(Smooth Jazz) David Sanborn - Closer- 2005, FLAC (tracks)

Настоящее имя: Дэвид Сэнборн
Родился: 30 июля 1945 года в США.
Жанр: джаз
Инструменты: саксофон
--------------------------------------------------------------------------------
Дэвид - один из моих любимых музыкантов. Я влюблен в музыку Сэнборна с его концерта в Москве. Это было что-то потрясающее и
необыкновенное. Сэнборн играет чувственно, душевно и с огромной любовью к своему инструменту и к музыке. Я еще никогда не слышал столь
пленительный звуков саксофона.
Эта статья заставила полюбить его еще больше. Читайте, и вы все сами поймете.
Для начала немного о музыкантах, которые помогают Дэвиду в создании пленительной музыки. Это Don Alias - перкуссия, Ricky Peterson -
клавишные, Dean Brown - гитара, Richard Patterson - бас, Buddy Williams - ударные.
Дэвид - очень скромный, душевный и романтичный человек. Даже при своей видимой болезненной худобе и слабости искренне пытается скрывать
свой врожденный недуг, впрочем, ставший пророческим в его карьере. Ибо с 3 лет Дэвид Сэнборн болен полиомиелитом...
Это страшное заболевание проявилось у него очень рано и причем со страшной силой. Так, что до 11 лет Дэвид был неразлучен с аппаратом
искусственного дыхания. Пока, наконец, один терапевт не рискнул дать совет попытаться укрепить легкие мальчика путем постоянных занятий
на каком-либо духовом музыкальном инструменте. Дэвид выбрал саксофон, потому что ему всегда нравилось слушать Чарли Паркера. "И потом
игра на саксофоне была для меня единственным способом петь без пения." Занятия пошли на удивление удачно, и уже в 14 лет Сэнборн играл в
клубах рядом со звездой ритм-энд-блюза Джил Ивэнс. А в 1972 году он был приглашен в группу самого Стиви Уандера.
"Когда мне было 17 или 18 лет, и пришло время решать, что делать дальше, я понял, что в жизни не получал большего удовольствия, чем
играя музыку. Что у меня нет иного выбора, и я ДОЛЖЕН стать музыкантом. Или это, или красть автомобили."
Год (с 1963 по 1964) Сэнборн учится музыке в Северо-западном Университете (в то время один из немногих университетов с классом
саксофона), а с 1965 по 1967 - в университете штата Айова. В 1967 году он переезжает в Сан-Франциско, где происходит судьбоносное для
него знакомство с барабанщиком Филиппом Уилсоном, который приглашает Дэвида в The Paul Butterfield Blues Band, в составе которого
Сэнборн впервые выступит на сцене фестиваля Woodstock.
Молодого, романтично звучащего саксофониста (он играет на альт-, тенор-, сопрано-саксофонах и на флейте, а его излюбленные инструменты -
Selmer и Yamaha) с такой непростой судьбой охотно приглашают в свои группы в качестве сайдмэна известные музыканты. Кроме записей и
выступлений со Стиви Уандером (альбом Talking Book), и Джил Ивэнс молодой Сэнборн мог похвастаться совместными концертами с Rolling
Stones, The Brecker Brothers, Элом Джерро, Брюсом Спрингстином (альбом Born To Run) и Дэвидом Боуи. "Работать с Боуи было великолепно!
Он дает музыкантом много свободы. Мы могли подолгу играть соло, и он никогда не возражал." Саксофонные соло Сэнборна с альбома Дэвида
Боуи Young Americans, привлекли внимание звукозаписывающей компании Elektra. Она предложила Сэнборну собрать собственную группу для
записи первого альбома Talking Off в 1975 году. Уже пятый по счету альбом Сэнборна Hideaway был впервые номинирован на престижнейшую
музыкальную премию Грэмми в категории "Лучшее выступление в стиле ритм-энд-блюз". Во время записи Hideaway Дэйвид знакомится с известным
джазовым басистом Маркусом Миллером, который присоединяется к его группе для записи нового альбома Voyeur, который в 1981 году
наконец-то делает Сэнборна обладателем первой в его карьере статуэтки Грэмми. Следующий альбом As We Speak (1982) будет увенчан лишь
номинацией на Грэмми, но уже в категории Современный джаз.
