Горечь / Amer (Эллен Катте / Hélène Cattet, Бруно Форцани / Bruno Forzani) [2009, Франция, Бельгия, Триллер, DVDRip] Original (Fra) + Sub (rus)

Международный кинофестиваль в Рио-де-Жанейро
Международный кинофестиваль в Сан-Паоло
Международный кинофестиваль в Мар-дель-Плате
Международный кинофестиваль в Роттердаме
Международный кинофестиваль в Глазго
Кинофестиваль фантастических фильмов в Амстердаме
Международный кинофестиваль в Сиэттле
Мюнхенский кинофестиваль
Международный кинофестиваль в Трансильвании
Международный фестиваль кино «ERA Новые Горизонты»
Кинофестиваль в Гамбурге
Кинофестиваль в Афинах
Кинофестиваль VOICES

Источник: Джереми Заньявски, Tativille, 05.04.2010
Текст Джереми Заньявски о бельгийском фильме Amer, оммаже жанру итальянского "джалло".
Как гражданин Бельгии, питающий особую страсть к фильмам ужасов, я не мог не обрадоваться, узнав, что у нас скоро выйдет фильм Amer (Эллен Катте и Бруно Форцани, 2009), черпающий вдохновение из миров итальянских джалло и японских фильмов категории "б" 60-х и 70-х . После появления на нескольких фестивалях и преимущественно хвалебных рецензий, Amer был показан в галерее Уолтера Рида и Музее современного искусства (МоМа), до своего выхода в американский кинопрокат, так что представилась уникальная возможность посмотреть его 2 дня подряд, а также побывать на пресс-конференции с французскими, хоть и живущими в Брюсселе, создателями фильма, Катте и Форцани.
В Amer рассказывается история молодой женщины, Аны, проживающей на экране три этапа своей жизни — детство, отрочество и зрелость — каждый из которых показан через призму её тревог. Тревоги становятся все более и более пугающими по мере того, как эротизм и смерть начинают неумолимо сплетаться воедино. Хотя эти три этапа являются основными частями, на которые можно разделить фильм и в которых играют три прекрасно подобранные актрисы, кино при этом делится на 7 отдельных, но при этом согласованных кусков, с четырьмя более короткими (и красивыми) эпизодами, изображающими переходы Аны из одного жизненного отрезка в другой. В одном из эпизодов показаны метаморфозы, происходящие с женским телом при его переходе от детства к юности. Другой состоит из перемежающихся стоп-кадров плоти Анны и покрытых волосами частей тела, вызывая ассоциации с половым актом. Про финальный эпизод я не буду рассказывать, скажу лишь только, что он соединяет в одно целое Эрос и Танатос более соблазнительно, чем любой фильм из мной виденных.
Критика, с которой может столкнуться фильм, будет сводиться к тому, что это в принципе серия красивых короткометражек, склеенных воедино, с роскошной операторской работой и монтажом, но поверхностных и пустых по сути. Однако при повторном просмотре становится видна согласованность кусков фильма, и тщательность, с которой был написан необычный сценарий, поражает зрителя как сияющий луч солнца на Ривьере. У создателей фильма определенно ушло более полутора лет на написание и переписывание сценария, чтобы создать такую степень утонченности у того, что поначалу может ошибочно показаться простой историей.
В фильме практически нет диалогов, но в нем прекрасно и тщательно прописан звук, а саундтрек состоит из ремастированных музыкальных тем Эннио Морриконе, Бруно Николаи и Стельвио Киприани (музыка последнего используется в паре ключевых эпизодов, вызывая фантастический эффект). Являясь по сути оммажем джалло, Amer использует типичную для жанра эстетику, переосмысляя использование крупных планов (большинство из 900 кадров фильма состоит именно из них). В фильме в открытую цитируется Дарио Ардженто, Марио Бава и Лючио Фульчи, и этим он близок кино Квентина Тарантино, с которым его объединяет общий дух фанатской любви к "чистому жанру", утонченная хореографию и роскошная операторская работа. Как и в поздних работах Тарантино, Amer исследует характер сильной и красивой, но смертоносной героини. Но чем бельгийский фильм более интересен, чем "Убить Билла" или "Доказательство смерти", так это тем субъективным женским взглядом, который привносит в сценарий Эллен Катте, разделяя его написание с Форцани для достижения еще более оригинального эффекта (кроме фильмов Тарантино и японских и итальянских режиссеров класса "б", создатели картины называют источником вдохновения фильмы Клер Дени). Этот симбиоз становится очевиден с самого начала фильма, в котором мощь ревущего двигателя гоночной машины совмещается на экране со структурой глазного яблока и тихими шагами маленькой девочки по деревянному полу зловещей виллы её родителей.
