fandeevcomposer · 10-Авг-09 23:00(16 лет 4 месяца назад, ред. 04-Сен-09 08:01)
Жанр / Тематика: учебное пособие Автор: Холопова В. Н. Название: Формы музыкальных произведений. Издание второе, исправленное Издательство: «Лань» Язык: русский Формат: pdf Год выпуска: 2001 Количество страниц: 367 стр. ISBN: 5-8114-0392-5 ББК 85.2 Х 73 Качество: отсканированные и распознанные страницы. CRC (без ошибок) Эта раздача отличается от этой https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=1835867 тем,что здесь PDF формат и лучше качество
Скриншот страницы
Содержание:
От автора ............................................................................................................................................................. 12
Список сокращений........................................................................................................................................... 13
Часть первая. КЛАССИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ .....................13
Глава I. Введение ............................................................................................................................................... 13
Глава II. Вокальные формы ............................................................................................................................. 15
1. Историческое место вокальных форм........................................................................................................................ 15
2. Содержательное и композиционное взаимодействие .............................................................................................. 16
3. Метод анализа вокальных произведений .................................................................................................................. 18
План анализа вокальных произведений................................................................................................................. 18
4. Стихотворные формы и их отражение в музыке ..................................................................................................... 20
Четырехстрочные строфы с перекрестной рифмой — a b a b:............................................................................. 21
Со смежной (парной) рифмой — a a b b: ............................................................................................................... 21
С опоясывающей (охватной, кольцевой) рифмой — a b b a: ............................................................................... 21
Многострочные формы.................................................................................................................................................... 21
10 строчная строфа из двух взаимосвязанных терцетов и одного катрена — aab | ccb | deed ........................... 21
14-строчная «онегинская« строфа из трех четверостишиис перекрестной, смежной и опоясывающей рифмой,
замыкаемаядвустишием со смежной рифмой — a b a b | c c d d | e f f e | g g: ..................................................... 22
14-строчный сонет из двух взаимосвязанных катренов и двух взаимосвязанных терцетов — abba | abbs | cdc | dcd: 22
Пятистишие с неточной рифмой — а b а1 а1 b1: .................................................................................................... 22
1. С. Рахманинов. Всенощное бдение. №1. Приидите, поклонимся.................................................................... 25
5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке....................................................... 25
2. А. Даргомыжский. Каменный гость. 2-й романс Лауры (А. Пушкин) ............................................................ 26
3. Ф. Шуберт. Песнь старца (Ф. Рюккерт) ............................................................................................................. 27
Концентрическая форма......................................................................................................................................... 27
Сонатная форма, ..................................................................................................................................................... 28
Смешанные формы ................................................................................................................................................. 28
Контрастно-составная форма................................................................................................................................. 29
Циклы, циклические формы .................................................................................................................................. 29
6. Собственно вокальные формы. Классификация ..................................................................................................... 29
4 а) П. Чайковский. Пиковая дама. Романс Поливы. 1-й куплет.............................................................................................30
б) 2-й куплет ...........................................................................................................................................................................30
в) 3-й куплет ...........................................................................................................................................................................30
Запевно-припевная вокальная форма,.................................................................................................................... 31
5 а) В.А. Моцарт. Дон Жуан. №7 Дуэттино. ПП в экспозиции E-dur .....................................................................................32
б) ПП в репризе A-dur ...........................................................................................................................................................32
6 а) М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №1 Колыбельная (А-Голенищев-Кутузов) ...................................................33
б) ..............................................................................................................................................................................................33
7. Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете) .....................................................................................................................................34
8 а) Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете, перевод В. Коломийцева) ......................................................................................34
б) ..............................................................................................................................................................................................34
в)...............................................................................................................................................................................................34
9 а) С. Рахманинов. Весенние воды (Ф. Тютчев) ......................................................................................................................35
в)...............................................................................................................................................................................................35
г)...............................................................................................................................................................................................35
10. Н. Римский-Корсаков. Редеет облаков летучая града (А. Пушкин) .................................................................................37
11. М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №4 Полководец (А,Голенищев-Кутузов)......................................................38
12. М. Мусоргский. Полководец ................................................................................................................................................38
Литература............................................................................................................................................................... 39
Глава III. Классические инструментальные формы ................................................................................... 39
1. Историческая роль классических форм. Эстетические принципы ...................................................................... 39
2. Функции частей в музыкальной форме..................................................................................................................... 39
3. Период ............................................................................................................................................................................. 40
3.1. Метрический восьмитакт ......................................................................................................................................... 40
14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч. ..................................................................................................................................41
15. Ф. Шопен. Ноктюрн Es-dur ор.9 №2....................................................................................................................................41
16 а) С. Прокофьев. Обручение в монастыре. Серенада Антонио ..........................................................................................41
б) П. Чайковский. Чародейка. Ариозо Кумы .......................................................................................................................41
в) В. А. Моцарт. Свадьба Фигаро. Увертюра ......................................................................................................................42
г) С. Прокофьев. Война и мир ..............................................................................................................................................42
д) Й. Гайдн. Квартет ор.76 №1, Менуэт ....................................................................................................................................42
e) Й. Гайдн. Квартет ор.71 №3, I ч. ............................................................................................................................................42
17. Й. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт...................................................................................................................................43
3.2. Классификация видов периода................................................................................................................................ 43
3.3. Тонально-гармоническое строение периода .......................................................................................................... 43
18. Л. Бетховен. «Весенняя» соната №5 для скрипки и ф.-п. Скерцо.....................................................................................44
19. Л. Бетховен. Квартет №8 ор.59 №2, III ч..............................................................................................................................44
20. Ф. Шуберт. Зимний путь. У ручья .......................................................................................................................................44
21. Ф. Шуберт. Соната B-dur, III ч. ............................................................................................................................................45
22. Л. Бетховен. 18 соната для ф.-п., Менуэт............................................................................................................................45
23. Ф. Шопен. Прелюдия g-moll.................................................................................................................................................46
24. Л. Бетховен. 7 соната для ф.-п., II ч. ....................................................................................................................................46
25. P. Шуман. Карнавал. Признание..........................................................................................................................................46
26. Ф. Шопен. Этюд ор. 10 №9...................................................................................................................................................46
27 а) С. Прокофьев. Мимолетность №1 ....................................................................................................................................47
б) С. Прокофьев. 2 концерт для ф.-п., I ч. .................................................................................................................................47
28. А. Глазунов. Вальс ор.42 №3................................................................................................................................................48
29. С. Прокофьев. Ромео и Джульетта. Прощание перед разлукой ........................................................................................49
30. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч..............................................................................................................................................49
3.4. Тематическое строение периода ............................................................................................................................... 49
31. Й. Гайдн. Лондонская симфония №103, Менуэт ................................................................................................................50
32. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч..............................................................................................................................................50
33. Г. Малер. Песня о земле, I ч. ................................................................................................................................................50
3.5. Период с признаками других форм.......................................................................................................................... 51
34. С. Прокофьев. 3 концерт для ф.-п., II ч. ...............................................................................................................................51
35. Л. Бетховен. 27 соната, I ч. ...................................................................................................................................................51
4. Простая двухчастная и простая трехчастная формы (так называемые «песенные формы») ......................... 52
4.1. Простая двухчастная форма .................................................................................................................................... 52
36. Л. Бетховен. 16 соната, финал ..............................................................................................................................................52
37 а) М. Равель. Болеро ...............................................................................................................................................................53
б) ..............................................................................................................................................................................................53
38 С. Рахманинов. Прелюдия ор.23 №6 ....................................................................................................................................53
39. Л. Бетховен. 12 вариаций на русскую тему .........................................................................................................................54
40 а) А. Скрябин. Прелюдия ор.37 №3......................................................................................................................................54
б) ..............................................................................................................................................................................................54
Двойная простая двухчастная форма ..................................................................................................................... 55
4.2. Простая трехчастная форма..................................................................................................................................... 55
Экспозиция .............................................................................................................................................................. 55
Середина.................................................................................................................................................................. 56
41. Л, Бетховен. 7 симфония, III ч..............................................................................................................................................56
42 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.59 № l ...........................................................................................................................................56
б) ..............................................................................................................................................................................................57
в) P. Шуман. Карнавал. Valse noble ...........................................................................................................................................57
