохой, но, к сожалению, вполне обычной поп-музыкой. КРИЗИС ЖАНРА Начало 90-х гг. оказалось кризисным периодом не только для Гулькиной, но в первую очередь для самого "Миража". Две выдающихся вокалистки - Рита Суханкина и Наталья Гулькина, сформировавшие своими голосами фирменный стиль "Миража", больше в нем не пели. Горбашов занялся побочными проектами. А.Литягин, хранитель и правообладатель всех записей, остался практически один на один с изрядно подмоченной репутацией своей группы. Но главным было даже не это. Скандалы со временем бы утихли, и Литягину не сложно было бы собрать несколько приличных музыкантов, и даже найти певиц. В принципе этим он и занялся - начал продюсировать ряд молодых коллективов, которые, однако, не дотягивали до былого уровня. Создаваемые и протежируемые им группки быстро терялись среди такого же шлака, приносили лишь сиюминутные доходы и пропадали навсегда. Изменилось время, изменились стили работы в шоу-бизнесе, наконец, сменилась музыкальная парадигма. Музыкальные приемы и методы продвижения музыки, многократно и небезуспешно испытанные Литягиным в перестроечные времена, в новой России уже не работали. Эпоха кооперативной романтики клонилась к закату. Тихо и незаметно стал исчезать из ассортимента кустарных студий и привокзальных киосков многочисленный самиздат вроде "Мираж 1,2,3,4,5…", причем в центральных городах этот процесс происходил гораздо стремительнее, чем в консервативной глубинке, где в поселковых клубах местные DJ's нет-нет да и заводили неувядающий блокбастер "Музыка нас связала" вместе с Ласковым Маем и каким-нибудь диким эмигрантским шансоном, что, в общем-то публике было без особой разницы. Прогрессивный народ стал в массовом порядке освобождать свои магнитоносители под более современные записи (в итоге сейчас кассеты "Миража" тех времен, не имеющие практически никакого оформления и записанные на бытовой аппаратуре, считаются своеобразным раритетом). Описанное исчезновение кассет было лишь косвенным индикатором падения спроса на продукцию "Миража". Евро-диско уходит на второй план, уступая место энергичному pop-techno-beat. В 1993 г. в танцевальных чартах лидировали новые звезды - такие как Dr.Alban, Culture Beat, DJ Bobo Надо сказать, что и технические средства совершенствовались – новые синтезаторы, компьютеры. Сэмплы Миража уже казались несколько архаичными. "Мираж" как-то незаметно выпал из массового оборота музыкальной продукции. На "свободный" рынок, ничем не сдерживаемый, хлынул поток качественной музыки. Людей перестало удивлять многое из того, в чем Мираж был первопроходцем. В то время как во всем мире с 1986 года практически все музыкальные релизы, помимо винила и кассет, в обязательном порядке выходили на CD, маленький зеркальный кружок с цифровой записью пришел в Россию лишь в 90-е годы. Более того, даже кассеты становились массовым носителем постепенно, многие по старинке использовали бобинные магнитофоны. Не успели еще окончательно загнуться "студии звукозаписи", как буйным цветом в прямом и переносном смысле зацвели "пираты", ставшие массово тиражировать наиболее ходовую музыку на CD и кассетах с цветной полиграфией. Вначале нелегальные диски и кассеты поставлялись из Восточной Европы (т.н. "болгарские диски" и польские "студийные кассеты"), но через пару лет, отчасти благодаря удешевлению болванок и аппаратуры, появлению более компактного и недорогого полиграфического оборудования, было освоено местное производство (процветающее по сей день). Показательно, что подзабытый "Мираж" среди этих относительно дешевых релизов, радовавших непривычный глаз постсоветского меломана, уже не числился... В крупных городах как грибы выросли частные УКВ- и FM-радиостанции. "Мираж" на них, как правило не крутили... Музыкальная индустрия разрослась и "Миражу" в ней уже не было места. Так продолжалось несколько лет. Относительная тишина продолжалась до 1996 г., когда на рынок вышел альбом лучших хитов "Greatest Hits". Вслед за ним, в 1997 году были выпущены жесткие техно-ремиксы классических композиций группы. Разумеется, былого внимания к группе это не привлекло. Нужно было свежее решение, и оно нашлось лишь еще два года спустя. РЕНЕССАНС Весной-летом 1999 года состоялся отбор 4-х девушек, которые по замыслу организаторов должны были стать лицом новой группы "Мираж" в XXI веке. Безусловно этому способствовал только начинавшийся ренессанс 80-х. К "возвращению" "Миража" в таком обновленном составе был подготовлен альбом "Версия 2000", в который вошла старая, но ранее не изданная композиция "Ты словно тень". Был переиздан альбом ремиксов 1997 г. с новой обложкой. Новая группа пошла в тираж. Но было не ясно что делать дальше. Логично было бы наконец выпустить ранее не реализованный материал. Однако Литягин и компания пошли по другому пути. В 2001 г. вышел очередной альбом ремиксов "Назад в будущее". Очередные судьбоносные перемены принес год 2003-й. Опять набраны новые солистки для сцены. Характерная для предыдущих концертных составов сексапильность превратилась в не иначе как порнографию. На обложке долгожданного третьего альбома под