Название фильма прямо указывает на его психоаналитический подтекст: "amer" по-французски значит "горький", и это — то ощущение, с которым человек встречает смерть (la mort a un goût amer - "у смерти горький вкус" — заявлено на сайте фильма) и которое остается после шокирующего финала картины. Но Amer также отсылает к французским словам mere (мать) и mer (море), так что Юнг и Фрейд устраивают здесь веселую пляску, при этом отнюдь не неуклюжую. Название Amer при более детальном анализе можно воспринимать как искаженное слово "Америка", ведь многое "эксплуатационное" кино Италии и Японии тех лет старалось копировать успех американских фильмов, при этом привнося собственные оригинальные детали.
Цель фильма — оставить у зрителя горькое послевкусие, и он добивается своего не только звуком и картинкой. Что больше всего поразило меня в отношении фильма — это тот физический эффект, который достигается после его просмотра. Форцани и Катте в кратком вступительном слове перед показом фильма сказали, что добивались звукового эффекта, как если бы зритель находился в мозгу главного героя, таким образом предлагая нам отказаться от традиционного умственного восприятия фильма и вместо этого использовать свои пять чувств. После просмотра зритель чувствует сильный соматический эффект, и я лично почти что чувствовал синдром отнятия, когда эффект начал проходить (и я очень надеюсь, что саундтрек к фильму будет выпущен, так как многие треки с него в настоящее время недоступны). Если это правда, что фильмы и запоминающиеся образы Дарио Ардженто были в большей степени созданы с помощью ЛСД (и, возможно, женского влияния его жены и музы, Дарии Николоди), чем его собственного режиссерского видения, то именно такого эффекта достигает Amer (что касается структуры, во многом он напоминает арджентовское "Инферно", а в визуальном плане фильм цитирует "Суспирию"). В то же время он является позитивным аналогом подобного фильма — искренним, мощным и связным "хорошим трипом".
Во многом, с местом действия на французской Ривьере и в основном французской съемочной группой и актерами (один из продюсеров и оба режиссеры — французские "экспаты", живущие в Бельгии), остается только гадать, что же такого бельгийское есть в Amer. Кроме легких намеков на сюрреализм, которым славится родина Магритта (движение просуществовало там намного дольше, чем во Франции, если уж на то пошло), в одном моменте, в эпизоде, когда мать и Ана прогуливаются по маленькой деревушке, на первом плане видны черная, желтая и красная полосы; другими словами, цвета бельгийского флага. Но Форцани сказал мне, что это чистой воды совпадение. Как бы то ни было, фильм можно сопринимать как бельгийский из-за его уникальности, оригинальности и сдержанности. Маловероятно, что другой фильм подобного типа будет когда-либо снят и потому, как и другие успехи переживающего не лучшие свои дни кинематографа моей страны, обречен остаться эталоном — которым все должны насладиться на 35-милиметровой пленке и с качественным звуком, чтобы оценить по достоинству это угощение для всех 5 чувств.
Как все великие примеры жанрового кино, этот фильм превосходит все те картины, оммажем которым является, и в процессе становится чем-то большим и более сильным, невзирая на свой малый бюджет. Amer, на мой взгляд, один из лучших и самых красивых фильмов (ужасов), когда-либо снятых.
Автор текста, Джереми Заньявски, в настоящее время занят получением ученой степени, изучая кино и славянскую группу языков в Йельском университете. Также он снимает фильмы ужасов в свободное время.
Перевод Дмитрия Карпюка

1
00:02:02,935 --> 00:02:04,891
Что она наделала!
2
00:02:05,935 --> 00:02:07,891
Я не могу в это поверить!
3
00:02:15,775 --> 00:02:17,367
Что ты здесь делаешь?
4
00:02:17,575 --> 00:02:19,406
Отправляйся в свою комнату!
5
00:03:32,295 --> 00:03:34,411
Откуда эта грязь?
6
00:03:35,335 --> 00:03:37,405
Сейчас же убери в комнате и иди...
7
00:03:49,215 --> 00:03:51,775
...приготовь что-нибудь поесть для ребенка,
8
00:03:52,655 --> 00:03:54,964
Разве ты не видишь, она голодает.
9
00:08:33,775 --> 00:08:36,084
<i>...Я ведь говорила тебе, там ничего не осталось.
