Frankie13 · 24-Май-14 20:46(10 лет 10 месяцев назад, ред. 13-Окт-23 20:48)
Годзилла / Godzilla Remastered in 4K Страна: США, Япония Студия: Centropolis Film Productions, Fried Films, Independent Pictures (II), Toho Film (Eiga) Co. Ltd., TriStar Pictures, Жанр: фантастика, боевик, триллер Год выпуска: 1998 Продолжительность: 02:18:43 Слоган: «Размер имеет значение!» Перевод 1: Профессиональный (полное дублирование) BD CEE Перевод 2: Профессиональный (полное дублирование) ТК ТВ-3 Перевод 3: Профессиональный (многоголосый, закадровый) ВидеоСервис Перевод 4: Профессиональный (многоголосый, закадровый) Телеканал ОРТ Перевод 5: Авторский (двухголосый, закадровый) VHS Перевод 6: Авторский (одноголосый, закадровый) А.Гаврилов Перевод 7: Авторский (одноголосый, закадровый) Ю.Живов Перевод 8: Авторский (одноголосый, закадровый) Н.Антонов Субтитры: русские (форсированные, полные), украинские, английские (полные, SDH, комментарии) Оригинальная аудиодорожка: английский Режиссер: Роланд Эммерих / Roland Emmerich Сценарий: Дин Девлин, Роланд Эммерих, Тед Эллиот, ... В ролях: Мэттью Бродерик, Жан Рено, Мария Питилло, Хэнк Азария, Кевин Данн, Майкл Лернер, Гарри Ширер, Арабелла Филд, Викки Льюис, Даг Сэвант и другие. Описание: Из тихоокеанских джунглей на Нью — Йорк надвинулась страшная катастрофа. На глазах у потрясенных жителей рушатся небоскребы, переворачиваются автобусы, уходят под землю целые кварталы. Но это не ураган и не землетрясение. Это — Годзилла, самое ужасное чудовище в истории. Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы. Мегаполису грозит полное уничтожение. Армия, оснащенная по последнему слову техники, не в силах противостоять гигантской ящерице. Небольшой группе смельчаков предстоит выяснить, зачем Годзилла пришел в Нью — Йорк. Возможно, тогда им удастся спасти город… - зрителям, достигшим 12 лет Доп. информация:
За исходник взят Blu-ray Disk 1080p 4K Remastered US
Сохранены оригинальные главы с Blu-ray Disk
MVO от ВидеоСервис'а оцифрована в DTS-HD MA 2.0 с VHS пользователем PUSSEN и пожата до AC3@640kbps
Дубляж ТВ-3 синхронизирован и предоставлен -JokeR- Тип релиза: BDRip 1080p | FRANKiE13 Контейнер: MKV Видео: x.264 | 18 700 kbps | 1920x804 | 23.976 fps | 2.40:1 | High@L4.1 Аудио 01: RUS | AC3 | 5.1 | 48 kHz | 640 kbps | Дубляж BD CEE Аудио 02: RUS | AC3 | 2.0 | 48 kHz | 192 kbps | Дубляж ТВ-3 Аудио 03: RUS | AC3 | 2.0 | 48 kHz | 640 kbps | ВидеоСервис Аудио 04: RUS | AC3 | 2.0 | 48 kHz | 192 kbps | ОРТ Аудио 05: RUS | AC3 | 2.0 | 48 kHz | 192 kbps | VHS Аудио 06: RUS | DTS | 5.1 | 48 kHz | 1536 kbps | А.Гаврилов Аудио 07: RUS | DTS | 5.1 | 48 kHz | 1536 kbps | Ю.Живов Аудио 08: RUS | AC3 | 2.0 | 48 kHz | 192 kbps | Н.Антонов Аудио 09: UKR | AC3 | 5.1 | 48 kHz | 448 kbps | K1 Аудио 10: ENG | DTS | 5.1 | 48 kHz | 1536 kbps | Оригинал Аудио 11: ENG | OGG | 2.0 | 48 kHz | 80 kbps | Комментарии Формат субтитров: SoftSub (.srt)
MediaInfo
Код:
General
Unique ID : 290104291757920274611497384855633494090 (0xDA400DE34642C0237BF465003F9D804A)
Complete name : E:\Godzilla.1998.Remastered.BDRip.1080p.x264.8xRus.Ukr.Eng.Subs-FRANKiE13.mkv
Format : Matroska
Format version : Version 4
File size : 25.0 GiB
Duration : 2 h 18 min
Overall bit rate mode : Variable
Overall bit rate : 25.8 Mb/s
Frame rate : 23.976 FPS
Movie name : Godzilla 1998 4K Master 1080p