названием "Брось!" появилась не Рита и не Наталия, и даже не сам Литягин, а три новые девочки. Вместе с тем, диско-ренессанс стремительно набирал обороты. Ежегодно в крупных городах России проходило по несколько больших ретро-фестивалей наподобие "Дискотека 80-х". Многие радиостанции расцвели на ниве ретро (неудачное слово, но приходится его использовать, так как оно вошло в оборот. Ретро - это все же более старая музыка, чем 15-летней давности). применительно к "Миражу", люди хотели видеть не молодых девочек, а настоящих героев 80-х. Нам кажется, что девочки из третьего "нового" состава совсем не соответствовали ностальгическим чувствам аудитории. Это, как нам представляется, и есть глубинная причина, благодаря которой впоследствие произошла консолидация "старого", настоящего "Миража". Разумеется, случившийся "reunion" не состоялся бы без огромных усилий со стороны всех участников, продюсеров. Очередной прорыв принес год 2005. Свершилось событие, о котором еще за год до этого все поклонники русского диско даже не смели мечтать. Две настоящие вокалистки "Миража" Наталия Гулькина и Рита Суханкина объединились для записи сингла и "живой" концертной деятельности. Апогеем стал сборный концерт в СК "Олимпийский" (Москва), посвященный 18-летию творческой деятельности группы "Мираж".
Фото и статья взяты из релиза уважаемого ZAKLER. За что ему выражаю благодарность
А еще можно добавить инфу из Википедии:
Солистки группы:
Екатерина Болдышева (студийная и концертная вокалистка 1991—2008, действующая солистка группы «Мираж 90-х»)
Наталья Ветлицкая (1988)
Наталия Гулькина (1987—1988, 2005—2010)
Татьяна Овсиенко (1988—1990)
Светлана Разина (1987—1988, 2011)
Ирина Салтыкова (1988—1989)
Инна Смирнова (1988)
Маргарита Суханкина (с 2005; сессионная вокалистка в 1986—1990, 1997)
«Звёзды нас ждут». Период Гулькиной и Разиной (1986—1988)
В 1985 году композитор и клавишник Андрей Литягин, студентка Московской государственной консерватории, вокалистка Маргарита Суханкина, гитарист Сергей Проклов и вокалист Михаил Кирсанов объединились в любительский коллектив «Зона активности» и записали свою первую демозапись под названием «Информация из газет». Изначально солистом в проекте «Зона активности» был Михаил Кирсанов, который сочинял стихи и пел, а Андрей Литягин играл на клавишах. Направлением коллектива стал нью-вэйв. «Песни были безумные, — вспоминала Суханкина в интервью журналу Rolling Stone, — я ревела, кричала, издавала какие-то нечеловеческие звуки»[2].
Годом позже, в феврале 1986 года, коллектив получил название «Мираж» и вскоре обосновался в СПМ «Рекорд», где Литягин собрал студию для профессиональной записи. Спустя некоторое время Литягиным было сочинено 12 композиций, на которые поэт Валерий Соколов положил стихи, ориентированные на женский вокал. Для исполнения вокальных партий к первым песням авторы пригласили Маргариту Суханкину. Согласившись, певица приняла участие в записи композиций «Звёзды нас ждут», «Видео» и «Эта ночь», однако участвовать в записи остального материала для будущего альбома отказалась, так как намеревалась сделать оперную карьеру и не хотела быть замеченной в группе, исполняющей популярную музыку.
После длительных поисков и проб Андреем Литягиным в джазовой студии одного из московских дворцов культуры была найдена новая вокалистка для «Миража» — Наталия Гулькина. Сама певица впоследствии вспоминала о своём знакомстве с будущим продюсером следующим образом[2]:
…в одном из центров творчества я встретила Светлану Разину, которая сказала, что ее приятель организовывает группу и хочет меня прослушать. После репетиции ко мне подошел какой-то мужчина, представился композитором Андреем Литягиным. Предложил поехать к нему домой и все записать. «Ну сейчас», — подумала я, и разговор был окончен. Потом он где-то достал мой телефон и месяца 2-3 уговаривал, но я все не соглашалась.
В итоге Гулькина всё же согласилась. Она исполнила вокальные партии ещё для пяти песен: «Солнечное лето», «Безумный мир», «Я не хочу», «Электричество», «Волшебный мир». После добавления к восьми записанным композициям инструментальной «Около полуночи» 3 марта 1987 года увидел свет дебютный альбом группы Звёзды нас ждут. Помимо вокалисток, в записи альбома также приняли участие сотрудник студии «Звук» Андрей Лукинов, гитарист Сергей Проклов, Константин Брагин, Алексей Рящин. Впоследствии, для переиздания на компакт-диске, в 1994 году альбом был пересведён на студии Mirage Music при участии вокалистки Екатерины Болдышевой и Игоря Бабенко, который занимался ремастерингом.
Спустя полгода после выхода первого магнитоальбома «Миража» пробудившийся интерес к группе подтолкнул Литягина к решению начать гастрольную деятельность. Пополнившись ещё одной солисткой, Светланой Разиной, коллектив приступил к участию в первых концертах. В краткие сроки плотность гастрольной деятельности «Миража» достигла 80 — 90 концертов в месяц. В первом составе «Миража» на концертах выступали, за исключением солисток, гитарист Сергей Проклов (на концертах его подменял Игорь Пономарёв), клавишник Роман Жуков и барабанщик Сергей Солопов.

