Голая пионерка (Кирилл Серебренников) [2005, драма, SATRip](Театр "Современник")

Обнажение души
По традиции - коротко о главном. Гениальная игра, гениальной актрисы Чулпан Хаматовой. Отменная режиссерская работа Кирилла Серебренникова, создавшего оправу для бриллианта по имени Чулпан. И даже художественное несовершенство источника не мешает назвать ГП - любимым спектаклем, на котором происходит обнажение и прижигание очерствевшей души с целью вернуть её к жизни. Это - мой любимый спектакль. Я не понимаю тех, кто не любит этот спектакль.По наивности, наверное.
Спектакль не просто эмоциональный - эмоции зашкаливают. Спектакль не просто необычный - это спектакль Серебренникова. Спектакль не просто звёздный - это бенефис Чулпан Хаматовой.
Вы увидете гениальные перевоплощения, искренние слёзы, боль утраты и радость обретения. Чулпан Хаматова проживёт ужасную жизнь своей героини - полковой шлюхи-полуребёнка "через нервы", не жалея своего хрупкого тела и своей прекрасной души. И чтобы увидеть это - нужно сделать всё. Если Вы один день в Москве - отдайте вечер "Голой пионерке" а не торговым центрам.
Чулпан Хаматова в клочья разорвёт корки цинизма на нашей душе. Она заставит болезненно вздрогнуть и... проснуться. И если Вы хотите снова стать собой - приходите.
ГП - частое явление в репертуаре "Современника". Ежемесячно, а то и два раза в месяц Вы можете стать свидетелями чуда на сцене. Билеты можно купить заранее в кассе. Дешёвых - не бывает, т.к. зал состоит из 3 (или 5) рядов. Но самая максимальная цена (2500) вполне оправдана и Вы не уйдёте с сожалением о своих затратах. Более того, если цену увеличат втрое - она будет оправдана и зал будет полон. И это не психоз. Это внутренняя потребность сорвать цепи с души.
Советовать ГП нужно осторожно. Спектакль демонстрирует войну и делает это, мягко говоря, неоднозначно. Это и очень эмоционально и слишком обнажённо. Не для тела, для души. Здесь нет красивости, нет геройства. Здесь много жестокости, но нет грязи. Не советуйте это ветеранам, людям после 60 лет. Не бойтесь советовать это подросткам. Пошлости в ГП нет вообще. Сами мысли о пошлости во время спектакля будут кощунством.
Обязательно посмотрите ГП. Сходите на неё хотя бы раз. Это может Вас изменить. Хотя бы тронуть.
Цитаты профессионалов
РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ
Отвечая на вопросы интервьюеров об исполнительнице главной роли в своем спектакле Чулпан Хаматовой, Кирилл Серебренников повторял одно и то же: она национальное достояние. После премьеры остается признать данное режиссером определение исчерпывающим. Хотя и хочется прибавить описания подробностей игры госпожи Хаматовой. Написать про то, как необъяснимо электризует она все сценическое пространство своей нервной энергией, как сплавляет упрямство и беззащитность, наивность и истовую веру своей героини, советской пионерки Маши Мухиной, ушедшей на фронт и ставшей безотказной полковой шлюхой. Как меняется в зависимости от содержания сцены ее пластика и фигура, как набухают мешочки под сузившимися глазами и расправляются потом блестками неподдельных слез, как пружинится ее тело в военных приключениях и расслабляется потом в цирковом полете.
Не запретностью темы бьет наотмашь спектакль Кирилла Серебренникова, а откровением лучших сцен. Как эпизод расстрела генералом Зуковым (сами подставьте в начало фамилии соседнюю букву) солдат, побывавших в окружении: выстроенные в шеренгу десятки пар армейских сапог, в нескольких из них стоят обреченные рядовые, а легендарный генерал появляется в густо-красной шинели с войлочной маской товарища Сталина на голове и, не произнеся ни слова, несет соотечественникам смерть – ее знаком становится освобождение от военной обуви. Или любовная сцена, в которой Муха летает на цирковой лонже, ее солдат стоит на земле, а соединяет-разъединяет зажатая руками подушка. Или превращение гадкой и жестокой медсестры в немецкую валькирию, распевающую песенку Марики Рекк из культового нацистского фильма "Девушка моей мечты". Как говорится, пламенный привет от нашего фашизма их фашизму.
ОЛЬГА ЕГОШИНА
Одна из лучших актрис Москвы Чулпан Хаматова здесь выкладывается полностью и до донышка. Бледное, вытянутое личико с огромными глазищами, неправильная пластика подростка. Абсолютное бесстрашие актрисы, которое заставляет поверить в бесстрашие ее героини. Она выполняет рискованные акробатические номера, падая навзничь, бьется затылком о доски. Она живет на пределе сил, поразительно убедительная в каждый момент пребывания на сцене (что особенно заметно рядом с придуманной деревянной массовкой, в которую превращены остальные персонажи). Она играет – как дышит: естественная и напряженная.
ЕЛЕНА ЯМПОЛЬСКАЯ
В "Голой пионерке" Хаматова выдает всю свою ничем не сдерживаемую эмоциональность, пронзительные надсадные крики, существование на грани истерики, весь свой контрастный диапазон – от хулиганистой пацанки до воплощенной женственности. Причем выдает не только на земле, но и в воздухе, головокружительно кувыркаясь на лонжах.
