BBC - David Starkey's Music and Monarchy / Музыка и Монархия с Дэвидом Старки [2013, Classical, documentary, PDTVRip]

Julian Forbes
Nathaniel Mander
Rebecca Bottone
Susanna Hurrell
Simon Wall
Clare Wilkinson
David Miller
Grace Davidson
William Lyons
Ashley Riches
Carleton Etherington
William Purefoy
Dr. David Flood, Canterbury Cathedral
Dr. David Skinner, Sidney Sussex, Cambridge. Early music specialist
Richard Boothby, Fretwork
James O’Donnell, Westminster Abbey
Richard Egarr, Academy of Ancient Music
Professor Jeremy Dibble, Biographer, Hubert Parry

Part 1
Henry the V - Our King went forth to Normandy
Henry the V – Gloria
John Dunstable – Preco Preheminencie
Henry the V – Sanctus
Walter Lambe – Nesciens Mater
John Browne – O Maria Salvatoris
Henry the VIII – Pastime With Good Company
Henry the VIII – O my Heart
Thomas Tallis – Ave Dei Patris Filia
William Byrd – Sing Joyfully
John Dowland – Say, Love, If Ever Thou Didst Find
William Byrd – O Lord, Make Thy Servant Elizabeth The Queen
Part 2
Henry Purcell – Ode for Queen Mary II’s birthday
Orlando Gibbons – O Clap Your Hands
Orlando Gibbons – Fantasia in 6 parts, no. 3
Thomas Tomkins – O Lord, Grant the King a Long Life
William Lawes – Think Not I Could Absent Myself
William Lawes – Fantazy in C Minor
Henry Lawes – Zadok the Priest
William Child - O Lord, Grant the King a Long Life
Pelham Humfrey – Magnificat
Henry Purcell – Rejoice the Lord Always
Henry Purcell – Welcome Vicegerent of the Mighty King
Henry Purcell – My Heart is Inditing
Henry Purcell – Praise the Lord O Jerusalem
Henry Purcell – Arise my Muse
Henry Purcell – King Arthur: How Happy the Lover
Henry Purcell – Music for the Funeral of Queen Mary
Part 3
William Croft – Union Anthem: Live in Peace
George Frideric Handel – Rinaldo: Lascia Ch’io Pianga
George Frideric Handel – Eternal Source of Light Divine
George Frideric Handel – Water Music
George Frideric Handel – Radamisto: Ombra Cara
George Frideric Handel – Giulio Cesare: Al lampo dell’armi
George Frideric Handel – The King Shall Rejoice
George Frideric Handel – Zadok the Priest
Thomas Arne - Rule Britannia
God Save The King - Arranged by Thomas Arne
George Frideric Handel – Messiah: If God Be For Us
George Frideric Handel –Judas Maccabaeus: See, The Conquering Hero Comes
George Frideric Handel –Judas Maccabaeus: Arm, Arm Ye Brave
George Frideric Handel – Messiah: Hallelujah
Part 4
Albert, Prince Consort – Lebewohl
Albert, Prince Consort – Ungeliebte
Felix Mendelssohn – Spring Song
Felix Mendelssohn – Elijah: Thanks Be To God!
Charles Villiers Stanford – Beati Quorum Via
Walter Parratt – The Whirlwind
Arthur Sullivan – O King Of Kings
Orlando Gibbons – Threefold Amen
Edward Elgar – Coronation Ode
Charles Villiers Stanford – Coronation ‘Gloria’
Hubert Parry - Jerusalem
Arr. Ralph Vaughan Williams – All People That On Earth Do Dwell

Crown and Choir. Episode 1 of 4
Dr David Starkey reveals how the story of British music was shaped by its monarchy. In this first episode he begins with kings who were also composers - Henry V and Henry VIII - and the golden age of English music they presided over. He discovers how the military and religious ambitions of England's monarchy made its music the envy of Europe - and then brought it to the brink of destruction - and why British music still owes a huge debt to Queen Elizabeth I.
Featuring specially recorded music performances from King's College Cambridge, Canterbury Cathedral and Eton College, and early music ensemble Alamire; and the music of Thomas Tallis, William Byrd, John Dunstable and John Dowland.
Dr Starkey reveals why Henry V took a choir with him to the Battle of Agincourt, and hears the music the king wrote to keep God on-side in his crusade against the French - rarely performed in the centuries since, and now sung by the choir at Canterbury Cathedral. He visits Eton College, founded by Henry VI, where today's choristers sing from a hand-illuminated choir-book which would have been used by their 16th-century predecessors; King's College, Cambridge, built by successive generations of monarchs and still world-famous for its choir; and the Chapel Royal at Hampton Court Palace, where Henry VIII and Elizabeth I heard works created especially for their worship by some of the greatest composers in British history.
Revolutions. Episode 2 of 4
Dr David Starkey's exploration of how the monarchy shaped Britain's music reaches the 17th century, when religious conflict threatened not only the lives of musicians and monarchs, but the future of the monarchy and the glorious tradition of British music itself. And yet, in the midst of this upheaval, royalty presided over a series of musical breakthroughs - from the first chamber concerts and proto-operas, to the triumphant debut of the baroque orchestra.