10
00:08:36,255 --> 00:08:38,928
<i>Я не хочу чтобы она заходила в эту комнату!
11
00:08:39,095 --> 00:08:40,847
<i>Мы запрем ее на ключ!
12
00:08:41,015 --> 00:08:42,733
<i>Нет, ты не можешь этого сделать!
13
00:08:43,455 --> 00:08:46,208
<i>Ты видел что она сотворила. Она отвратительна!
14
00:08:46,375 --> 00:08:49,253
<i>Она ведьма! Ведьма!...
15
00:09:37,135 --> 00:09:39,205
<i>Ожерелье не подойдет.
16
00:09:40,455 --> 00:09:43,527
<i>Брошь...будет не плохо.
17
00:09:43,935 --> 00:09:45,766
<i>это просто.
18
00:09:46,375 --> 00:09:47,888
<i>Как ты думаешь?
19
00:09:48,615 --> 00:09:50,446
<i>Расслабься!...
20
00:12:57,335 --> 00:12:59,895
<i>Я не верю, она опять сделала это!
21
00:13:01,975 --> 00:13:05,331
<i>Сука! Откуда в ней столько скверны!
22
00:13:05,575 --> 00:13:07,611
<i>Я была уверенна, что она не станет делать это снова...
23
00:13:13,055 --> 00:13:15,046
<i>...они оба, свиньи...
24
00:13:19,295 --> 00:13:21,729
<i>...а ты, ты счаслив, даже после смерти...
25
00:13:23,415 --> 00:13:24,848
<i>Что произошло?
26
00:13:25,055 --> 00:13:27,011
<i>Посмотри! Она опять передвинула кровать!
27
00:13:27,255 --> 00:13:30,770
<i>С меня довольно! Я больше не хочу её видеть!
<i>Убери её отсюда!
28
00:13:30,975 --> 00:13:33,125
<i>Я завтра поговорю с ней, хорошо?
29
00:13:35,175 --> 00:13:38,087
<i>Теперь, когда отец мертв,</i>
<i>она здесь больше ничего не должна трогать.
30
00:24:59,695 --> 00:25:01,731
<i>Mама?
31
00:26:02,575 --> 00:26:05,931
<i>Анна? Ты уже лучше себя чувствуешь?
32
00:26:06,855 --> 00:26:09,323
<i>...Анна?
33
00:34:40,975 --> 00:34:43,694
<i>Кое-кто будет счастлив!
34
00:34:44,495 --> 00:34:46,247
<i>Вы хотите покрасить волосы?
35
00:34:46,455 --> 00:34:48,491
<i>И укладку.
36
00:36:20,495 --> 00:36:23,293
<i>Как же ты выросла с прошлого года!
37
00:36:57,615 --> 00:36:58,684
<i>Иди поиграй снаружи!
38
00:36:58,815 --> 00:36:59,964
<i>Оставайся рядом с магазином!
39
00:47:22,535 --> 00:47:25,333
<i>"Villa des Corbieres",</i> 36 <i>Castillon road.
40
00:49:32,335 --> 00:49:34,803
<i>Не могли бы вы открыть окно, пожалуйста?
41
00:49:38,855 --> 00:49:40,846
<i>Открой мне ок...
42
00:49:47,495 --> 00:49:49,850
<i>Окно!!
43
01:00:11,775 --> 01:00:14,209
<i>Постойте!
44
01:00:33,375 --> 01:00:35,491
<i>Спасибо!

General
Complete name : D:\КИНО\Amer\Amer.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
File size : 702 MiB
Duration : 1h 26mn
Overall bit rate : 1 132 Kbps
Writing application : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
Writing library : VirtualDubMod build 2540/release
Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format profile : Advanced Simple@L5
Format settings, BVOP : Yes
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (H.263)
Muxing mode : Packed bitstream
Codec ID : XVID
Codec ID/Hint : XviD
Duration : 1h 26mn
Bit rate : 997 Kbps
Width : 576 pixels
Height : 240 pixels
Display aspect ratio : 2.40:1
Frame rate : 25.000 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Bits/(Pixel*Frame) : 0.288
Stream size : 619 MiB (88%)
Writing library : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)
Audio
ID : 1
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 26mn
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 128 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Stream size : 75.7 MiB (11%)
Alignment : Aligned on interleaves
Interleave, duration : 24 ms (0.60 video frame)
Interleave, preload duration : 497 ms
Writing library : LAME3.98r
Encoding settings : -m j -V 4 -q 3 -lowpass 17 --abr 128