г)...............................................................................................................................................................................................57
43 а) Ф. Шопен. Ноктюрн cis-moll (ор. posth.)..........................................................................................................................57
б) ..............................................................................................................................................................................................57
44. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна ....................................................................................................................................58
45 а) Ф. Мендельсон-Бартольди. Песня венецианского гондольера.......................................................................................59
б) ..............................................................................................................................................................................................59
46 а) К. Дебюсси. Дельфийские танцовщицы...........................................................................................................................59
б) ..............................................................................................................................................................................................59
Кода.......................................................................................................................................................................... 59
4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы ................................... 59
47 а) К. Дебюсси. Voiles ..............................................................................................................................................................60
б) ..............................................................................................................................................................................................60
в)...............................................................................................................................................................................................60
г)...............................................................................................................................................................................................60
4.4. Простая трехчастная с чертами других форм........................................................................................................ 61
48 а) В. А. Моцарт. 23 концерт для ф.-п., II ч............................................................................................................................62
б) ..............................................................................................................................................................................................62
в)...............................................................................................................................................................................................62
г)...............................................................................................................................................................................................62
49 а) И. Брамс. Концерт для скрипки, II ч.................................................................................................................................62
б) ..............................................................................................................................................................................................63
6. Сложная трехчастная форма ........................................................................................................................ 63
6. 1. Определение. Применение. Строение..................................................................................................................... 63
50 а) П. Чайковский. 4 симфония, III ч......................................................................................................................................64
б) ..............................................................................................................................................................................................64
в)...............................................................................................................................................................................................64
51 а) С. Прокофьев. 9 соната, II ч...............................................................................................................................................65
б) ..............................................................................................................................................................................................65
в)...............................................................................................................................................................................................65
52 a) А. Берг. Концерт для скрипки ...........................................................................................................................................66
52 б) .........................................................................................................................................................................................66
52 в)..........................................................................................................................................................................................66
52 г)..........................................................................................................................................................................................66
53 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф-н., II ч...................................................................................................................................67
б) ..............................................................................................................................................................................................67
в)...............................................................................................................................................................................................67
г)...............................................................................................................................................................................................68
д) ..............................................................................................................................................................................................68
6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма ....................... 69
54 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч...............................................................................................................................................70
б) ..............................................................................................................................................................................................70
в)...............................................................................................................................................................................................70
55 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч................................................................................................................................................70
б) ..............................................................................................................................................................................................70
в)...............................................................................................................................................................................................70
56 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч. ........................................................................................................................... 71
б) ..............................................................................................................................................................................................71
в)...............................................................................................................................................................................................71
57 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч................................................................................................................................................71
б) ..............................................................................................................................................................................................71
9.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной ....................................................................... 71
6.4. Сложная трехчастная с чертами других форм ...................................................................................................... 72
7. РОНДО............................................................................................................................................................. 72
7.1. Рондо как понятие...................................................................................................................................................... 72
7. 2. Рондо («Простое рондо») .......................................................................................................................................... 73
7.3. Рондо французских клавесинистов......................................................................................................................... 73
58. Ж.Ф. Рамо. Вихри ..................................................................................................................................................................74
59. Ж.Ф. Рамо. Вихри ..................................................................................................................................................................74
60 а) Ж.Ф. Рамо. Вихри ...............................................................................................................................................................74
б) ..............................................................................................................................................................................................74
в)...............................................................................................................................................................................................74
7.4. Рондо Ф.Э. Баха .......................................................................................................................................................... 75
61 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.........................................................................................................................................................75
б) ..............................................................................................................................................................................................75
62 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.........................................................................................................................................................76
б) ..............................................................................................................................................................................................76
63. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur............................................................................................................................................................76
64. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur............................................................................................................................................................76
65. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..................................................77
66. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..................................................................................77
67. Ф.Э. Бах. Рондо E-dur (1781) ...........................................................................................77
7.5. «Простое рондо» у венских классиков ................................. 78
68 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.................................................79
б) .................................................................................80
69. B.A. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч. ..................................................................................80
70 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч...............................................................80
б) .......................................................................................................80
71. В.А. Моцарт. Рондо a-moll......................................................................................81
72. В.А. Моцарт. Рондо a-moll...............................................81
73 а) В.A. Моцарт. Рондо а-moll............................................................................................81
б) ............................................................................................................................81
74. В.А. Моцарт. Рондо a-moll..............................................82
75. Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., финал ...............................................................................................................................82
76 a) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83
б) .........................................................................................................................83
77 а) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83
7.6. Рондо в XIX и XX вв. .................................................................................... 84
78. P. Шуман. Арабески ........................................................................................................84
79 а) P. Шуман. Арабески .............................................................................................................85
80 а) P. Шуман. Арабески ....................................................................85
б) ..................................................................................................85
81 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.30 № 2 ..................................................................................86
б) ................................................................................86
в)..................................................................................................................86
82. С. Прокофьев. Фея Зимы из 10 пьес из балета «Золушка» ................................................................................................89
7.7. Рондо-соната......................................... 89
83 а) Л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал......................................................................89
83 б) ............................................................................................................................90
83 в) Л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал..............................................................................................90
83 г)...........................................................................................................90
84 а) Й. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., финал .........................................................................................................................91
84 б) ................................................................................................................91
84 в)........................................................................................................................91
84 г)..........................................................................................................................91
85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (К.533/494), финал...............................................................................................92
85 б) .........................................................................92
85 в).....................................................................................................92
85 г)........................................................................................................................92
86 а) Л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., финал........................................................................92