Westminster Abbey choir sing some of the earliest surviving music to be heard at British coronations; the Band of the Life Guards play pieces which Charles I used in battle, which marched James II out of his kingdom, and which mourned Mary II; and the Academy of Ancient Music perform some of the glorious works of arguably the greatest English composer - Henry Purcell. Also featured are works by Orlando Gibbons, Thomas Tomkins and the little-known William Lawes - a composer who had the potential to be truly great, had he not died fighting for the king in the English Civil War.
David also visits the Whitehall Banqueting House, home of the extravagant form which was the forerunner of opera in England - the court masque. And he explores how music was fought over by Puritans and Royalists - with the church organ proving a surprisingly bitter source of conflict.

Great British Music. Episode 3 of 4
Dr David Starkey's exploration of how the monarchy shaped Britain's music reaches the 18th century, when Great Britain became a dominant military and economic power, and the century which brought us patriotic classics such as God Save the King - the world's first national anthem - and Rule Britannia. Yet this was a time when the monarchy had never been more fragile, having lost much of its political and religious power and imported its ruling house from abroad. The supreme irony was that it was a musician from Germany, George Frideric Handel, who gave Great Britain and its new royal dynasty its distinctive musical voice.
Featuring specially recorded performances from Westminster Abbey Choir and a full baroque orchestra of Handel's Hallejulah Chorus and Zadok The Priest. Plus the Academy of Ancient Music performs extracts from Handel's operas and other works. Soloists joining the performances include Elin Manahan Thomas, singing 'Eternal Source of Light Divine' which was written for Queen Anne's birthday in 1714 and was performed by Elin to a global audience at the opening ceremony of the London 2012 Paralympic Games.
Also featuring what is believed to be the first public performance for 300 years of the music written for the Act of Union between England and Scotland in 1707 - sung by the choir of St Paul's Cathedral just as it was back then.
David also discovers the true stories behind Handel's Water Music, written to accompany George I on a trip along the Thames, as well as his Music for Royal Fireworks, full of military instruments at the insistence of the soldier-king George II. He also visits the country estate of Cliveden in Buckinghamshire, where Thomas Arne's Rule Britannia was first performed as an act of defiance by an heir to the throne.
Re-inventions. Episode 4 of 4
Dr David Starkey's exploration of how the monarchy shaped Britain's music concludes with the 19th and 20th centuries, when the crown rediscovered the power of pageantry and ceremony and when native music experienced a renaissance.
David discovers the royal origins of such classics as Edward Elgar's 'Land of Hope and Glory', Hubert Parry's 'I Was Glad' and William Walton's 'Crown Imperial', as well as finding out how the twentieth century's coronations - culminating in the crowning of Elizabeth II - cemented the repertory of royal classics in the hearts of the British people. He hears music written by Queen Victoria's beloved Albert, Prince Consort, played for him in Buckingham Palace on a lavish golden piano which was bought by Victoria and Albert themselves. There are also specially recorded performances from St Paul's Cathedral Choir and Westminster Abbey and of works by Felix Mendelssohn, Arthur Sullivan, Charles Villiers Stanford, and Ralph Vaughan Williams, as well as Hubert Parry's classic 'Jerusalem'.
David uncovers a rarely seen, diamond-encrusted conductor's baton that was a gift from Queen Victoria to her private organist, Sir Walter Parratt. He also recounts the duets sung by Italian opera composer Gioacchino Rossini with George IV in his decadent pleasure palace, the Brighton Pavilion; and visits the Royal College of Music in London, and St George's Chapel at Windsor Castle, both of which played a crucial role in the revival of British music.
Эпизод 1 из 4: Корона и хор
Д-р Дэвид Старки показывает, как история британской музыки была сформирована её монархией. В этом первом эпизоде он начинает рассказ с королей, которые также были композиторами - Генри V и Генри VIII, которые были председателями золотого века английской музыки. Он обнаруживает, как военные и религиозные амбиции Английской монархии сделали свою музыку предметом зависти всей Европы - а затем довели ее до грани уничтожения, и почему британская музыка в огромном долгу перед королевой Елизаветой I.
Мы увидим специально записанные музыкальные номера из Королевского колледжа в Кембридже, Кентерберийского собора и Итон-Колледжа в исполнении Ансамбля старинной музыки Alamire, который исполняет музыкау Томаса Таллиса, Уильяма Берда, Джона Данстейбла и Джона Доуленда.
Д-р Старки показывает, почему Генрих V использовал хор в битве при Азенкуре, и слышит музыку написанную Королём ради Божьей помощи в его крестовом походе против французов - редко исполняемую на протяжении нескольких веков, которую и сейчас поют хором в Кентерберийском соборе. Он посещает Итон-Колледж, основанный Генрихом VI, где сегодняшние певчие поют по рукописной книге, которая была ещё использована их предшественниками 16-го века; Королевский колледж, Кембридж, построенный последующими поколениями монархов и до наших дней всемирно известный своим хором; и Королевскую часовню в Хэмптон-корте, где Генрих VIII и Елизавета I слушали произведения, созданные специально для них величайшими композиторами в истории Великобритании.
