Ледяная башня / La tour de glace / The Ice Tower (Люсиль Адзиалилович / Lucile Hadzihalilovic) [2025, Франция, Германия, Италия, фэнтези, драма, WEB-DLRip-AVC] Dub + Sub Rus, Eng + Original Fra

Берлинале-2025. «Ледяная башня» — Марион Котийяр играет Снежную королеву в сумрачной киносказке. Тот случай, когда старомодность фильма — его плюс На Берлинском кинофестивале прошла премьера фильма французской постановщицы Люсиль Хаджихалилович «Ледяная башня». Это история девочки, которая убегает из дома и начинает жить на съемочной площадке, где ставят «Снежную королеву». Злую волшебницу играет героиня Марион Котийяр, с которой у подростка завязываются странные отношения. Об этой картине подробно рассказывает кинокритик Антон Долин..
. . . Сказки захватили кинематограф по обе стороны Атлантики. Причины могут быть разными — от банального эскапизма до нужды в переосмыслении хрестоматийных сюжетов. Но возможно ли переосмыслить сказку в формате радикального авторского кино, сохранив идеи и образы первоисточника? Люсиль Хаджихалилович дает предельно убедительный ответ на этот вопрос.
. . . Ясно, что ключевой аспект — выбор сказки для экранизации. «Ледяная башня» основана на «Снежной королеве». Конечно, истории Ганса Христиана Андерсена выходят за границы чистого жанра и вообще литературы для детей. Недаром на родине, в Дании, самым адекватным режиссером для экранизации его жестоких и сентиментальных текстов критики считают Ларса фон Триера. Дочь боснийских эмигрантов, проведшая детство в Марокко, Хаджихалилович тоже близка европейскому провокационному кино, недаром ее партнер по жизни и по бизнесу — такой же космополит, французский аргентинец Гаспар Ноэ. В каком-то смысле «Ледяную башню» они делали вместе — просто потому, что загримированный до неузнаваемости (парик, усы) Ноэ играет постановщика «фильма в фильме», на съемках которого разворачивается интрига.
. . . Дело происходит в ностальгических аналоговых 1970-х где-то во Французских Альпах. Жанна (Клара Пачини), девочка-тинейджер из приемной семьи, сбегает в канун Рождества из дома. Она находит пристанище в странном здании, которое оказывается съемочным павильоном. Сама того не заметив, Жанна оказывается в эпицентре вольной фантазии по мотивам андерсеновской «Снежной королевы» — сперва за кадром, а потом и в кадре. В ее возбужденном сознании исполнительница главной роли, внушающая всем ужас и почтение красавица-суперзвезда Кристина (Марион Котийяр), до неразличения сливается с холодной царственной правительницей из наизусть выученной сказки. Но и сама Жанна — одна в двух лицах: чтобы ее не выгнали, девочка притворяется явившейся на пробы статисткой, ради чего присваивает чужие документы и имя Бьянка (то есть «Белая»).
. . . Хаджихалилович видит и показывает искусственный мир кино глазами восхищенного и травмированного подростка, редуцируя общеизвестный сюжет «Снежной королевы» до минимума. Тут нет никакого Кая, из персонажей классического текста остался разве что ворон, а конфликт строится на притяжении-отторжении Королевы и Герды, отчасти смахивающей на Маленькую Разбойницу. Избитый, но неизменно действенный прием — уподобление кинематографического процесса сновидению, чудом позволяющему тебе одновременно быть героем событий и наблюдать за ними со стороны. Кристина с Жанной после съемок очередного дубля зачарованно разглядывают из просмотрового зала своих белоснежных экранных аватаров, будто пытаясь разгадать загадку пока еще не рожденного на свет фильма.
. . . Кристина всемогуща, богата, уважаема. Жанна обездолена и мало кому интересна. Обе в равной степени страдают от одиночества. Их взаимное притяжение позволяет проиграть разные сценарии: матери и дочери, хозяйки и служанки, звезды и фанатки, — пока героини не решатся приблизиться к запретным ролевым моделям (повторим, действие происходит полвека назад) опытной совратительницы и ее юной пассии. Входят в продуктивный альянс и сказочные архетипы: «Снежная королева» в версии Хаджихалилович соединяется с не менее архетипической и еще более пугающей «Девочкой со спичками». Нелишне вспомнить, что в своем первом киновоплощении у Жана Ренуара героиня этого святочного рассказа была вполне зрелой девушкой и играла ее муза и жена режиссера Катрин Гесслинг. Так что, учитывая экранную предысторию персонажа, режиссерка пренебрегает умильно-мелодраматичным тоном, мягко добавляя к конфликту мотив социального неравенства.
. . . Хаджихалилович заключает со зрителем рискованное пари — и с какого-то момента оставляет собственно фабульный саспенс. Сновидческие эпизоды, эротические мечты, отснятые сцены и закадровое общение персонажей перемешиваются примерно в равной пропорции, заставляя публику терять координацию, как утрачивает ее в темноте Жанна. К слову, фильм почти лишен сцен, снятых при естественном свете: или слепящие софиты на площадке, или непроницаемая тьма альпийского пейзажа.
. . . Ставка сделана не на сценарий, не на психологические портреты героинь, находящихся в перманентном развитии и движении, а на гипнотизирующую красоту ослепительно белого безжизненного царства Снежной королевы. Здесь это синоним ушедшей в прошлое магии старого кинематографа, действующего на создателей фильма (а по замыслу, и на зрителей) как сильный наркотик. Недаром среди персонажей фильма есть поставщик стимулирующих веществ для Кристины, ее личный доктор в исполнении недавнего Воланда Августа Диля.
. . . Поймать публику на крючок и не отпускать до последнего кадра помогают мечтательная камера Джонатана Рикебурга и изысканный звуковой дизайн Кена Ясумото и Этьена Хога, но лучше всех с задачей справляется сама Котийяр.
. . . «Ледяная башня» — редкий случай, когда ей не нужно преображаться для роли, а достаточно, как в старом анекдоте, «ходить туда-сюда», высвобождая по воле режиссерки мощнейшую энергию звездной харизмы — редкого по нашим дням дара завораживать одним присутствием, взглядом, поворотом головы. Это очень несовременно, и именно поэтому так сильно действует. В конце концов, в царстве Снежной королевы вечная мерзлота — время там течет по иным законам.Антон Долин, Meduza, 17 февраля 2025