Думаю, спектр этой исх.оцифровки опять вызовет недоумение у многих…
Поясню еще раз свою точку зрения на это…
Думаю, что причина таких спектров в том, что один из магнитофонов, задействованных при записи этой копии… имел част.диапазон 16…18 кгц. Я не видел у Гены никаких солидных аппаратов (типа Штудеров и т.п.). Он использовал какие-то громоздкие сов.аппараты (скорее всего, списанные с разных радиостанций, радиорубок и других мест… (а м.б. даже с ГДРЗ, где Геннадий работал в начале 80-х…
Поэтому нет ничего удивительного, что част.полоса копий, которые он делал, была ограничена 16-18 кгц…
То же можно сказать о копиях, которые делал мой знакомый с Мелодии И.Андреев у себя дома (у него стояли дома такие же монстры сов.индустрии, как и у Гены. И только копии, которые Игорь делал мне в студии МCI, имели приличную част.полосу (например, https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5066271
Кроме того, не стоит забывать, что и сами оригиналы многих записей сов.музыкантов в 70-80-х… делались зачастую не на студии Мелодия, а на всяких студиях рангом пониже, а зачастую и в домашних условиях…
И на аппаратах, также работающих в ограниченной полосе частот…
Я, например, до сих пор не имею точной инф-ции: на каком оборудовании писался этот альбом Миража? М.б. тоже на каком-нибудь монстре совковой радиоиндустрии с част.полосой до 16-18 кгц?
Хотя лично по мне: пусть лучше будет добротный звук с частоткой до 16 кгц (как на этой моей копии…
чем хреновый… но с частоткой, уходящей в облака…………………………………………….
Кстати: если пару раз переписать мою копию на хреновой аппаратуре, которая также, как любой виниловый тракт, вносит массу искажений и отсебятины…
то получим «очень классные» спектры с колосками, как у ржи… устремленными к небу…