Эпизод 2 из 4: Революции
Исследования доктора Дэвида Старки о том, как монархия в виде английской музыки достигает 17-го века, когда религиозный конфликт угрожает не только жизни музыкантов и монархов, но и будущему монархии и славным традициям самой британской музыки. И все же, в самый разгар этих потрясений, роялти возглавили целую серию музыкальных прорывов - с первых камерных концертов и прото-опер до триумфального дебюта оркестра барокко.
Хор Вестминстерского аббатства исполняет некоторые из самых ранних музыкальных произведений, написанных для британских коронаций; Группа из лейб-гвардии играет фрагменты маршей, которые были написаны для Карла I, который использовал их в бою, для Якова II, и которые оплакивали Мэри II. Академия старинной музыки исполняет некоторые из славных произведений одного из величайших английских композиторов Генри Перселла. Также мы услышим произведения Орландо Гиббонса, Томаса Томкинса и малоизвестного Уильям Лоуза - композитора, который мог бы стать по-настоящему великим, если бы он не погиб, сражаясь за короля в английской гражданской войны.
Дэвид также посещает банкетный зал при Уайтхоллском дворце, дом экстравагантной формы, в котором представляли предтечу английской оперы - Королевский Театр Масок. И он исследует, как музыка была объектом борьбы между пуританами и роялистами - как церковный орган доказывая удивительно горький источник конфликта.
Эпизод 3 из 4: Великая Британская Музыка
Дэвид Старки рассказывает, как монархия в форме музыки Великобритании достигнет 18-го века, когда Великобритания стала доминирующей по военной и экономической мощи,18-го века, который принес нам патриотическую классику, например, «Боже, храни короля» - первый национальный гимн в мире, и «Правь, Британия». Но это было время, когда монархия как никогда была хрупкой, потеряв большую часть своей политической и религиозной власти и имея правящий дом из-за рубежа. Самая большая ирония в том, что это был музыкант из Германии, Георг Фридрих Гендель, который дал Великобритании и её новой королевской династии свой уникальный музыкальный голос.
Прозвучат специально записанные выступления хора Вестминстерского аббатства и барочного оркестра - «Алилуйя» и «Садок священник» Генделя. Академия старинной музыки исполняет фрагменты из опер Генделя и другие его произведения. Солисты, включая Элин Манахан Томас, которая поёт «Вечный Источник Божественного Света», которая была написана на день рождения королевы Анны в 1714 году и была исполнена Элин перед широкой аудиторией во время церемонии открытия Паралимпийских игр в Лондоне в 2012г.
Также показывают, как полагают, первое публичное исполнение написанной 300 лет назад музыки, для Акта о союзе между Англией и Шотландией в 1707 году - в исполнении хора собора Святого Павла так же, как это было тогда.
Дэвид также обнаруживает истинные истории о «Музыка на воде» Генделя, написанной для сопровождения Георга I в поездке по Темзе, а также о его «Музыке для королевского фейерверка», полной военных инструментов по настоянию воина-короля Георга II. Он также посещает усадьбу Кливден в Бакингемшире, где «Правь, Британия» Томаса Арна впервые была исполнена как акт неповиновения с помощью наследника престола.
Эпизод 4 из 4: Переосмысление
Доктор Дэвида Старки изучает британскую монархию в форме музыки на рубеже 19-го и 20-го веков, когда корона вновь открывает силу зрелищ и церемоний, и когда национальная музыка пережила возрождение.
Дэвид обнаруживает королевские происхождение таких классиков, как Эдварда Элгара «Земля надежды и славы", Хьюберт Парри "Я был рад» и Уильяма Уолтона "Crown Imperial", а также выясняет, как коронации ХХ века - что привело к коронации Елизавета II - закрепили репертуар королевской классики в сердцах британского народа. Он слышит музыку, которую написал любимый супруг королевы Виктории Альберт, принц-консорт, которую играет для него в Букингемском дворце на золотом фортепиано, купленном самими Викторией и Альбертом. Есть также специально записанные выступления архиерейского хора собора Святого Павла и Вестминстерского аббатства из произведений Феликса Мендельсона, Артура Салливана, Чарльза Вилье Стэнфорда, и Ральфа Воан-Уильямса, а также ставший классикой «Иерусалим» Хьюберта Парри.
Дэвид показывает инкрустированную бриллиантами дирижерскую палочку, которую редко можно увидеть, - подарок от королевы Виктории её личному органисту, сэру Уолтеру Пэрратту. Он также рассказывает о дуэтах, которые исполняли итальянский оперный композитор Джоаккино Россини с Георгом IV в его дворце в Брайтоне; посещает Королевский колледж музыки в Лондоне и Часовню Святого Георгия в Виндзорском замке, оба из которых сыграли решающую роль в возрождении британской музыки.