Encoded date : 2023-10-13 17:18:37 UTC
Writing application : mkvmerge v79.0 ('Funeral Pyres') 64-bit
Writing library : libebml v1.4.4 + libmatroska v1.7.1 Video
ID : 1
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : High@L4.1
Format settings : CABAC / 5 Ref Frames
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, Reference frames : 5 frames
Codec ID : V_MPEG4/ISO/AVC
Duration : 2 h 18 min
Bit rate : 18.7 Mb/s
Width : 1 920 pixels
Height : 804 pixels
Display aspect ratio : 2.40:1
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 23.976 (24000/1001) FPS
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Bits/(Pixel*Frame) : 0.505
Stream size : 18.1 GiB (72%)
Title : Godzilla 1998 4K Master 1080p | encode FRANKiE13
Writing library : x264 core 164 r3107 a8b68eb
Encoding settings : cabac=1 / ref=5 / deblock=1:-3:-3 / analyse=0x3:0x133 / me=umh / subme=11 / psy=1 / psy_rd=1.00:0.00 / mixed_ref=1 / me_range=48 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=1 / chroma_qp_offset=-2 / threads=16 / lookahead_threads=1 / sliced_threads=0 / nr=0 / decimate=1 / interlaced=0 / bluray_compat=0 / constrained_intra=0 / bframes=11 / b_pyramid=2 / b_adapt=1 / b_bias=0 / direct=3 / weightb=1 / open_gop=0 / weightp=2 / keyint=240 / keyint_min=23 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc_lookahead=60 / rc=crf / mbtree=0 / crf=18.0 / qcomp=0.60 / qpmin=0 / qpmax=69 / qpstep=4 / vbv_maxrate=50000 / vbv_bufsize=62500 / crf_max=0.0 / nal_hrd=none / filler=0 / ip_ratio=1.40 / pb_ratio=1.30 / aq=1:0.80
Default : Yes
Forced : No Audio #1
ID : 2
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 640 kb/s
Channel(s) : 6 channels
Channel layout : L R C LFE Ls Rs
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 635 MiB (2%)
Title : AC3 5.1 640 kbps Дубляж BD
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : Yes
Forced : No Audio #2
ID : 3
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Channel layout : L R
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 191 MiB (1%)
Title : AC3 2.0 192 kbps Дубляж "ТВ-3"
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #3
ID : 4
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 640 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Channel layout : L R
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 635 MiB (2%)
Title : AC3 2.0 640 kbps MVO "ВидеоСервис"
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #4
ID : 5
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Channel layout : L R
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 191 MiB (1%)
Title : AC3 2.0 192 kbps MVO "ТК ОРТ"
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #5
ID : 6
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Channel layout : L R
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 191 MiB (1%)
Title : AC3 2.0 192 kbps DVO "VHS"
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #6
ID : 7
Format : DTS
Format/Info : Digital Theater Systems
Codec ID : A_DTS
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 510 kb/s
Channel(s) : 6 channels
Channel layout : C L R Ls Rs LFE
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 93.750 FPS (512 SPF)
Bit depth : 24 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 1.46 GiB (6%)
Title : DTS 5.1 1536 kbps AVO Гаврилов А.