86 б) .......................................................................................................92
Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой ................................................................. 93
87 а) С. Прокофьев. 6 соната, финал...................................................................................93
87 б) .................................................................................................................................93
87 в)..........................................................................................................93
87 г)...............................................................................................................................93
д) .......................................................................................................................93
88. Д. Шостакович. 3 квартет, финал......................................................................................94
7.8. Рондообразные формы ........................................................................ 94
8. Вариации (вариационная форма)................................................................................ 95
8.1. Понятие, определение, классификация................................................................ 95
89 а) Дж. Фрескобальди ..................................................................................96
89 б) С. Шейдт.............................................................................................96
89 в) Л. Бетховен .............................................................................96
89 г) Д. Букстехуде .........................................................................................................96
89 д) Б. Марини ...................................................................................................96
89 e) И.С. Бах...........................................................................................96
89 ж) Дж. Б. Мартини .............................................................................................96
89 з) И. Пахельбель................................................................................96
89 и) С. Шейдт........................................................................96
89 к) Дж. Фрескобальди ......................................................................................96
89 л) С. Шейдт...................................................................................................................97
89 м) Л. Бетховен ......................................................................................97
90 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями.....................................................................................................................97
б) .....................................................................................................................97
в)...........................................................................................................................98
г).............................................................................................................................98
д) ......................................................................98
91 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями.......................................................................98
б) .................................................
в)...................................................................................................99
92. И. Пахельбель. Вариации на хорал «Все люди должны .......умереть»....................................................................................99
93 а) Дж. Фрескобальди. Ария с вариациями «La Frescobalda» ..............................................................................................99
6) ...........................................................99
в)....................................................................................100
8.2. Вариации на basso ostinato.................................................................. 100
94 а) И. Пахельбель. Чакона f-moll ..........................................................................................................................................100
б) Г. Гендель. Чакона G-dur из сюиты № 9 ........................................................................................100
в) И. Пахельбель. Чакона d-moll ..............................................................................................................................................100
г) Г. Перселл. Плач Дидоны.......................................................................................100
95 а) Г. Перселл. Дидона и Эней .................................................................................................100
б) Г.Ф. Гендель. Пассакалия g-moll ...................................................................................................................................100
в) Д. Букстехуде. Чакона c-moll .....................................................................................101
г) П. Хиндемит. Введение Марии во храм. Пассакалия ...................................................................................................101
д) Д. Шостакович. 8 симфония, IV ч. ................................................................................................................................101
96. Г. Перселл. Дидона и Эней. Триумфальный танец...........................................................................................................101
97 а) А. Резон. Трио-пассакалия g-moll ...................................................................................................................................102
97 б) И.С. Бах. Пассакалия с-moll ............................................................................................................................................102
98. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.............................................................................102
99. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.............................................................................102
100. И.С. Бах. Пассакалия c-moll..............................................102
101 а) И.С. Бах. Пассакалия с-moll ..............................................................102
б) .....................................................................................................102
в).....................................................................................103
102. И.С. Бах. Пассакалия c-moll........................................................................................103
103. И.С. Бах. Чакона d-moll.......................................................................................................104
Субтема, Субвариация...................................................................................................... 104
104 а) И.С. Бах. Чакона d-moll.....................................................................................................104
104 б) .............................................................................................................104
105. И.С. Бах. Чакона d-moll.................................................................104
106. Д. Шостакович. 1 скрипичный концерт. Пассакалия .....................................................................................................105
А.......................................................................105
В. ..............................................................................106
С. ........................................................................................106
D...........................................................................................................................................106
E. .........................................................................................................106
8.3. Фигурационные (орнаментальные) вариации ................................... 107
107 а) В.А. Моцарт. Соната для скрипки № 9 (К.377), II ч. ...................................................................................................107
б) ..............................................................................................................................................107
в)..........................................................................................................107
г)........................................108
д) .....................................................................................................108
108 а) В.А Моцарт. Соната для скрипки №9 (К.377), II ч. .....................................................................................................108
б) ........................................................................................................108
8.4. Вариации на выдержанную мелодию.................................................................................................................... 109
109 а) М. Мусоргский. Борис Годунов, IV д............................................................................................................................110
б) .....................................................................................................110
в)................................................................................................................110
г).....................................................................................111
110 а) А. Шнитке. Реквием, I ч. .....................................................................111
б) ......................................................................................................111
в).................................................................................................................111
г).............................................................................................................112
8.4. Вариации характерные и свободные ............................................... 113
111. Й. Гайдн. Вариации на тему Гайдна ................................................................................................................................114
112. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна ................................................................................................................................114
113 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна.............................................................................................................................114
113 б) ........................................................................................................114
в)...............................................................................................114
114 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна.....................................................................115
114 б) .............................................................................................................................115
115 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна................................................................................115
115 б) .................................................................................................115
8.6. Вариантная форма ...................................................................................... 115
116 а) И. Стравинский. Петрушка. Танец кормилиц ..............................................................................................................116
б) 2 вариант.....................................................................116
в) 3 вариант..................................................................116
г) 4 вариант ...........................................116
д) 5 вариант............................................116
e) 6 вариант ........................................................116
ж) 7 вариант .............................................................117
117. Б. Тищенко. Ярославна........................................................118
8.7. Двойные и многотемные вариации ............. 118
118 а) М. Глинка. Камаринская ..........................................................120
а) 1 тема — «Камаринская» ......................................120
б) Субтема........................................................................................................120
в) Вар. на субтему ........................................................................................120
г) 2 тема — «Из-за гор»...............................................................................120
8.8. Вариации с темой в конце........................................................ 120
Литература.......................................................... 121
Функции частей в музыкальной форме...................................................................................................................................121
Период.................................................................................121
Простые и сложные формы ...............................................................................121
Рондо ......................................................................................121
Вариации ......................................................................................121
Часть вторая. ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ (В СВЯЗИ С ЖАНРАМИ)......122
Глава IV. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал»)
.................................................................................................. 122
1. Происхождение «григорианского хорала» ........................................... 122
2. Религиозные и эстетические принципы ................................................................ 122
3. Ладовая основа. Ритмика ................................................................. 123
4. Формы. Жанры............................................................................................ 124
120.....................................................................................................126
Респонсорная псалмодия................................................. 126
121 а).........................................................................................127
121 б) Респонсорий Hodie nobis ...............................................................................................................................................128
122.............................................................................................................129
123 а) Месса XV (GT, 760-762). Куriе ........................................................131
б) Gloria .............................................................................................................132
в) Sanctus .......................................................................................................133
г) Agnus Dei ........................................................................................133
д) Credo I (GT, 769-771)...............................................................................................133
124. Секвенция Claris vocibus .................................................................................................................135
A................................................................................................................135
bb.........................................................................................135
cc ...................................................................................135
X..........................................................................................136
125. Секвенция Dies irae...............................................................................136
I ............................................................................................................136
II ........................................................................................................136
III...........................................................................................136
I'.......................................136
II' .......................................................................................................136
III' ............................................................................................................136
I'' ............................................................................................................137
II" ................................................................................................................137
III" ................................................................................................................................137
День гнева .....................................................................................................137
Схема мессы ...........................................................................................................................138
Литература........................................................................................................... 139
Глава V. Жанры и формы русского знаменного распева........................... 140
1. Этические и эстетические принципы. Общие композиционные свойства. Мелодическая линия. Ладовая основа.