ИРИНА АЛПАТОВА
О Хаматовой - Мухе можно говорить долго, бесконечно. Ради нее нужно в кои-то веки, отбросив все дела, непременно бежать в театр. Ролей подобного накала в столичном театре - единицы.

Краткие отзывы прессы о спектакле:
«В «Голой пионерке» Серебренникова война — не священная и не великая, она — общенародное бедствие, всеобщая губительная катастрофа.
Судьба пионерки Маши Мухиной — ее с предельной искренностью и отдачей играет Чулпан Хаматова, — все круги советского ада, которые она прошла за свою недолгую жизнь, могли бы послужить основой для десятка историй о войне. Но с каждым следующим эпизодом мы понимаем, что в советской реальности нет предела испытаниям и практически нет конца человеческому терпению и силе. История Маши Мухиной разрушает стереотипы, сложившиеся благодаря многочисленным книгам и фильмам о войне».
Екатерина ВОРОНОВА
«Экран и сцена», март 2005 года
«Серебренников – из тех, кого принято называть людьми думающими, но в спектаклях он – не мыслитель. Вернее назвать его чувствителем. Обонянием, осязанием, слухом, на вкус и цвет он пробует, «проверяет» предметы и слова, дела давно минувших дней, преданья старины глубокой, пытаясь кожей и всеми остальными органами чувств почувствовать те «холодно» и «горячо», и боль, и радость прошедшего времени. Великого и ужасного.
<…> И отношение к войне как к чему-то серьезному. «Голая пионерка» - высказывание не только по форме (в чем Серебренников – мастер на все руки), но и по существу. В этом смысле - подобное первой его постановке в Москве, наделавшей тогда так много шума, - «Пластилину». Высказывание о времени и о себе. О мальчиках иных веков. Не плачущих о времени большевиков, как надеялся поэт, но связанных с этим временем, наверное, больше, чем хотелось бы».
Григорий ЗАСЛАВСКИЙ
«Независимая газета», 10 марта 2005 года
«Отвечая на вопросы интервьюеров об исполнительнице главной роли в своем спектакле Чулпан Хаматовой, Кирилл Серебренников повторял одно и то же: она национальное достояние. После премьеры остается признать данное режиссером определение исчерпывающим. Хотя и хочется прибавить описания подробностей игры госпожи Хаматовой. Написать про то, как необъяснимо электризует она все сценическое пространство своей нервной энергией, как сплавляет упрямство и беззащитность, наивность и истовую веру своей героини, советской пионерки Маши Мухиной, ушедшей на фронт и ставшей безотказной полковой шлюхой. Как меняется в зависимости от содержания сцены ее пластика и фигура, как набухают мешочки под сузившимися глазами и расправляются потом блестками неподдельных слез, как пружинится ее тело в военных приключениях и расслабляется потом в цирковом полете. Кажется, само это необыкновенное существо подсказывает режиссеру замечательные мизансцены – вроде той, когда отчаянный бросок к борту грузовика, увозящего на фронт парней, превращается в балетную поддержку».
Роман ДОЛЖАНСКИЙ
«КоммерсантЪ», 4 марта 2005 года
«Муха - Чулпан - превращается во сне в Чайку или в Пресвятую Богородицу, распростершую свой спасительный покров над родным Ленинградом. Так ничего и не понявшая, не изведавшая любви девочка-пионерка все же поняла что-то главное, стала воплощением любви и, претерпев нечеловеческие страдания, своим попользованным тельцем, своей заговоренной Сталиным и Зуковым душою вознеслась-таки прямо в рай, стала святой.
Дистанция разочарования, дистанция окончательной утраты этого "рая" позволила Серебренникову сочинить горький спектакль о потерянной стране, в которой признаки рая и ада перемешались так прочно, что не разобрать, где - одно, а где – другое».
Алена КАРАСЬ
«Российская газета», 4 марта 2005 года
«Конечно, есть в "Голой пионерке" и прямолинейные иллюстрации текста, и "примочки", не имеющие смысла, и концертные номера. Но давно я не видел у Кирилла Серебренникова столь цельного в стилистическом отношении, ритмически выверенного спектакля. Хотя дело, конечно, не только в этом: игра Чулпан Хаматовой должна привлечь на спектакль всех, кто ждет от театра потрясений. Важно и то, что впервые в нашем театре так показывают Великую Отечественную войну, вспоминая о советском времени без ностальгии или стеба».
Артур СОЛОМОНОВ
«Известия», 3 марта 2005 года
«Конечно, Маша не верила в бога, но спектакль получился про веру. И пусть в нем пять финалов вместо одного, а о войне, любви и Пресвятой Богородице говорится языком иронической мистерии, почти не всерьез, - за фантасмагорией прячется отчаянная надежда, что не напрасны же были эти муки и даже пионеры, может быть, попадут когда-нибудь в рай».
Нина АГИШЕВА
«Московские новости», 4 марта 2005 года
Полные тексты статей:
sovremennik.ru/play/about.asp?id=33&id1=full