А вот многоуважаемый Мистер Х №2, похоже, умеет как-то восстанавливать утраченные частоты. Чтобы убедиться в этом, гляньте на спектры исх.оцифровки и мастеринга Мистера Х №2:
Исх.оцифровка:

Мастеринг Мистера Х №2:

Действительно. Кому-то, наверное, покажется странным, что я так настойчиво пытаюсь выжать что-то большее из этой копии, на которой записана музыка, которая мне не очень-то и нравится. И делаю все новые и новые попытки. Зачем? Ведь все это уже давно есть на офиц.изданиях на СД и винилах, которые старательно порипали лучшие релизёры нашего трекера
С этим можно согласиться. Но дело в том, что на СД (а также и на винилах, сделанных на основе этих СД) выложены уже доработанные позже версии этих песен. И, похоже, еще остаются люди, которым интересно послушать первоначальный вариант этого альбома, который впервые услышали многие весной 1987 года. И полюбили...
Именно этот вариант и записан на моей копии. Причем, записан Г.Левченко. Человеком, от которого во многие уголки нашей необъятной страны расходились достаточно качеств.копии. Этот релиз я посвятил памяти Г.Левченко. И постарался немного рассказать о нём. А также о том времени...
Поэтому этот релиз для меня дорог. И дело вовсе не в музыке Миража...
А еще хочу сказать, что многократные оцифровки этой копии показали, что записана она довольно неважно. Думаю, что и сам оригинал записи этого альбома не является шедевром звукозаписи. Возможно, именно это заставило Литягина по новому перезаписать эти треки для издания на СД...
Но это только моё глупое предположение. Приятного прослушивания!

Подправил по ЛИМ азимут и сделал новую оцифровку. Думаю, на сегодняшний день это всё, что я могу "выжать" из этой копии при оцифровке. Возможно, когда-нибудь смогу сделать лучше...
Те, кто считает, что прежняя оцифровка этого релиза (с азимутом выставленным "на глазок") была лучше этой...
могут выложить ту оцифровку самостоятельно. Я возражать не буду...

Была сделана новая оцифровка (после установки на мой TEAC X-1000 2-х дор.головки TEAC 2TR 2CH 53783010). Это родная головка от TEAC Х-1000М (старшего брата моего Х-1000). После модернизации УВ моего Х-1000 я фактически получил TEAC Х-1000М (правда, только для 19-й скорости). Вот и решил сделать новую оцифровку, т.к. оцифровку 2-х дор.копий правильнее делать на аппаратах с 2-х дор.головой. Получаем выигрыш по шумам, меньше проявляются дефекты, связанные с разрушением от времени магн.слоя и т.д.
Мне показалось, что новая оцифровка звучит на пару копеек получше, чем предыдущая. Правда, я снова вернулся к прежнему звучанию: чтобы цикало и псыкало. По-моему, это главное в музыке Миража. А бас на моей копии плох настолько, что я постарался, чтобы он не очень портил всю картину (т.е. прибрал его , т.к. в самом УВ имею возможность оперативно менять не только коррекцию по ВЧ, но теперь и по НЧ. Именно в этом состоит дополнит.модернизация УВ моего старичка Тика
Всей этой модернизации была посвящена не одна страниц Тех.уголка (https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=4723029). И я благодарен всем участникам этого обсуждения, которые своими мудрыми советами очень помогли мне. Хотя до сих пор у меня остались вопросы...
В любом случае, все эти телодвижения, наверное, не очень помогли моим убогим оцифровкам. Как в басне Крылова:
"А вы, друзья, как ни садитесь... всё в музыканты не годитесь..."
Действительно, сейчас, когда оформляю этот релиз, послушал немного... и ужаснулся: не звук, а жесть какая-то. Как будто, рядом с твоим ухом по куску звонкой жести железякой колотят. И хочется заткнуть уши и спрятаться от этого ужаса, который звенит в ушах, как колокол...
Особенно мерзко звучит голос Гулькиной (и без того гнусный...
Но никаких новых оцифровок по этой копии Миражу я больше делать, наверное, не буду. Думаю, ничего путного у меня уже не получится. Иссяк. Да и Мираж этот в конец задолбал...
М.б. кто-то сможет все это как-то подмастерить. Я был бы очень признателен. И с удовольствием перезалил бы этот мастеринг в свою первую оцифровку Миража (https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=4349134), которой давно пора на заслуженный отдых...
Эту последнюю оцифровку я хочу посвятить многоуважаемому ram_scan, который в этой теме написал: И хочу напомнить, что все предыдущие оцифровки этой копии были сделаны с помощью 4-х дор.головки: TEAC AMORPHOUS 4TR 2CH PLAY