Ладомелодический синкретизм. Ключевая интонация. Попевочный принцип. Ритмика................................. 140
126...............................................................................................................................141
1 группа: Подъем ...........................................................................................141
Возмер .............................................................................................................141
2 группа: Пригласка малая с тряской 1-го гласа..............................................141
Унылка 8-го гласа ....................................................................................................141
3 группа: Дербица ..............................................................................................142
Долинка меньшая 5-го гласа...............................................................................................142
4 группа: Накидка .....................................................................................142
Скачек средний ........................................................................................................142
Мережа меньшая с поддержкой .......................................................................................142
Поворотка (окончание)......................................................................................142
Долинка меньшая с качкой и хамилой ...............................................................................................................................142
Мономерность.................................................................................. 142
2. Типология музыкальных жанров .................................................. 142
Литургия (Иоанна Златоуста) ................................................................................................142
Обобщенные жанры.............................................................................. 143
Конкретно-текстовые жанры ................................................................................... 143
Стихира (от греч. τα στιχηρά — то, что написано стихами) ...................................143
Догматик и богородичен — виды больших стихир.............................................................143
Тропарь .................................................................144
Антифон ...........................................144
Канон......................................................................144
Ирмос (от εϊρω — соединяю) — 1-й тропарь каждой песни канона.......................................144
Кондак (от греч. «кондакион» — палочка ...................................................................................................................144
Икос (от греч. οίκος — дом) — песнопение, прославляющее Святого или праздничное событие.......................144
Степенна (название — от «степенных псалмов», некогда исполнявшихся на ступенях иерусалимского храма)144
Блаженна — песнопение типа тропаря, название которого говорит о его пении вслед за строками...................144
Псалом (от греч. ψαλμός — хвалебная песня) — древнейший вид песнопения на стихи из ветхозаветной Псалтири; 144
Подобен — сложившаяся в знаменном распеве в начале XII в. фиксированная строчная форма........................145
Причастен (причастный стих, то есть стих к причастию), или киноник (от греч. κοινωνικός — общий, входящий в общение)
................................................................................................145
Прокимен (букв. «предшествующий») — короткое песнопение на особо яркие стихи из..................145
Седален (стих, во время которого позволяется сидеть монахам) ...................................................145
Кафизма (от греч. καθίζω — сажать, посадить) — 1/20 часть Псалтири; .....................................145
Величание — краткое однострофное песнопение с прославлением праздника Святого;......................................145
Илакои (ипакои, от греч. υπακοή — повиновение, послушание, внимание) ...........................145
Ексапостиларий (от греч. έξαποστέλλω — высылаю, посылаю) ..........................................145
Ектения (ектения, букв. «усердие»)...........................................................................145
Погласица, в отличие от самостоятельных жанров, — .....................................145
Конкретно-текстовые музыкальные жанры......................................................................................................... 145
3. Типология музыкальных форм ................................................ 146
127. Подобен «Доме Евфрафов» 2-го гласа ....................146
Пятистрочен...............................................................................146
128. Кондак «Взбранной воеводе» 8-го гласа.....................147
Сквозные, безрепризные формы............................................ 147
129. Блаженна «Помяни мя, Боже» 6-го гласа.......................................................148
Сквозные формы с репризностью ....................................................................... 148
Припевные (рефренные) формы. ............................................. 148
130. Псалом «Господи воззвах» 1-го гласа .........................................................................................149
131. Погласица к псалму «Господи воззвах» 1-го гласа.........................................................................................................149
132. Псалом «Благослови душе моя Господа» ........................................................................................................................151
133. Степенна «На небо очи мои возвожу» 6-го гласа ...........................................................................................................153
Антифон 1-ый..............................153
Антифон 2-ой .................................................154
Антифон 3-ий .......................................................155
Циклы.................................................... 156
Литература.................................................... 156
Глава VI. Музыкальные формы западноевропейских светских жанров позднего средневековья и раннего
Возрождения .................................................................... 156
1. Песни миннезингеров и мейстерзингеров. Форма бар .......................... 157
«Шпрухи»........................................................................... 157
Культура мейстерзингеров.................................................. 157
134. Г. Сакс. Серебряный тон .................................................................................158
135. М. Лютер. Господь наша твердыня .................................................................................................................................159
2. Жанры и формы рондо, виреле, баллата, лауда, баллада, эстампи, лэ .............................................................. 160
3. Рондо..................................... 160
136. Г. де Машо. Рондо «В печали вас покину».................................................161
4. Виреле....................................... 162
137. Г. де Машо. Виреле «О, дама отважная» .........................................................................................................................162
5. Баллата .................................... 163
138. Ф. Ландини. Баллата «Амур, твои дела»..........................................................................163
6. Лауда ............................................................................... 165
139. Лауда «Слава на небе» ..........................................................165
7. Баллада ................................................ 166
140. Г. де Машо. Баллада «Дама, отведите взор» ...................................................................................................................167
8. Эстампи.......................................... 169
141. P. де Вакейрас. Эстампи «Начало мая». 1-й куплет.......................170
9. Лэ...................................................................... 171
142. Г. де Машо. Лэ «Любовь приносит сладость искушенья».........................172
Литература............................................................................................... 176
Глава VII. Мадригал XVI — начала ХVII вв. ................................... 177
143. А. Габриели. Мадригал «О чудо красоты» ...........................................................................180
144. Орландо Лассо. Мадригал «Жизнь бежит»......................................................................................................................187
145. Дж. Палестрина. Мадригал «Весна наряжала» ...............................................................................................................196
Нотные издания мадригалов с русским переводом ............................................................................................ 197
Литература............................................................................................................................................................. 197
Глава VIII. Музыкальные формы барокко ................................................................................................. 198
1. Этика, эстетика............................................................................................................................................................ 198
2. Классификация музыкальных форм.................... 199
3. Инструментальные формы ................................................ 199
3.1. Одночастная сквозная форма........................................................ 199
3.2. Малые (простые) формы ....................................... 199
146. И.С. Бах. ХТК, I т. Прелюдия As-dur...............................................................................................................................200
Простая двухчастная форма......................................... 200
147 а) И.С. Бах. ХТК, II т. Прелюдия G-dur............................................................................................................................201
б) ............................................................201
в)..............................................................................201
148. И.С. Бах. Английская сюита №1. Куранта 1....................................................................................................................202
149. И.С. Бах. Английская сюита №1. Куранта. Дубль Н ......................................................................................................202
150 а) И.С. Бах. Французская сюита №1. Сарабанда....................................202
б) .......................................203
151 а) И.С. Бах. Английская сюита №3. Жига.........................................................................................................................203
б) ..........................................................203
в)................................................................................203
г)............................................................................203
Простая трехчастная (репризная) форма ............................. 203
Простая многочастная форма ................................................. 204
152. И.С. Бах. Английская сюита №1. Сарабанда....................................................................204
153. И.С. Бах. ХТК, II т. Прелюдия cis-moll .............................................204
3.3. Составные (сложные и контрастно-составные) формы ........... 205
3.4. Вариации и хоральные обработки............ 205
3.5. Рондо............................................................................... 205
3.6. Сонатная форма................................................................ 205
154. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда ...............................................................................................................207
155. Д. Скарлатти. Соната D-dur ...............................................................................208
156. Д. Скарлатти. Соната g-moll .................................................................................211
157. Д. Скарлатти. Соната E-dur......................................................................211
158. Д. Скарлетта. Соната g-moll .................................................212
Побочная партия ........................................................................ 212
159 а) И.С. Бах. ХТК, II т. Прелюдия G-dur............................................................................................................................212
б) ......................................................212
в)..........................................................................212
Заключительная партия, ....................................................................... 213
Разработка .................................................................................... 213
160. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда ...............................................................................................................213