Language : Russian
Default : No
Forced : No Audio #7
ID : 8
Format : DTS
Format/Info : Digital Theater Systems
Codec ID : A_DTS
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 510 kb/s
Channel(s) : 6 channels
Channel layout : C L R Ls Rs LFE
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 93.750 FPS (512 SPF)
Bit depth : 24 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 1.46 GiB (6%)
Title : DTS 5.1 1536 kbps AVO Живов Ю.
Language : Russian
Default : No
Forced : No Audio #8
ID : 9
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Channel layout : L R
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 191 MiB (1%)
Title : AC3 2.0 192 kbps AVO Антонов Н.
Language : Russian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #9
ID : 10
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Commercial name : Dolby Digital
Codec ID : A_AC3
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 448 kb/s
Channel(s) : 6 channels
Channel layout : L R C LFE Ls Rs
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 31.250 FPS (1536 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 445 MiB (2%)
Title : AC3 5.1 448 kbps К1, "ТакТребаПродакшн"
Language : Ukrainian
Service kind : Complete Main
Default : No
Forced : No Audio #10
ID : 11
Format : DTS
Format/Info : Digital Theater Systems
Codec ID : A_DTS
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 1 509 kb/s
Channel(s) : 6 channels
Channel layout : C L R Ls Rs LFE
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 93.750 FPS (512 SPF)
Bit depth : 24 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 1.46 GiB (6%)
Title : DTS 5.1 1536 kbps Original Eng
Language : English
Default : No
Forced : No Audio #11
ID : 12
Format : Vorbis
Format settings, Floor : 1
Codec ID : A_VORBIS
Duration : 2 h 18 min
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 80.0 kb/s
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 kHz
Frame rate : 57.941 FPS (828 SPF)
Compression mode : Lossy
Stream size : 70.8 MiB (0%)
Title : Vorbis 2.0 80 kbps Commentary Track
Writing library : libVorbis 1.2 (2007-06-22)
Language : English
Default : No
Forced : No Text #1
ID : 13
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 5 min
Bit rate : 2 b/s
Frame rate : 0.006 FPS
Count of elements : 48
Stream size : 2.01 KiB (0%)
Title : Forced
Language : Russian
Default : Yes
Forced : No Text #2
ID : 14
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 17 min
Bit rate : 52 b/s
Frame rate : 0.097 FPS
Count of elements : 799
Stream size : 53.0 KiB (0%)
Title : Full
Language : Russian
Default : No
Forced : No Text #3
ID : 15
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 17 min
Bit rate : 54 b/s
Frame rate : 0.103 FPS
Count of elements : 850
Stream size : 54.6 KiB (0%)
Title : Full
Language : Ukrainian
Default : No
Forced : No Text #4
ID : 16
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 1 min
Bit rate : 47 b/s
Frame rate : 0.143 FPS
Count of elements : 1042
Stream size : 42.6 KiB (0%)
Title : Full
Language : English
Default : No
Forced : No Text #5
ID : 17
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 9 min
Bit rate : 44 b/s
Frame rate : 0.159 FPS
Count of elements : 1230
Stream size : 42.5 KiB (0%)
Title : SDH
Language : English
Default : No
Forced : No Text #6
ID : 18
Format : UTF-8
Codec ID : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info : UTF-8 Plain Text
Duration : 2 h 12 min
Bit rate : 83 b/s
Frame rate : 0.212 FPS
Count of elements : 1685
Stream size : 81.6 KiB (0%)
Title : Commentary
Language : English
Default : No
Forced : No Menu
00:00:00.000 : en:00:00:00.000
00:07:48.426 : en:00:07:48.426
00:17:25.461 : en:00:17:25.461
00:25:28.235 : en:00:25:28.235
00:36:53.837 : en:00:36:53.837
00:41:48.214 : en:00:41:48.214
00:48:19.730 : en:00:48:19.730
01:01:35.942 : en:01:01:35.942
01:11:06.095 : en:01:11:06.095
01:21:38.685 : en:01:21:38.685
01:30:26.212 : en:01:30:26.212
01:39:14.157 : en:01:39:14.157
01:50:24.159 : en:01:50:24.159
01:52:28.659 : en:01:52:28.659
02:00:36.771 : en:02:00:36.771
02:05:56.883 : en:02:05:56.883
Скриншоты
FRANKiE13 vs Source vs Old Rip
Знаете ли Вы, что...