Давно собирался заменить предыдущую оцифровку на более приличную. Но решил подождать последней оцифровки, сделанной на более приличном оборудовании моего старого приятеля Николая во время моего недавнего посещения моего родного Челябинска
Этот релиз мне дорог, т.к. в нём я рассказал немного о Г.Левченко, о нашей "писанине" в 80х... и ваще о том времени. Поэтому размещаю здесь последнюю, на мой взгляд, лучшую оцифровку моей копии Миража 1987, сделанную на солидном оборудовании моего друга Николая из Челябинска
Сначала я планировал потреково поправить фазу, подравнять баланс и подравнять треки по громкости (как сделал это в предыдущей оцифровке этого релиза)
Но в последний момент передумал. Дело в том, что, если уж править.... то сразу делать нормальный мастеринг. А я в этом не силён
Поэтому решил просто дать возможность послушать саму копию. Так, как записал её Гена Левченко. Именно от Г.Левченко по всему Союзу разошлись записи этого дебютного альбома Миража. Именно в таком виде его в то время и слушали многие
На мой взгляд, если не смотреть на графики, то слушается эта оцифровка вполне нормально, без каких-то перекосов. Единственно, пришлось инвертировать каналы, т.к. в спешке Коля перепутал местами кабели на выходе Aria
Хотя, конечно, исходная оцифровка в ДСД даст немного большее представление о звучании этой копии (не считая путаницы с каналами). Надеюсь, немного позже выложить и оцифровку в ДСД для желающих
Решил выложить эту оцифровку к праздничным дням. Почему-то Мираж любят многие. Поэтому решил порадовать фанатов Миража новой оцифровкой
В солидных 2488 выкладываю по просьбе многоуважаемого Часик65
Если кому-то понравится, то все благодарности - моему другу Николаю из Челябинска. Мне - всё остальное
С праздником!

Давно хотелось послушать приличный мастеринг с моей оцифровки Миража 87. Вот и написал, наконец, одному хорошему человеку, чьи мастеринги в разделах зап.музыки пользуются неизменным успехом. Глупо, конечно, было обращаться с подобной глупостью к такому серьёзному человеку... но я большой мастер делать глупости
А ещё я неплохо разбираюсь в людях. И что-то подсказывало мне, что этот человек не станет сразу посылать меня нах
Так и вышло. Этот человек ответил, что попробует глянуть материал. Хотя ничего хорошего от моей оцифровки совковой записи он не ждал........
Но действительность оказалась просто ужасной. Вот что он мне ответил, когда глянул материал: Но я малость поплакался......... и этот хороший человек сжалился над глупым стариком: Я поковыряюсь конечно максимально лояльно к "исходнику"...
Вчера я получил мастеринг в 24/176,4 от этого человека. И решил без промедления его выложить. И для этого выбрал свой самый главный релиз по Миражу 87, в котором рассказал о Г.Левченко, о "писателях" 80х... и который посвятил Г.Левченко
Последняя оцифровка от 8.04.2018 ничем абсолютно не отличалась от исх.оцифровки в DSD 128 https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5547506 (я даже фазу не правил). Поэтому давно хотелось заменить её на более приличный материал
А насколько этот мастеринг лучше моей убогой оцифровки.......... решать вам, уважаемые слушатели
В заключение я хочу поблагодарить этого замечат.человека за проделанную работу. И, поскольку он из скромности пожелал остаться неизвестным... я по старой доброй традиции назову его Мистер Х №2
Спасибо, дружище, Мистер Х №2
Ну, и как обычно: Если кому-то понравится, то все благодарности - многоуважаемому Мистер Х №2 и моему другу Николаю из Челябинска. Ну, а мне - всё остальное
Приятного прослушивания!

