(Pop Rock) [LP] [DSD 5.6 MHz] Fleetwood Mac - Say You Will - 2003 (Переиздание 2018), DSD 5.6 MHz (image+.cue)

REM GENRE "Rock"
REM DATE 2003
REM COMMENT "Reprise Records – 603497856817, Reissue 2018, Europe"
PERFORMER "Fleetwood Mac"
TITLE "Say You Will"
FILE "fleetwood_mac-say_you_will_603497856817_side_A.dsf" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
    TITLE "What's The World Coming To"
    INDEX 01 00:03:30
  TRACK 02 AUDIO
    TITLE "Murrow Turning Over In His Grave"
    INDEX 01 03:52:00
  TRACK 03 AUDIO
    TITLE "Illume (9-11)"
    INDEX 01 08:05:00
  TRACK 04 AUDIO
    TITLE "Thrown Down"
    INDEX 01 12:56:00
FILE "fleetwood_mac-say_you_will_603497856817_side_B.dsf" WAVE
  TRACK 05 AUDIO
    TITLE "Miranda"
    INDEX 01 00:04:00
  TRACK 06 AUDIO
    TITLE "Red Rover"
    INDEX 01 04:23:00
  TRACK 07 AUDIO
    TITLE "Say You Will"
    INDEX 01 08:21:00
  TRACK 08 AUDIO
    TITLE "Peacekeeper"
    INDEX 01 12:10:00
FILE "fleetwood_mac-say_you_will_603497856817_side_C.dsf" WAVE
  TRACK 09 AUDIO
    TITLE "Come"
    INDEX 01 00:06:00
  TRACK 10 AUDIO
    TITLE "Smile At You"
    INDEX 01 06:05:00
  TRACK 11 AUDIO
    TITLE "Running Through The Garden"
    INDEX 01 10:39:00
  TRACK 12 AUDIO
    TITLE "Silver Girl"
    INDEX 01 15:14:00
  TRACK 13 AUDIO
    TITLE "Steal Your Heart Away"
    INDEX 01 19:13:00
FILE "fleetwood_mac-say_you_will_603497856817_side_D.dsf" WAVE
  TRACK 14 AUDIO
    TITLE "Bleed To Love Her"
    INDEX 01 00:04:00
  TRACK 15 AUDIO
    TITLE "Everybody Finds Out"
    INDEX 01 04:11:00
  TRACK 16 AUDIO
    TITLE "Destiny Rules"
    INDEX 01 08:40:00
  TRACK 17 AUDIO
    TITLE "Say Goodbye"
    INDEX 01 13:07:00
  TRACK 18 AUDIO
    TITLE "Goodbye Baby"
    INDEX 01 16:33:00

Текст из блога "Максим Rebuser"
Странное возвращение группы. Но на этот раз Крис Макви почти тут не присутствует (лёгкое трогание клавиш в одном месте и скромная подпевка в паре песен не в счёт). Поэтому сюда срочно пришлось возвращать парочку Бакингем/Никс. Ведь совсем без этих троих Fleetwood Mac , разумеется, уже не Fleetwood Mac . Да, действительно, - сюда вернулся Бакингем, а поэтому вернулась и Стиви Никс. Или наоборот. Вернулась Никс (которая, как оказалось, действительно знает, когда нужно не только вовремя внедриться в группу, но и вовремя из нее сбежать), а за ней и Бак. Но вернулась ли с ними магия прежних лет? Well… в какой-то степени. Наштамповав в старых добрых традициях «Tusk» почти 20 песен, эти двое попытались реанимировать давно уже почти бездыханную группу. И в какой-то степени обаяние и красота музыки прежних «Мэк» сюда возвратились. Конечно суперхиты эта парочка писать уже разучилась, но спасибо и на том, что это хотя бы уже не тот безнадежный «Time». И где этот альбом не возьмет мелодиями, там он возьмет определенной стильностью и вычурной экспериментальностью.
Как не трудно догадаться, Стиви и Линдси поделили материал альбома приблизительно напополам.