На возведение декораций было потрачено невероятное количество древесины. Этого количества вполне хватило бы на постройку 50 домов. Также на декорации было израсходовано около 35 тонн стальных конструкций.
Для съемки ливня было использовано 321 тыс. кубометров воды.
6 мая 1997 года в Джерси Сити бушевал торнадо. Съемочная бригада была вынуждена прекратить съемочный процесс и внести изменения в расписание. Однако даже в этой ситуации съемочной группе удалось заснять небольшой фрагмент катастрофы, некоторые кадры попали в итоговую версию картины.
В момент прохождения Годзиллы по улицам города, машины в кадре подпрыгивают. Для этого было задействовано около 20 специальных приспособлений.
Имя персонажа Мэттью Бродерика — доктор Нико Татопулос. Получению этой фамилии он обязан дизайнеру и конструктору Годзиллы — Патрику Татопулосу.
Томоюки Танака спродюсировал все японские картины, посвященные Годзилле. Он умер за месяц до начала съемок. В итоге было решено посвятить фильм этому легендарному японскому кинопродюсеру.
По плану продюсеров спустя некоторое время должны были появиться еще два сиквела к фильму. Но после разгромных критических статей и слабого прокатного выступления эти планы так и остались планами.
Актер Кэнпатиро Сацума, сыгравший роль Годзиллы в период с 1985 по 1995 годы, ушел на середине показа со словами: «Это не Годзилла. Я не вижу здесь души».
Режиссер Роланд Эммерих признался, что ему не понравился ни один фильм из оригинальной японской серии. На участие в проекте он согласился лишь потому, что ему предоставили полную свободу на съемочной площадке.
Первые варианты сценария и представление Годзиллы на экране должны были максимально соответствовать японскому оригиналу. В частности, Годзилла должен был сражаться с монстром по имени Грифон.
Первый тизер появился в кинотеатрах еще за год до официального релиза. Этот ролик представлял собой съемки палеонтологического музея и в финале демонстрировал ногу Годзиллы, разрушающую скелет динозавра. Данную сцену было решено не включать в финальный вариант фильма.
Первые наброски проекта появились еще в 1990 году. На тот момент главным кандидатом на режиссерское кресло считался Джеймс Кэмерон. В дальнейшем этот проект сватали Тиму Бёртону и Джо Джонстону, пока в 1997 году не пришел Роланд Эммерих.
Огненное дыхание Годзиллы не было предусмотрено в оригинальном сценарии. На внесение изменений в сценарий съемочную группу подтолкнуло общение с фанатами френчайза.
Право на съемку «Годзиллы» фирма Sony выкупила у студии Тoho, снявшей первый фильм о Годзилле еще в ноябре 1954.
К фильму про Годзиллу был записан саундтрек, включающий несколько десятков инструментальных композиций и песен, в создании которых принимали участие композитор Дэвид Арнольд, рэпер Пафф Дэдди, группа Jamiroquai и другие. Был выпущен на аудиокассетах и CD спустя некоторое время после выхода фильма в прокат. Также существует ремикс Come With Me (Morello Mix), выпущенный отдельно.
Годзилла из этого фильма позже был переименован в «Зиллу». Под таким именем монстр появляется в фильме «Годзилла: Финальные войны» (2004). В фильме имя не упоминалось, но использовалось при съёмках.