Реприза............................................................................................................ 214
161. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда ...............................................................................................................214
162. И.С. Бах. ХТК, II ч. Прелюдия f-moll ...............................................................................................................................214
3.7. Концертная форма ............................................................. 214
163. И.С. Бах. Концерт для клавира d-moll, I ч........................................................................................................................216
164. А.Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, I ч. ..............................................................................................217
165 а) А. Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, I ч. ..........................................................................................217
б) ...................................................................217
в)..................................................................................217
г)..............................................................................217
166. А.Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, I ч. .............................................................................................218
167 а) И.С. Бах. Английская сюита №3. Прелюдия ................................................................................................................219
б) ............................................................219
168. А. Вивальди. Концерт для скрипки «Весна», I ч.............................................................................................................219
169. И.С. Бах. Концерт для клавира d-moll, I ч........................................................................................................................219
Соединение концертной формы с другими формами......................................................................................... 220
4. Инструментально-вокальные формы ...................................................................................................................... 221
Отношение к словесному тексту .......................................................................................................................... 221
170. И.С. Бах. Магнификат, №8. Ария тенора (катабасис, анабасис, тирата)......................................................................222
4.1. Ария с ритурнелем............................................................................................................................ 222
Простая двухчастная форма с ритурнелем .......................................................................................................... 222
Простая трехчастная форма с ритурнелем........................................................................................................... 222
Канонический текст в партии Евангелиста и Иуды, №11 «Страстей по Матфею» Баха: ..................................................223
Метрическая схема стихов (X4):...............................................................................................................................................223
Строение арии «Blute nur»: .......................................................................................................................................................223
171 а) И.C. Бах. Пассионы по Матфею, №12. Ария сопрано.................................................................................................224
б) ............................................................................................................................................................................................224
в).............................................................................................................................................................................................224
Сложная трехчастная форма с ритурнелем ......................................................................................................... 225
172 а) И.С. Бах. Пассионы по Матфею, №29. Ария баса .......................................................................................................225
б) ............................................................................................................................................................................................225
Метрическая структура стиха (X4):..........................................................................................................................................226
173 а, б, в, г, д) И.С. Бах. Пассионы по Матфею. №61. Ария альта......................................................................................226
Сонатную двухчастную барочную форму с ритурнелем ................................................................................... 226
Сонатная трехчастная форма с разработкой и ритурнелем................................................................................ 227
174 а, б, в, г, д, е ) И.С. Бах. Пассионы по Матфею, №66. Ария баса...................................................................................227
Сонатная форма с эпизодом и с ритурнелем ....................................................................................................... 227
175 а) И.С. Бах. Месса h-moll, №10. Ария баса................................................................................................... 228
4.2. Вариационная хоральная кантата..................................................................................................... 228
4.3. Цикл кантаты .................................................................................................................................... 228
176. И.С. Бах. Кантата №29, IV ч. ............................................................................................................................................230
4.4. Отдельные части кантаты.............................................................................................................................. 232
177. И.С. Бах. Кантата №80, VIII ч. .........................................................................................................................................232
179. И.С. Бах. Кантата №113, IV ч. ..........................................................................................................................................233
180 а) И.С. Бах. Кантата №113. Хорал, строки I, II (III, IV)...................................................................................................234
б) III ч. Ария баса.................................................................................................................................................................234
181. И.С. Бах. Кантата №113, V ч. ...........................................................................................................................................234
5. Русско-украинский хоровой концерт ....................................................................................................................... 234
182 а) Н. Дилецкий.....................................................................................................................................................................235
б) ............................................................................................................................................................................................235
в).............................................................................................................................................................................................235
183 а)............................................................................................................................................................................................236
б) ............................................................................................................................................................................................236
в).............................................................................................................................................................................................236
Фактура в хоровом концерте барокко.................................................................................................................. 237
184 а) ...................................................................................................................................................................... 238
б) ..................................................................................................................................................................................................238
185 а, б, в, г, д, е .........................................................................................................................................................................238
186 a, б, в, г, д, е, ж, з) В концерте В. Титова «Златокованную трубу»................................................................................239
Музыкальные формы русского барочного концерта, ......................................................................................... 239
Концертная форма ................................................................................................................................................ 240
187 а, б, в .....................................................................................................................................................................................240
188. Концерт «Кто ны разлучит» .............................................................................................................................................241
Двойную концертную контрастно-составную..................................................................................................... 243
Пример сквозной формы ...................................................................................................................................... 243
Литература по западноевропейскому барокко....................................................................................... 245
Издания и литература по русско-украинскому хоровому концерту .................................................... 245
Глава IX. Музыкальные формы классического этапа. Сонатная форма .............................................. 246
1. Эстетические принципы и значение форм классического этапа. Сонатная форма: предтечи, прототипы, роль ораторской
диспозиции ....................................................................................................................................................................... 246
Вступление ............................................................................................................................................................ 247
2. Классическая сонатная форма. Определение, применение.................................................................................. 247
Основные драматургические типы сонатной формы у венских классиков ........................................ 247
3. Составные разделы сонатной формы.................................................................................................. 249
3,1. Вступление. Интродукция............................................................................................................................. 249
3.2. Экспозиция в целом....................................................................................................................................... 250
3.3. Главная партия ............................................................................................................................................... 250
189. В.А. Моцарт. Соната для ф.-п. К.309, I ч. ........................................................................................................................250
190 а) Л. Бетховен. 6 соната для ф.-п., I ч. ...............................................................................................................................251
б) Л. Бетховен. 17 соната для ф.-п,, I ч. ............................................................................................................................251
в) Л. Бетховен. 23 соната для ф.-п., I ч. ..............................................................................................................................251
3.4. Связующая партия ......................................................................................................................................... 251
191. В.А. Моцарт. Соната для ф.-п. К.570, I ч. ........................................................................................................................252
3.5. Побочная партия ............................................................................................................................................ 252