https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5074303 мастеринг от Мистера Х №2 в 24/176,4 (мой основной релиз по Миражу 87)
https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5547506 самая последняя оцифровка, сделанная на солидном оборудовании моего друга Николая (DSD 128)
https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5396025 оцифровка на моём говнотике с 2х дор.головой TEAC 2TR 2CH 53783010 (DSD 128)
https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5875213 правка https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5396025 (24/88,2)
https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=4349134 самая первая моя оцифровка этой копии на моём говнотике и старушке M-Audio (24/48)
https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5043261 релиз в мр3
Вот скока релизов я наплодил, урод безмозглый. И всё с одной плохонькой любит.копии. А скока промежуточных оцифровок и перезаливок было сделано! Мама, дорогая! Усраться можно!!!!!!!!!!!!!!!!
Похоже, нехера делать этому старому пердуну грекуфуку

Идея написать о моём родном Челябинске родилась у меня после недавнего посещения родного города, в результате многочисленных интересных и радостных встреч с родными, друзьями, знакомыми, просто интересными и хорошими людьми, а также со всем хорошим, что встречалось мне во время этого посещения
Но было и несколько конкретных событий, о которых мне обязательно захотелось немного рассказать Когда я всё это дописал и начал оформлять эту тему, то зашёл в Ютюб, чтобы посмотреть видео с Les Paul. Посмотрел немного (видео оказалось очень много). Затем меня выкинуло на многих выдающихся гитаристов, вообще, знаменитых людей нашего времени (с многомиллионными просмотрами...
и всё написанное мной выше показалось мне таким ничтожным, местичковым...
Но не всем дано добраться до таких вершин, прожить такую яркую жизнь. Жизнь каждого из нас тоже насыщена множеством событий, впечатлений, которые важны обычно только нам самим. Но это наша жизнь...
В свои немолодые годы я всё чаще осознаю, что, чтобы не начать катиться по наклонной....... нужно с каждым годом прилагать всё больше усилий
Хотя всё чаще хочется просто завалиться на диван и перелистывать бесконечные страницы Ютюба. Но это путь к скорому финишу...
Наверное, поэтому я теперь часто напеваю про себя строчку из одной песни Володи Желтова (https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5440135, 17. Брат):
Но надо, вперёд идти надо...
Даже если руки не держат больше твой автомат...
Жизнь, данная нам кем-то... огромное счастье. И от нас самих, в первую очередь, зависит то, как мы распорядимся этим счастьем, чем заполним каждый свой день...

чисто по дилетански смещенная фаза обнаруживается просто: сцена в наушниках и на колонках... не совпадает (эта лично моё наблюдение...
Я иногда отстраиваю баланс на колонках... но патом в наушниках сцена палучаится кривой...
А колонки я слушаю как мониторы ближн.действия... и там все ОК (качеств.СД и винилы играют правильно...
Все проблемы от этих хзкаких копий, где уже после пары переписываний фаза обычно портится...
Я одно время подстраивал азимут так, чтобы фазов.смещение было минимальным... Но при этом сам звук получался задушенным...
Поэтому прав уважаемый ram_scan, говоря, что азимут должен строиться по макс.отдаче на ВЧ... а на фазу - хзабить! (ана все-равно уже покалечена...

в свое время Мистер Х подправил фазу на моей старой оцифровке первого трека этого альбома, снизил шумы в правом канале до уровня левого... может ишо што сделал... и получилась конфетка...
Жаль, что он не захотел отмастерить оцифровку целиком...

я так и не научился правильно подстраивать азимут. Я даже, имея норм.ЛИМ... не могу ничего норм.отстроить...
Поэтому... после всех мучений плюнул на все... и выставил головку просто "на глазок" (мобыть позже изложу эту методику в тех.уголке)... и больше ее не трогаю...Все-равно, у меня нет приличных копий, оборудования, зв.карты...
Играет как-то... и ладно...