По фильму вышла одноимённая видеоигра.
На 51-ой минуте фильма можно заметить, как в магазине видеопроката по телевизору идёт фильм «Годзилла» (1954).
64154203skunz77 ахаха)) да, действительно... Ох и чепуха, ну тупее не придумаешь.
Смех смехом, но и мат.часть надо иногда читать для общего развития, чтоб вопросов глупых не задавать...
Цитата:
По стандартам HDTV и HD Ready разрешение кадра должно составлять для 1080i/р - 1920x1080, для 720р - 1280х720. Как мы уже выяснили, для записи на диски Blu-ray и HD DVD, а также для трансляции по HDTV к картинке при необходимости сверху/снизу (реже справа/слева для AR 1.66:1, например) добавляют чёрные полосы ("бордюры") для приведения к стандарту (16:9). Однако часто в HD-рипах можно встретить видео, обозначающееся как 1080р и 720р, при фактическом разрешении кадра, отличающемся от стандарта (например, 1920х800 или 1280х544). Это не ошибка релизера, а результат отрезания ("кропа") бордюров в видео, записанном в AR, отличном от 16:9. Это делается для того, чтобы битрейт расходовался на действительно полезную информацию, а также для того, чтобы избежать падения качества изображения на границах бордюров и "полезного" изображения. На визуальное восприятие фильма кроп бордюров не влияет, т.к. при воспроизведении совместимый плеер должен сам достраивать картинку до стандарта, добавляя отсутствующие бордюры.
Этот фильм снят в пропорциях 21:9, а не 16:9 - поэтому в кадре будут чёрные полосы сверху и снизу. Не нравится BDRip с кропнутыми бордюрами - качайте Blu-ray disc или BDRemux, там "честные" 1920х1080 и не кропнутые бордюры (чёрные полосы).
skunz77 нет ещё БД ремуха с честными 1080p. и с подбором всех дорог..Может он в процессе..А за мат.часть благодарю..Вот видите как вы оказались полезны)
64165524skunz77 нет ещё БД ремуха с честными 1080p и с подбором всех дорог...
А это так принципиально, чтоб в кадре остались не кропнутые чёрные бордюры? Картинка ведь в любом случае будет с чёрными полями сверху и снизу, это ведь не "Open Mate" версия фильма.
Исходный формат Годзилы-Синемаскоуп 2560х1080P (21х9) Для оптимизации под большинство мониторов и тв (16х9) выпускаются на блу-реях именно в стандартных 1920х1080..Следовательно данный кропленый релиз это уже огрызок с огрызка.. Да и читайте мат.часть уважаемый Существует три теле/кино формата для HDTV 1080P.
2560х1080 (21х9)Кино формат:2.37:1
1920х1080 (16х9)Теле формат:1.78:1
1440х1080 (4х3)Теле формат:1.33:1 Попав на телевидение, *Кино формат 21х9* подвергался пыткам,как от рук *Святой инквизиции*.
Его кромсали (Кроп) под себя,обрезая края кадра до формата 16х9
Или *жали* оригинал 2560х1080 до формата мобильного телефона 1920х810 или еще меньше, при этом добавлялись темные полосы,чтобы заполнить не задействованное пространство кадра. Формат телевизора 1920х1080 (16:9) - Это рассадник кашетированного фильма!
Поэтому,сколько будет существовать формат телевизора 16х9, то столько будут существовать и кашетированные фильмы
Каше́ (фр.Сacher,«прятать,заслонять») Это черные полосы,которые выглядит как две траурные ленты вверху и внизу кадра в телевизоре 16:9
Сейчас стало модно на телевидении *имитация кино 21х9* И телекомпании начали снимать фильмы в формате *Каше 2.37:1*.