192 а) Й. Гайдн. Лондонская симфония №104, I ч. .................................................................................................................252
б) ............................................................................................................................................................................................252
193 а) Л. Бетховен. Концерт для скрипки, I ч..........................................................................................................................252
б) Л. Бетховен. 5 симфония, I ч. .........................................................................................................................................252
194 a) B.A. Моцарт. Соната для ф.-п. К.576, I ч. .....................................................................................................................253
б) ............................................................................................................................................................................................253
195 а) Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., I ч. .............................................................................................................................253
196. Л. Бетховен. 4 соната для ф.-п., I ч. .................................................................................................................................254
197 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф.-п., I ч. ...............................................................................................................................254
197 б) .....................................................................................................................................................................................254
197 в) .....................................................................................................................................................................................254
3.6. Заключительная партия ................................................................................................................................. 255
3.7. Разработка ...................................................................................................................................................... 255
Предыкт ................................................................................................................................................................. 256
3.8. Реприза .............................................................................................................................................. 256
3.9. Кода.................................................................................................................................................... 256
4. Разновидности сонатной формы ............................................................................................................................... 257
4.1. Сонатная форма с двойной экспозицией ......................................................................................... 257
4.2. Сонатная форма без разработки ....................................................................................................... 257
4.3. Другие разновидности сонатной формы ......................................................................................... 258
Сонатная форма с ненормативными сокращениями........................................................................................... 258
5. Эволюция сонатной формы в XIX в. ........................................................................................................................ 258
5.1. Сонатная форма у Шуберта, Шопена, Брамса ................................................................................ 258
Шуберт. В сугубо беспрограммных сонатных формах Шуберта ...................................................................... 258
198 а) Ф. Шуберт, Соната ор. 143, I ч......................................................................................................................................259
198 б) .....................................................................................................................................................................................259
198 в) .....................................................................................................................................................................................259
199. Ф. Шуберт. Соната для ф.-п. B-dur, I ч............................................................................................................................260
200. Ф. Шуберт. Соната для ф.-п. B-dur, I ч.............................................................................................................................260
Шопен. Романтические новации Шопена............................................................................................................ 261
201 а) Ф. Шопен. Соната h-moll, I ч. 6) .................................................................................................................................261
в).............................................................................................................................................................................................261
г).............................................................................................................................................................................................261
Брамс. Сонатная форма Брамса ............................................................................................................................ 261
5.2. Сонатная форма у Чайковского и Бородина, в связи с принципами драматического и эпического симфонизма
................................................................................................................................................................... 262
202 а) А. Бородин. 2 симфония, I ч. .........................................................................................................................................264
б) А. Бородин. 1 симфония, I ч. ..........................................................................................................................................264
в).............................................................................................................................................................................................264
Литература ............................................................................................................................................... 264
Глава X. Музыкальные формы романтизма XIX в. Смешанные и индивидуальные формы. Контрастно-составная
форма.................................................................................................................................................................. 265
1. Эстетика, поэтические прототипы, композиционно-драматургические принципы ....................................... 265
2. Смешанные и индивидуальные формы. Определения. Классификация. Функциональная организация . 266
2.1. Типизированные смешанные формы. Сонатно-вариационная форма .......................................... 267
2.2. Сонатно-концентрическая форма..................................................................................................... 267
2.3. Сонатно-циклическая форма ............................................................................................................ 268
2.4. Сонатно-сюитная форма ................................................................................................................... 268
2.5. Редкие и нетипизированные смешанные формы............................................................................ 269
2.6. Индивидуальные формы ................................................................................................................... 270
3. Контрастно-составная форма ................................................................................................................................... 270
Литература ............................................................................................................................................... 272
Глава XI. Оперные формы............................................................................................................................. 272
1, Специфика жанра. Типы опер. Уровни организации ........................................................................................... 272
2. Музыкальная форма оперы в целом ........................................................................................................................ 273
2.1. Общие закономерности драмы в опере ........................................................................................... 273
2.2. Музыкальная композиция оперы на высшем масштабном уровне............................................... 275
203. П. Чайковский. Пиковая дама ..........................................................................................................................................276
Интродукция.........................................................................................................................................................................276
Интродукция.........................................................................................................................................................................276
Хор детей, нянек ..................................................................................................................................................................277
Ария Германа «Я имени ее не знаю».................................................................................................................................277
Хор гуляющих ......................................................................................................................................................................277
Квинтет «Мне страшно» .....................................................................................................................................................277
Баллада Томского.................................................................................................................................................................277
Дуэт Лизы и Полины ...........................................................................................................................................................277
Ария Лизы «Откуда эти слезы» .........................................................................................................................................277
Ария Германа «Прости, небесное созданье».....................................................................................................................277
Ария Елецкого «Я вас люблю» ..........................................................................................................................................277
Хор приживалок .........................................................................................................................................................................277
Песенка Графини .................................................................................................................................................................277
Ариозо Германа «Если когда-нибудь знали» ....................................................................................................................277
Призрак Графини .................................................................................................................................................................277
Ария Лизы «Ах, истомилась я»..........................................................................................................................................277
Ариозо Лизы «Так это правда» ..........................................................................................................................................277
Хор «Будем пить» ................................................................................................................................................................277
Песенка Томского «Если б милые девицы» ......................................................................................................................278
Ария Германа «Что наша жизнь?».....................................................................................................................................278
3. Музыкальные формы крупных частей оперы (актов, картин, сцен)................................................................. 279
3.1 Соотношение драмы и музыки.......................................................................................................... 279
204 а, б, в) П. Чайковский. Иоланта, №7. Сцена н дуэт .........................................................................................................280
3.2. Классификация музыкальных форм крупных частей оперы ......................................................... 280
3.3. Трех- и четырехчастные репризные формы.................................................................................... 280