80-е годы были пиком популярности Сэнборна. В октябре 1983 года он завершает запись седьмого альбома Double Vision, который приносит ему
второго Грэмми. В американских музыкальных клубах все чаще выступали молодые саксофонисты, откровенно подражавшие его манере игры. И
даже самая популярная женщина-саксофонистка Кэнди Далфер не раз любила повторять в своих интервью, что ее кумир - Дэвид Сэнборн.
В 1997 году на фестивале в Монтре он выступил в совместном проекте Легенды с Эриком Клэптоном, Маркусом Миллером, Джо Сэмплом и Стиви
Гэддом. Он снова вернется к сотрудничеству с этими замечательными музыкантами, а также Стингом и вокалисткой Кассандрой Уилсон при
работе над своим последним (20-м по счету!) диском Inside, названным так потому, что большая часть записей была сделана у Сэнборна дома.
(Кстати, альбом Songs From The Night Before был назван как книга, которую Сэнборн читал во время написания музыки).
Интервью с Дэвидом Сэнборном. (Сила Дэвида Сэнборна)
(По материалам интервью Анастасии Костюкович)
"Музыка с моих последних альбомов насыщена моими чувствами. Ее цвет, форму, направление - все это мы решали вдвоем с клавишником моей
группы Рики Питерсоном во время посиделок у меня дома."
На альбоме Inside Дэвид, как он сам считает, вернулся к своим музыкальным корням - ритм-энд-блюзу - кроме которого в музыкальном
арсенале Сэнборна огромное количество музыкальных стилей джаз, блюз, бибоп, фанк, поп и фьюжн. Саксофон давно перестал быть для него
жизненно важным средством терапии, превратившись в жизненно важное средство выражения чувств и смысл всей жизни.
- Я думаю, что краеугольный камень всего, что я сделал - мои эмоции. Хорошая музыка, не зависимо от стиля, доходит до людей кратчайшим
путем - от сердца к сердцу. Я абсолютно завишу от людей, с которыми играю. Я считаю очень важным для себя работать именно с яркими
людьми СИЛЬНЫМИ личностями и СИЛЬНЫМИ музыкантами. Мне не интересны люди, которые лишь банально исполняют отведенные им на сцене роли. Я
хочу, чтобы мои музыканты за время концерта выкладывались полностью. Ведь музыка - это всегда результат игры конкретного человека, а не
наоборот. То есть это музыкант должны исполнять музыку, а не музыка трясти музыканта.
- Как Вы считаете, в чем секрет успеха вашего последнего альбома Inside, ведь он принес Вам очередную награду Грэмми...
- Я и не знал, что в этом есть какой-то секрет! Даже не знаю, можно ли назвать это успехом... Вы понимаете, я даже не знаю, за что мне
дали Грэмми. Я этого не понимаю! А вопрос стоит, как правило, именно так ПОЧЕМУ дали, а не КОМУ дали. По-моему, не может быть людей
лучших или худших. Особенно в музыке. Нет лучшего гитариста, нет лучшего тромбониста... Музыка создана для того, чтобы раскрывать душу
каждого музыканта. Это не соревнование! А вещи вроде Грэмми уничтожают сам смысл музыки. Музыка - это язык, который волнует, трогает
людей. И все это на очень личном уровне. Да, есть музыка, которая трогает большее количество людей. Но это вовсе не значит, что она -
лучшая!
Когда я делаю свои записи, то стараюсь наиболее правдиво отразить свое душевное состояние в данный момент. Обычно я пишу музыку в моем
доме, именно потому, что хочу придать ей интимный характер. В этом мой подход. Я хочу, чтобы все шло изнутри.
- Уже в который раз Ваш альбом отмечен Грэмми - премией, о который многие музыканты могут только мечтать. Неужели при этом известии Вы
не испытали хоть чуточку радости
- Даже не знаю. Трудно сказать... Грэмми - очень политизированная премия. Это такая штука, которая даже выше бизнеса и политики. Это
вопрос влияния в индустрии развлечений. Лишь иногда Грэмми дают за музыку...