Так как кино кадр 2560Х1080 (21х9) на телеформате 1920Х1080 (16х9) получить невозможно,то в камкордере имитируют формат 21х9 программно,
обрезая/закрывая верхнию и нижнию часть кадра.И как результат, получаем кадр 1920х810 с черными полосками. Чтобы не смотреть фильмы кашетированные 1920х810 (*Каше*) с черными полосами,качайте только оригинал.
Тем более,что есть и телевизоры и мониторы кино формат (21х9)2560х1080
К сожалению,оригинал никто не выкладывает в сеть.
64168131Исходный формат Годзилы - Синемаскоуп 2560х1080P (21х9). Для оптимизации под большинство мониторов и тв (16х9) выпускаются на блу-реях именно в стандартных 1920х1080... Следовательно данный кропленый релиз это уже огрызок с огрызка...
Хотите сказать, что на Blu-ray выпустили "огрызок", в который програмно добавили чёрные бордюры чтоб получить желанный формат 21:9?
S4V4A4T4O4S4L4A4V писал(а):
Чтобы не смотреть фильмы кашетированные 1920х810 (*Каше*) с черными полосами,качайте только оригинал.
Тем более,что есть и телевизоры и мониторы кино формат (21х9)2560х1080.
Чёрные полосы из этого рипа и оригинального Blu-ray будут видны только при просмотре на телевизоре с пропорциями 16:9, а на телеке 21:9 типа Philips картинка заполнит всю полезную площадь экрана.
вообще не понимаю эту демагогию касательно кропов, огрызков. если фильм снимался на пленку, то там насколько знаю при переводе в цифру исходит куда больше в пикселях и резать его можно хоть как, но не в этом суть. изначально кино снимается в "киношном" стиле, дабы быть более кинематографичным, а это 21:9. но так как у нас таких тв до недавнего времени не было, это имитируется добавление черных полос к любому соотношению ниже 21:9. но само кино снимается никак не в этом 21:9, потому как на стадии самой съемки/монтажа кропается. это можно увидеть на видоискателях и мониторах операторского оборудования. а что касательно огрызков и подобных высказываний, то это утрированно. все делается для совместимого оборудования на рынке. то есть пока что есть только БД 1080р и не более на рынке, а это значит что выше другое качество пока недоступно для телевизионного просмотра. 4K не в счет. Формат в зародыше и только начинает свое шествие. пример того, что до монтажа в исходном материале куда больше входит в кадр и его режут как хотят видеть создатели.
скрытый текст
Blu-ray 4K Mastered [2.39:1] vs. DVD Open Matte [1.78:1]
из сравнения видно, что где-то в одном месте меньше попало в кадр, а где-то больше
Хотите сказать, что на Blu-ray выпустили "огрызок", в который програмно добавили чёрные бордюры чтоб получить желанный формат 21:9?
Естественно..При исходном киношном разрешении (21х9) *2.37:1 или 2560х1080 никаких полос вообще в априоре не должно быть. Да и автору релиза, касаемо больше-меньше
скрытый текст
Кино пленка, кадр на 2 перфорации,соотношение сторон 2.37:1. Формат HDTV: 2560х1080 (21х9)
Кино пленка, кадр на 3 перфорации,соотношение сторон 1.78:1. Формат HDTV: 1920х1080 (16х9)
Кино пленка, кадр на 4 перфорации,соотношение сторон 1.33:1. Формат HDTV: 1440х1080 (4х3) На 4 перфорации теперь можно разместить два кадра, по 2 перфорации, формата 21х9.
И кино производители получили стерео фильм, по себестоимости фильма на 4 перфорации, формата 4х3
64178659При исходном киношном разрешении (21х9) никаких полос вообще в априоре не должно быть.