3.4. Рондо в его разновидности ............................................................................................................... 281
205 а, б, в, г) Н. Римский-Корсаков. Снегурочка, III д. ..........................................................................................................282
3.5. Концентрическая форма и ее разновидности.................................................................................. 282
206 а) К. Монтеверди. Коронация Поппеи, II д., 3 сц.............................................................................................................283
206 б) .....................................................................................................................................................................................283
206 в) .....................................................................................................................................................................................283
206 г)......................................................................................................................................................................................283
д) ............................................................................................................................................................................................283
Концентрически-сквозная форма ......................................................................................................................... 284
207 М. Мусоргский. Хованщина ..............................................................................................................................................286
а) Лейттема И. Хованского .................................................................................................................................................286
6) Хор «Возле речки», вступление.....................................................................................................................................286
В) Хор «Поздно вечером сидела» ......................................................................................................................................286
Г) Пляска персидок..............................................................................................................................................................286
д) Хор «Плывет, плывет лебедушка» ................................................................................................................................286
3.6. Рондо-концентрическая форма......................................................................................................... 287
3.7. Сквозные формы............................................................................................................................... 288
Литература ............................................................................................................................................... 288
Глава XII. Музыкально-хореографические формы балета ...................................................................... 289
1. Балет как вид искусства. Эстетика. Музыка и хореография............................................................................... 289
2. Жанрово-историческая типология балетов ............................................................................................................ 290
3. Идея, драматургия балетного спектакля................................................................................................................. 290
4. Структура балетного спектакля. Масштабные уровни ........................................................................................ 291
5. Классические музыкально-танцевальные формы академического большого балета.................................... 291
208. П. Чайковский, Лебединое озеро, Кода G-dur .................................................................................................................293
6. Музыка и хореография в симфоническом балетной драме и хореодраме XX в. .............................................. 294
209 а) С. Прокофьев. Ромео и Джульетта, №19 Сцена у балкона .........................................................................................297
б) №20 Вариация Ромео ......................................................................................................................................................297
210 а) С. Прокофьев. Ромео и Джульетта, №3 Улица просыпается......................................................................................297
б) №34 Меркуцио умирает..................................................................................................................................................297
Литература ............................................................................................................................................... 299
Глава XIII. Музыкальные формы первой половины XX в. ..................................................................... 299
1. Философия, эстетика, общие тенденции музыкальной культуры...................................................................... 299
2. Принципы формообразования и типология музыкальных форм....................................................................... 300
211 а) А. Шенберг. 2 квартет, III ч. ..........................................................................................................................................302
406..........................................................................................................................................................................................302
б) ............................................................................................................................................................................................303
212. С. Прокофьев. Семен Котко, III д. ...................................................................................................................................304
213. А. Веберн, 6 пьес ор.6, III ч...............................................................................................................................................305
3. Характер тематизма и гармонии в связи с формообразованием......................................................................... 307
214. Б, Барток. Звуки ночи ....................................................................................................................... 308
215. А. Скрябин. К пламени......................................................................................................................................................309
216. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, II ч............................................................................................................309
217. Б. Барток. Сказка о маленькой мухе ................................................................................................................................310
218 а, б) И. Стравинский. Серенада in A..............................................................................................................................310
219................................................................................................................................................................................................310
220 а) А. Веберн. 5 пьес ор.5 №5..............................................................................................................................................310
начало ....................................................................................................................................................................................310
220 б) окончание ..................................................................................................................................................................311
221 а)............................................................................................................................................................................................311
б) ............................................................................................................................................................................................311
222. Н. Рославец. 3 сочинения, №2 ..........................................................................................................................................311
223. С. Прокофьев. Мимолетность №2....................................................................................................................................312
224 а) б) О. Мессиан ..................................................................................................................................................................312
225. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, III ч. .........................................................................................................312
4. Додекафонно-серийная система формообразования ............................................................................................. 312
226 а) А. Веберн. Ор.17 №1 ......................................................................................................................................................313
б) А. Веберн. Ор. 31.............................................................................................................................................................313
в) А. Шенберг. Фантазия для скрипки...............................................................................................................................313
г) А. Берг. Ария «Вино»......................................................................................................................................................313
д) А. Берг. Лирическая сюита.............................................................................................................................................313
227 а, б) А. Шенберг. Моисей и Аарон ...................................................................................................................................314
в) Д. Шостакович. Тайные знаки .......................................................................................................................................314
228 а) А. Веберн. Ор.24 .............................................................................................................................................................314
б) А. Веберн. Ор.21....................................................................................................................................................................314
в) А. Веберн. Ор.29 ....................................................................................................................................................................314
229. А. Шенберг. 3 квартет, I ч.................................................................................................................................................315
230 а) А. Берг. Концерт для скрипки .......................................................................................................................................315
б) ............................................................................................................................................................................................315
231. А. Веберн. Вариации ор.27, II ч........................................................................................................................................316
232. А. Веберн. Вариация ор.27..........................................................................................................................................317
233. Предкомпозиционный канон (А. Веберн. Ор.27, II ч.) ...................................................................................................318
234. Звукоряд II ч. ор.27 А. Веберна........................................................................................................................................318
235 а) Звукоряд экспозиции I ч. Симфонии ор.27 А. Веберна б) ..................................................................................319
в) Звукоряд репризы и коды I ч. Симфонии ор.27 А. Веберна ........................................................................................319
г).............................................................................................................................................................................................319
5. Ритмический принцип формообразования ............................................................................................................. 320
236. А. Скрябин. 6 соната..........................................................................................................................................................320
237. Д. Шостакович. 11 квартет, II ч........................................................................................................................................320