Понимаете, все крупные звукозаписывающие компании, так или иначе, связаны с какими-то политиками. Все люди, сражающиеся за эту премию -
они как члены какого-то особого клана. И сотрудники звукозаписывающих компаний, несомненно, входят в этот клан. Если ты выпускаешь диск
на крупной студии, как Warner Brothers, то все ее работники начинают продвигать твою запись на рынке. Это может очень сильно поднять
уровень продаж записи, сделать ее популярной. И она - как минимум - будет номинирована на Грэмми. Не думаю, что эти номинации являются
отражением высокого качества музыки.
Испытал ли я радость от Грэмми. Да, это, конечно, очень приятно, когда твои записи активно продаются и даже приносят доход. Признание
приносит огромное удовольствие. Приятно осознавать, что люди, по крайней мере, в курсе того, что ты делаешь. Но, искренне говоря, для
меня гораздо важнее Грэмми, что скажет о моей музыке человек, которого я уважаю...
Дискография Дэвида Сэнборна:
2003 Time Again (WB)
1999 Inside (WB)
1996 Songs From The Night Before (WB)
1996 Love Songs (WB)
1995 Pearls (Elektra)
1984 The Best of David Sanborn (WB)
1984 Hearsay (WB)
1992 Upfront (WB)
1991 Another Hand (WB)
1988 Close-up (WB)
1987 A Change of Heart (WB)
1984 Straight To The Heart (WB)
1983 Double Vision (WB)
1983 Backstreet (WB)
1982 As We Speak (WB)
1981 Voyeur (WB)
1980 Hideaway (WB)
1978 Heart To Heart (WB)
1977 Promise Me The Moon (WEA)
1976 David Sanborn (WB)
1975 Taking Off (WB)

EAC extraction logfile from 28. October 2006, 20:02 for CD
David Sanborn / Closer
Used drive : HL-DT-STDVD-ROM GDR8163B Adapter: 0 ID: 1
Read mode : Secure with NO C2, accurate stream, disable cache
Read offset correction : 102
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Used output format : E:\EAC\flac-1.1.2-win\bin\flac.exe (User Defined Encoder)
320 kBit/s
Additional command line options : -V -8 -T "artist=%a" -T "title=%t" -T "album=%g" -T "date=%y" -T "tracknumber=%n"
-T "genre=%m" %s
Other options :
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Installed external ASPI interface
Track 1
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\01 - Tin Tin Deo.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 99.9 %
Test CRC F35CA5BD
Copy CRC F35CA5BD
Copy OK
Track 2
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\02 - Senor Blues.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 034E8720
Copy CRC 034E8720
Copy OK
Track 3
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\03 - Don't Let Me Be Lonely Tonight.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 338DCF89
Copy CRC 338DCF89
Copy OK
Track 4
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\04 - Smile.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC AE514F53
Copy CRC AE514F53
Copy OK
Track 5
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\05 - Enchantment.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 99.9 %
Track quality 99.9 %
Test CRC CD89CC57
Copy CRC CD89CC57
Copy OK
Track 6
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\06 - Ballad Of The Sad Young Men.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 100.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 7DCE98D7
Copy CRC 7DCE98D7
Copy OK
Track 7
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\07 - Another Time, Another Place.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 993887CE
Copy CRC 993887CE
Copy OK
Track 8
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\08 - Capetown Fringe.wav
Pre-gap length 0:00:02.01
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 0C069C02
Copy CRC 0C069C02
Copy OK
Track 9
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\09 - Poinciana.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC AF62FC0A
Copy CRC AF62FC0A
Copy OK
Track 10
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\10 - You Must Belive In Spring.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 99.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC F88FCC09
Copy CRC F88FCC09
Copy OK
Track 11
Filename I:\Lossless OwnRip\My Rip\11 - Sofia.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 98.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 54ED350D
Copy CRC 54ED350D
Copy OK
No errors occured
End of status report