Film Directing Fundamentals. See Your Film Before Shooting Основы режиссуры. Концепция фильма до начала съемкиГод издания: 2005/2019 Автор: Nicholas Proferes / Николас Проферес Переводчик: Ксения (любительский перевод) Жанр или тематика: кинематограф, режиссура Издательство: Focal Press ISBN: 978-0240805627 Язык: Английский / Русский Формат: PDF Качество: Издательский макет или текст (eBook) Интерактивное оглавление: Да Количество страниц: 286 / 270 Описание: How do you teach film directing? Nick Proferes’ book, Film Directing Fundamentals, answers the question perfectly by providing a clear and concise methodology to the directing student. It is the only book I know of that addresses both the art and craft of directing. It not only offers a step-by-step process to follow but engages the reader as if he or she were sitting in Nick’s class. His language is accessible, and he uses wonderful examples and clear, in-depth analysis that inspires you to the highest kind of effort. "Основы режиссуры" - это уникальная книга среди остальных руководств по режиссерскому мастерству: автор представляет читателям четкую и ясную методологию превращения сценария в визуальные образы. Николас Проферес рассказывает читателям о техниках анализа и превращения сценария в визуальную историю. Фрагменты сценария, которыми пользуется автор, также включены в книгу. "Основы режиссуры" не требуют от читателей каких-либо дополнительных знаний: руководство предназначено для самых новичков.
Примеры страниц
ENG RUS
Оглавление
ПРЕДИСЛОВИЕ 9
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ УЧИМСЯ РИСОВАТЬ 10
Глава 1 ВВЕДЕНИЕ В ЯЗЫК И ГРАММАТИКУ КИНОИСКУССТВА 12
Мир киноискусства 12
Язык киноискусства 12
Кадры 13
Грамматика фильма 14
Правило 180 градусов 14
Правило 30 градусов 17
Направление в кадре 18
Время фильма 20
Сжатие 20
Растяжение 21
Знакомые кадры 21
Глава 2 ДРАМАТИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ СЦЕНАРИЯ 23
ВВЕДЕНИЕ 23
Основы 23
Чей это фильм 25
Герой 25
Обстоятельства 26
Динамические отношения 26
Стремления 27
Ожидания 27
Действия 28
Деятельность 28
Биты действия 28
Глава 3 ОРГАНИЗАЦИЯ ДЕЙСТВИЯ В ДРАМАТИЧЕСКОЙ СЦЕНЕ 30
Драматические блоки 30
Повествовательные биты 30
Поворотная точка 31
Драматические элеменыт сцены в патио 31
Сцена в патио из фильма "Дурная слава" 32
Глава 4 ПОСТАНОВКА 39
Основные функции 39
Паттерны драматического движения 41
Измение постановки в рамках одной сцены 42
Постановка как часть структуры сцены 43
Работа с планом-схемой локации 43
План-схема и постановка сцены в патио 43
Глава 5 КАМЕРА 49
Камера как рассказчик 49
Раскрытие 49
Появление персонажей 50
Объективная камера 50
Субъективная камера 50
Где же ее поставить? 51
Визуальный дизайн 54
Стиль 55
Покрытие/охват 56
Высота камеры 56
Объективы 57
Композиция 58
Где начать? 59
Работа над спецификой визуализации 59
Ищем порядок 59
Драматические блоки и камера 60
Монтажный листы и раскадровка 60
«Повествовательная раскадровка" 60
Глава 6 ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ В СЦЕНЕ В ПАТИО 63
Первый драматический блок 63
Второй драматический блок 68
Третий драматический блок 70
Четвертый драматический блок и поворотная точка 75
Пятый драматический блок 76
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СНИМАЕМ ФИЛЬМ 84
Глава 7 ИССЛЕДОВАНИЕ СЦЕНАРИЯ 84
Читаем сценарий 84
Сценарий "Кусок яблочного пирога" 85
Чей это фильма? 90
Герои 90
Обстоятельства 90
Основные стремления 91
Динамические взаимоотношения 92
Стремления 92
Действия 93
Биты действия 93
Деятельность 93
Тон "Яблочного пирога" 93
Разбиваем "Яблочный пирог" на действия 94
Дизайн сцены 94
Визуализация 95
Идентифицируем драматические блоки и поворотную точку 95
Повествовательные биты "Яблочного пирога" 96
Заметки режиссера 96
Глава 8 ПОСТАНОВКА И ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ В «КУСКЕ ЯБЛОЧНОГО ПИРОГА» 104
Постановка 104
Камера 107
Заключение 137
Глава 9 ДОБАВЛЯЕМ В ПОСТАНОВОЧНЫЙ СЦЕНАРИЙ КОНФИГУРАЦИИ КАМЕР 138
Глава 10 РАБОТАЕМ С АКТЕРАМИ 146
Кастинг 147
Первое прочтение 150
Режиссура во время репетиции 151
Режиссура на съемочной площадке 154
Глава 11 УПРАВЛЕНЧЕСКИЕ ОБЯЗАННОСТИ РЕЖИССЕРА 157
Делегируем власть, но принимаем ответственность 157
Продюсер 158
Ассистент режиссера 159
Реалистичный съемочный график 159
Работа со съемочной группой 160
Работа с оператором-постановщиком 160
Глава 12 ПОСТПРОДАКШН 161
Монтаж 161
Музыка и звуковое сопровождение 163
Как понять, что все закончено? 164
Зрители и большой экран 165
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ ИЗУЧАЕМ ИСКУССТВО РЕЖИССУРЫ С ПОМОЩЬЮ АНАЛИЗА ФИЛЬМОВ 168
Глава 13 «ДУРНАЯ СЛАВА» АЛЬФРЕДА ХИЧКОКА 168
Стиль и структура 168
Первый акт 169
Второй акт 172
Третий акт 185
Резюме 186
Глава 14 «ШОУ ТРУМАНА» ПИТЕРА УИРА 187
Стиль и структура 187
Первый акт 189
Второй акт 194
Третий акт 206
Резюме 211
Глава 15 ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ "8 С ПОЛОВИНОЙ" 212
Шедевр? 212
Режиссер как творец с оригинальным почерком 212
Драматическая конструкуция 213
Стиль и структура 213
Исследовательская работа 215
Первый акт 216
Второй акт 227
Третий акт 242
Резюме 245
Глава 16 СТИЛИ И ДРАМАТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА 247
Токийская повесть, Ясудзиро Одзу (1953, Япония) 247
В джазе только девушки, Билли Уайлдер (1959, США) 249
Битва за Алжир, Джилло Понтекорво (1965, Франция) 251
Три цвета: красный, Кшиштов Кесьлевский (1994, Польша, Франция) 252
Секс, ложь и видео, Стивен Содерберг (1989, США) 254
Давайте потанцуем?, Масаюки Суо (1996, Японимя) 256
Торжество, Томас Винтербрег (1998, Дания) 258
Свой человек, Майкл Манн (1999, США) 260
Тонкая красная линия, Теренс Маллик (1998, США) 262
Глава 17 ЧТО ДАЛЬШЕ 264
Сценарное мастерство для режиссера 265
Начните думать о своей истории 265
Создаем сценарий полнометражного фильма 267
"Пишем" сцены с актерами 267
Снимаем фильм до работы над сценарием 268
Финальный вариант сценария 268
Съемка без сценария 268
Вопросы режиссера 269
Заключение 270