Это верно, если смотреть такой контент на телевизоре формата 21:9, а вот при прсмотре такого контента (21:9) на телевизоре формата 16:9 мы и получаем те самые чёрные бордюры сверху и снизу, иначе неизбежно за кадром останется часть картинки слева и справа. И кстати, откуда у вас инфа, что на Blu-ray вышел огрызок Годзиллы, а не тот вариант трансфера, что шёл когда-то в кинотеатрах? Вот бы хорошо было, если вы нам показали сравнение кадров с этих версий. P.S. Однажды мне попалась интересная статейка на тему "войны форматов", не помню правда где...
скрытый текст
Война форматов: 1) 2.35:1 - оригинальный формат многих кинокартин, т.н. OAR (Original Aspect Ratio). Таковым считается формат, в котором фильм шел в кино (не секрет ведь, что кинотеатр - основное место проката картины). Композиция кадра делается в первую очередь под OAR. Спецэффекты - тоже зачастую делаются только для этого формата (об этом подробнее ниже). 2) На DVD и Blu-ray стараются выпускать фильмы в OAR, передавая задумку оператора, режиссера и т.д. Отсюда и 2.35, который на любом дисплее сегодня будет идти с полосками (исключение - новомодные мониторы и телевизоры с соотношением сторон 21:9). 3) По поводу "обрезания" - крайне больная тема, вызывающая у непосвященных чувство, что их обокрали. Очень часто полноэкранная версия показывает какую-то часть картинки "под черными полосами". Это обусловлено одной просто вещью - особенностями съёмки. Дело в том, что кинопленка имеет формат 1.37:1 - и снять широкоэкранное кино на ней можно двумя способами. Первый - поставить линзу, которая на входе будет анаморфировать изображение и писать его вытянутым на весь кадр, в кинотеатре обратная линза в проекторе будет разворачивать картинку до нормальных пропорций (т.е. технология аналогичная анаморфу на DVD). Именно так ещё с 50-х годов начали снимать 2.35:1 и успешно продолжают до сих пор. Называлось это тогда Cinemascope, а сегодня - Panavision. Полнокэранное изображение в таком случае получить можно только выкинув 40% нужной информации по бокам (так называемый Pan&Scan). Второй способ - прост до безобразия. Снимать со стандартными сферическими линзами, просто закрыв ненужные части картинки сверху и снизу. Если закрывать их на этапе съёмки (так называемый Hard Matte) - то информация под рамкой утеряна и полный экран можно сделать опять только Pan&Scan. Но чаще снимают в полный кадр (на мониторах у оператора просто нанесена рамка нужная), а кадрируют картинку после - это Soft Matte. Так сняты практически все фильмы 1.85:1. Получить полноэкранную версию в этом случае просто - убираем "чёрные полосы" - вуаля. Это Open Matte. Есть одно "но" - в кадры начинают лезть микрофоны, декорации, эффекты опять же нужно пан-сканировать, т.к. для удешевления их делают лишь под OAR - киношный формат. Примеров глюков после Open Matte - масса. Опять же эстеты - предпочитают смотреть картину, такой, какой она задумывалась, поэтому и в этом случае будут смотреть 1.85:1. Народ попроще - ликует, но стоит помнить, что эта порция экрана не несёт никакой смысловой нагрузки и изначально не должна была попасть в камеру. С форматом 2.35:1 в этом случае тяжелее, т.к. страдает качество сильно - используется лишь узкая часть негатива, зерно большое и т.д. Поэтому до конца 80-х 2.35:1 делали лишь в Panavision. Однако, отказавшись от звуковой дорожки на плёнке (она всё рано уже пишется отдельно), кадр можно расширить до ~1.7:1.