Никс вполне ожидаемо продолжила сочинять в своем традиционном ключе: для её вещей чаще всего характерна довольно пышная атмосфера и энергичная динамика, приправленная её отрывистыми, настырными и полу-ругательными мелодиями. А иногда там даже можно найти скромные эксперименты со структурой и атмосферой. Мелодии в целом конечно же слабоватые, но все же один её номер я бы выделил особо. Речь идёт о Thrown Down . Не будет преувеличением сказать, что таких эмоций по поводу песни Никс я не испытывал со времен Sar ы. Начинаясь со стильного гитарного проигрыша, эта великолепная Thrown Down вскоре так и «засасывает» вас своей обворожительной вокальной мелодией. Но особый восторг вызывает сам припев: между такими в высшей степени томительными и шикарно растягивающимися партиями Стиви каждый раз вставляется разный и просто по-райски звучащий гитарный проигрыш! Maan … если не это чистое волшебство, то тогда я не знаю что! Бакигнем, ты маг и чародей! Фантастическое и просто небесное звучание его гитары здесь я могу слушать вечно, - оно так и сыплется на вас золотым дождем (только не подумайте ничего такого). А в конце припева его гитару подменяют очень волнующие сказочные разливные синтезаторы. O boooy … этот припев настоящий шедевр и один из самых потрясающих моментов за всю карьеру группы. Ближе всего к этой песни тут подобралась Say You Will , - она также относится к самым мелодичным песням Никс отсюда. В припеве Стиви звучит подобно строгой учительнице, отчитывающей ученика. Но в припеве явно смягчается: его плавные и почти нежные интонации, а также весьма неплохое соло Бака в середине определенно смогут поласкать ваш слух. А еще его наверно усладит небольшой хор юных поклонниц группы под занавес песни. В Destiny Rules опять же сталкиваешься с заматеревшим и мрачно-строгим вокалом этой леди, который как минимум завлекает именно своими интонациями. Общая пышность звучания улетучилась из Silver Girl , но песню это нисколько не испортило. Так как её основной «конёк», - именно во мрачных и депрессивных интонациях мелодии Никс, звучащих довольно интригующе и стильно. Просто наплюйте на то, что Стиви по сути гоняет тут одну и ту же мелодию сквозь все свои песни и наслаждайтесь её умными и чарующими нотами отсюда. Она также пробует тут себя и в роли маленькой экспериментаторши. Illume накрывает слушателя довольно насыщенной и напряженной атмосферой, транслируемой через «висящий в воздухе» мрачный синт-фон и грозные «проговоры» Никс, которая похоже как будто спешит поскорее выдать тут весь текст. Разумеется, ни о какой мелодии тут говорить не приходится. Другой «психодел-забег» получаем в Running Through The Garden . Да, конечно, - неплохая энергичная динамика, волнительные синтезаторы, традиционно крутое гитарное соло Линдси, а также нервные зажигательные партии Стиви вносят сюда определенную стильность. Но здесь опять же явно не доглядели за качеством самой мелодии. А в Smile At You даже решили «позаимствовать» синт-линию из This Side Of Paradise от Рика О(т)касека.
А теперь взглянем на материал м-ра Бакингема. Который порадовал тут как минимум одной реально крутой экспериментальной вещью, - Red Rover . При первом прослушивании её мелодия ускользает от вас подобно воде из сита. И вы вряд ли сможете сразу же «поймать её за хвост». Но она там есть, man , она там определенно есть. Она просто очень умело закамуфлированна различными звуковым примочками, так как Линдс постарался исказить звучание буквально всего отсюда. Начиная от собственного вокала и заканчивая практически каждым местным инструментом. Мало того, - он также придумал всему этому и довольно экстравагантные структуры. Например, его гитарным партиям присуща необычно высокая скорость, в следствие чего эти проигрыши начинают буквально заплетаться и спутываться между собой. При всем при этом они еще и пропущены через исказители. Свой голос Линдси также «запечатал» в шикарное эхо, а его мелодии с каждой новой серией куплетов становятся все более и более драматичными и захватывающими. И на своем апогее звучат просто абсолютно «нереально»…. maaaan …этот парень обладал поистине уникальнейшим и фантастическим голосом! Ну что за голос! А после окончания этих авангардных «взрывов» Бака каждый раз вбрасываются загадочные роботизированные повторы названия песни, сопровождающиеся все теми же ускоренно-крутящимися гитарами и ручной перкуссией. А также неким жалостливыми отголосками эха. Вот это номер… снимаю шляпу, Бак! И уж совсем сумасшедший эксперимент обозначен тут как Come . При полной своей безмелодичности сия вещь пытается взять лишь буйной и дикой экспериментальностью, выражающейся в максимально контрастном чередовании странных тихих частей и периодически обрушивающихся после них жутких грохочущих взрывов в форме зверских гитарных стен и почти до неузнавания искаженного вопящего вокала Бакингема. А под конец все это трансформируется в опять же страшное по своей виртуозности, страсти и искаженности гитарное соло. Murrow Turning Over In His Grave также отличается необычно высоким вокалом, улетающим в космос до предела искаженным гитарным соло и, кроме того, странными навязчивыми хоровыми напевками. А еще некоторые слушатели наверняка начнут мучиться вопросом о том, кем же все-таки был этот крутящийся в своей могиле Марроу. Небольшое расследование выявило, что он был одним из самых популярных и честных (?) американских журналистов середины 20-го века, который, по мнению Бакингема, скорее всего весьма расстроился бы, увидев сегодняшний день.
А тех, кто не готов к вышеописанным студийным сумасшествиям, милости просим к здешним балладам Бака. Например, к великолепной Bleed To Love Her , где под волшебные гитарные аккорды снова можно услышать традиционно в высшей степени романтичную, теплую и сердечную балладную мелодию Бакингема прежних времен. Слушая этот поражающий своим обаянием шикарно тянущийся припев, я вообще иногда думаю, что только лишь этот Линдси умел писать по-настоящему романтичные и откровенно сентиментальные мелодии. Чуть более оригинальной по форме вышла баллада Say Goodbye : её опять же неподдельно сердечная и совершенная балладная мелодия «укутана» во впечатляющие наслаивающиеся друг на друга гитарные каскады, само звучание и скорость которых неизменно поражает. А в уже убыстренной Mirand е помимо отличной динамики и традиционной притягательности мелодии Бакингема также можно найти и стильные «ленивые» партии гитар, звучащие действительно жалобно.
Закончить же решили на весьма минорной и спокойной ноте, - такая вещь, как Goodbye Baby , в конце концов действительно может убаюкать благодаря своей сонливой атмосфере и скучной мелодии. А название песни похоже относилось именно к г-ну Бакингему, который по некоторым данным был уволен (!) из группы в 2018-ом (?!!) году. Сечёте, кто был главным боссом в группе? Кроме того, из этого также следует вывод о том, что группа может прекрасно существовать и без выпуска альбомов, что наводит меня на мысль сколотить свой собственный музыкальный коллектив.