238. Б. Барток. Переменный такт .............................................................................................................................................321
Схема ритма (А. Веберн. Вариации ор.27, III ч, Кода, тт.56-66)...........................................................................................321
Запись Веберна.....................................................................................................................................................................321
Скрытые ритмические мотивы (паузы прибавлены к предыдущей ноте) .....................................................................321
239. И. Стравинский. Весна священная. Пляски щеголих .....................................................................................................321
240. И. Стравинский. Персефона .............................................................................................................................................322
241. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, II ч............................................................................................................322
242. И. Стравинский. Свадебка ................................................................................................................................................322
243 а) И. Стравинский. Весна священная. Великая священная пляска ................................................................................322
243 б) .....................................................................................................................................................................................323
Полиметрия, наделенная «диссонирующей» ритмикой, .................................................................................... 323
244. О. Мессиан. Взгляд пророков, пастухов и волхвов ........................................................................................................324
245. Ч. Айвз. In Re Con Moto Et Al...........................................................................................................................................324
246. И. Стравинский. Симфония в 3-х движениях..................................................................................................................324
247. И. Стравинский. Мавра. Песня Параши..........................................................................................................................325
248 а) О. Мессиан. Турангалила, IV ч. ....................................................................................................................................326
б) Б. Барток. Микрокосмос, №153 .....................................................................................................................................326
249. О. Мессиан. Квартет на конец времени, VII ч...........................................................................................................326
250. О. Мессиан. Квартет на конец времени, VI ч. ...........................................................................................................326
251 а) б) в) г) д) А. Берг. Воццек, III д., 3 сц......................................................................................................................327
Ритмические серии ............................................................................................................................................... 327
252. О. Мессиан. 20 взглядов. №16 Взгляд пророков, пастухов и волхвов .........................................................................328
253. Ч. Айвз. Квартет №2, II ч. .................................................................................................................................................329
254. Ф.-Х. Кляйн. Машина — внетональная самосатира .......................................................................................................329
6. Мелодико-линеарный принцип формообразования.............................................................................................. 329
255. И. Стравинский. Симфония in Ut, финал .........................................................................................................................329
257. И. Стравинский. Симфония псалмов, I ч. ........................................................................................................................330
258. П. Хиндемит. Ladas tonalis. Прелюдия .............................................................................................................................330
259 а) С. Прокофьев. 5 сонета, II ч. б) .................................................................................................................................331
260. И. Стравинский. Байка. Шествие.....................................................................................................................................331
261. И. Стравинский. Агон, II ч................................................................................................................................................332
262 а) И. Стравинский. Царь Эдип. II д. б) ............................................................................................................................333
Литература ............................................................................................................................................... 333
Глава XIV. Музыкальные формы второй половины XX в....................................................................... 334
1. Тенденции музыкальной культуры......................................................................................................................... 334
Полипараметровость музыкального языка .......................................................................................................... 335
К. Пендерецкий. 1 квартет ........................................................................................................................................................336
264. Г. Уствольская. Соната для скрипки и ф.-п. ....................................................................................................................337
265. С. Губайдулина. Семь слов, IV ч......................................................................................................................................338
266 а) А. Пярт. 2 симфония, I ч. ...............................................................................................................................................339
266 б) .....................................................................................................................................................................................339
2. Принципы формообразования и типологии музыкальных форм....................................................................... 339
3. Драматургическая организация музыкальных форм ........................................................................................... 340
Монодраматургия ................................................................................................................................................. 341
4. Тематическая организация музыкальных форм ................................................................................................... 341
267 а) А. Шнитке. Серенада, I ч. ..............................................................................................................................................342
б) ............................................................................................................................................................................................343
268. Б. Тищенко, Ярославна. Затмение ...................................................................................................................................344
5. Организация форм на основе параметров сонорики, «параметра экспрессии», ритмики, звуковысотности, фактуры,
полифонии. Метод сериализма ..................................................................................................................................... 344
5.1. На основе сонорики.......................................................................................................................... 344
269 а) К. Пендерецкий. Трен.....................................................................................................................................................344
б) ....................................................................................344
в)......................................................................................................345
г)..........................................................................................................345
270. К. Пендерецкий. Трен......................................................................................345
271. Д. Лигети. Атмосферы..........................................................................................346
5.2. На основе «параметра экспрессии»............................................ 347
272 а) С. Губайдулина. Теперь всегда снега, V ч. ...................................................................................................................347
б) ........................................................................................................................347
5.3. На основе ритмики ........................................................................ 347
273 а) Э. Денисов. Знаки на белом..........................347
б) ..............................................................347
274. С. Губайдулина. Quasi hoketus ...............................................................................348
275. С. Слонимский. Икар. Ковка крыльев ............................................................................348
276. Б. Тищенко. 3 симфония ..................................................................................348
277. Б. Тищенко. 3 соната. Финал .....................................................................................349
278 а) С. Губайдулина. В начале был ритм.............................................................................................................................349
278 б) .....................................................................................................................................................................................349
5.4. На основе звуковысотности.............................................................................................................. 349
279 а) С. Губайдулина. Introitus................................................................................................................................................350
б) ............................................................................................................................................................................................350
в).............................................................................................................................................................................................350
г).............................................................................................................................................................................................351
280. В. Суслин. Белый траур.....................................................................................................................................................351
281. С. Губайдулина. Музыка для флейты, струнных и ударных .........................................................................................352
5.5. На основе фактуры ........................................................... 352
5.6. На основе полифонии............................................................... 353
282. А. Шнитке. 1 симфония, III ч. ...............................................353
5.7. Метод сериализма........................................................355
283. О. Мессиан. Огненный остров—2 ...........................................356
284. О. Мессиан. Огненный остров—2 ...............................356
285. К. Штокхаузен. Kreuzspiel ................................................................................................358
6. Алеаторные формы........................................................................... 359
286 а) К. Штокхаузен. Цикл для одного ударника........................................360
286 б) ..........................................................................................................................360
286 в) .......................................................................................................................360
286 г).......................................................................................................360
287. В. Лютославский. 2 симфония, I ч. ........................................................361
7. Минимализм и репетитивный метод................................ 361
288. С. Райх. Музыка для деревянных брусков..........362
289. С. Райх. Музыка хлопков ....................................362
Литература ......... 363
Содержание ......... 364