Soft Matte процесс снятия 2.35:1 на такую плёнку назвали Super35. И он в последнее время получил очень большое распространение. Из оригинального мастер-кадра там вырезают нужную для широкого формата часть, а для видео вырезают "квадрат". В первой версии мы видим больше по бокам, во второй - снизу и сверху. Опять же, используют этот процесс не для того, чтобы для Home Video забацать классный трансфер - а из-за того, что процесс съёмки проще, а сферические линзы - универсальнее (анаморфный Panavision имеет множество ограничений). Да и эффекты накладывать на него легче (картинка идёт в нормальных пропорциях, а не сжата, как в Panavision). К слову, эффекты опять же зачастую делают только под OAR, поэтому даже в Open Matte Super35 может быть обрезаны кадры со спецэффектами. К слову, в Super35 сняты все последние блокбастеры, включая Властелина Колец - и в полноэкранных версиях можно увидеть "кое-что под рамками" - никто не хочет себе LOTR в фулскрине? Резюмирую - 2.35:1 - это OAR, мечта эстета. Если наплевать на композицию кадра, и прочие синефильские заморочки и хочется любым способом избавиться от черных полос - варианты я уже указал выше. И сразу предупрежу - о предложениях "подрезать 2.35 до 1.85:1" или "показывать мастер кадр в Super35" можно сразу забыть, никто этим заниматься не будет, как показывает практика. Первое реализуется на плеере банальным зумом, а второе - привносит дополнительные производственные затраты. Ситуация же такова - "чёрные полосы" или не замечают, или не терпят вообще, а делать что-то среднее для пары процентов любителей - никто не будет. Информация к размышлению - полноэкранные версии (выпускаемые для техасских фермеров в США с телевизорами 73-года), в цивилизованной Европе - не переиздаются (разве что только вместе с широкоэкранной версией на одном диске, но отдельно - ни-ни).
Кстати, интересный пример "войны форматов" наблюдается сейчас у многих фильмов, например Сезон убийц / Killing Season (2013). На BD USA вышел трансфер аспекта 16:9, а на BD RUS вышел трансфер аспекта 21:9. USA-Transfer (16:9) vs RUS-Transfer (21:9) А вот с фильмом Тепло наших тел / Warm Bodies (2013) ситуация иная: USA-Transfer имеет аспект (21:9), а CHE-Transfer имеет аспект честные (16:9) Open Matte. USA-Transfer (21:9) vs CHE-Transfer (16:9) Ещё сравнение, фильм Эффект колибри / Hummingbird (2013): в одном трансфере отрезано сверху и снизу (USA-Transfer), в другом - слева и справа (POR-Transfer). USA-Transfer (21:9) vs POR-Transfer (16:9) Кино-эстеты конечно фапают на оригинальный аспект 21:9 (2.37:1), но вот что интересно - не всегда аспект 21:9 фильма в выигрыше. Как показывает практика, даже всеми любимый LOTR транслировался по сетям HDTV в версии Open Mate (16:9), где вместо чёрных бордюров и оригинального кинтеатрального аспекта 21:9 появилась полезная информация в кадре, которая ранее была скрыта от наших глаз за этими самыми чёрными полосками...
64168131Исходный формат Годзилы - Синемаскоуп 2560х1080P (21х9). Для оптимизации под большинство мониторов и тв (16х9) выпускаются на блу-реях именно в стандартных 1920х1080... Следовательно данный кропленый релиз это уже огрызок с огрызка...
Хотите сказать, что на Blu-ray выпустили "огрызок", в который програмно добавили чёрные бордюры чтоб получить желанный формат 21:9?
S4V4A4T4O4S4L4A4V писал(а):
Чтобы не смотреть фильмы кашетированные 1920х810 (*Каше*) с черными полосами,качайте только оригинал.
Тем более,что есть и телевизоры и мониторы кино формат (21х9)2560х1080.
Чёрные полосы из этого рипа и оригинального Blu-ray будут видны только при просмотре на телевизоре с пропорциями 16:9, а на телеке 21:9 типа Philips картинка заполнит всю полезную площадь экрана.
Скорее, изображение на BR издании обрезано под определенные пропорции телевизионного экрана, которые не позволят увидеть максимально полезную площадь снятого кадра. BlueRay vs. HDDVD:
