Молодой мастер / Shi di chu ma / The Young Master (Джеки Чан / Jackie Chan) [1980, Гонконг, Боевик, комедия, DVDRip]

Согласно автобиографии Джеки Чана, которая называется «Я, Джеки Чан», история «Молодого мастера» началась задолго до начала съемок этого фильма. Ло Вэй, режиссер и продюсер, отношения с которым у Джеки Чана испортились еще в середине 70-х, конечно, не хотел упускать из своих рук перспективного актера. После того, как «Пьяный мастер», «Змея в тени орла» и дебютный режиссерский фильм Чана «Бесстрашная гиена» стали шедеврами и имели феноменальный прокатный успех, Ло Вэй с удвоенной силой взялся за приструнение моментально ставшего самым высокооплачиваемым и известным гонконгским актером Джеки Чана. Ло, человек хитрый и злобный, по воспоминаниям современников, не гнушался самыми грязными методами в борьбе за то, что он считал причитающимся себе по праву. Несмотря на то, что Джеки все свои первые шедевры создал у режиссеров, временно одолживших его у студии Ло Вэя, именно Ло приписывал себе честь открытия молодой звезды и, как он считал, справедливо требовал от нее подчинения и отдачи. Однако умелая политика менеджера Джеки — Вилли Чана, амбиции и упорство самого Джеки медленно, но верно делали свое дело — Ло Вэй со скрипом шел на некоторые уступки. В конце концов он плюнул и решил отдать Чану режиссерские полномочия в его фильмах, только контролировать съемки он все еще желал сам. Если бы Ло такое решение принял году этак в 77-м, неизвестно, как сложилась бы жизнь и карьера Джеки Чана, может быть, он бы умерил свой пыл, и успокоился бы, но теперь разбушевавшемуся после нескольких безоговорочных побед Джеки этого уже было мало. Поэтому к съемкам «Бесстрашной гиены-2» под продюсерским руководством Ло Вэя он нехотя приступил, но сам уже давно поглядывал на студию Братьев Шоу и особенно набиравшую обороты кинокомпанию «Голден Харвест», которая, со своей стороны, выдвигала актеру все более и более выгодные условия сотрудничества.
Как раз в это время озлобленный Ло Вэй применил еще один грязный трюк — из небытия возник почти десятилетие назад подписанный контракт Джеки чана с его студией, в котором была одна пустая строчка. Джеки, молоденький каскадер, подписывал контракт, даже не обратив на нее внимание. А теперь в это строке, которая называлась «сумма, покрывающая расходы в случае одностороннего разрыва контракта» оказалась сумма в 10 миллионов гонконгских долларов — деньги по тем временам совершенно фантастические. Сам Джеки в те годы получал примерно 100 гонконгских долларов за каждую роль в фильмах Ло Вэя.
Почти безвыходное положение изменил администратор Ло Вэя, знавший о махинациях босса и пообещавший Вилли Чану дать при случае показания в суде и «Голден Харвест», согласившаяся выплатить громадную сумму за Джеки Чана в счет его будущих картин. Тогда Ло Вэй достал свой главный козырь: попросил помощи у «триады» — гонконгской мафии. Джеки Чан оказался в центре очень опасной игры, которую вели за него кинематографисты и бандиты, которым Ло Вэй обещал львиную долю доходов всех будущих фильмов Джеки, если он останется у него. Бандиты выловили Чана и обязали его снимать фильм для Ло Вэя. Конечно, после таких подлостей, оставаться у Ло Вэя ДЖеки уже никак не мог. Он окончательно уходит в «Голден Харвест», где приступает к съемкам «Молодого мастера» — грандиозного проекта, задуманного им еще во времена «Пьяного мастера», а для Ло Вэя и его мафии продолжает съемки «Бесстрашной гиены-2», вернее, делает вид, что продолжает. На деле же съемки «Молодого мастера» идут полным ходом, а «Бесстрашная гиена-2» якобы снимается ночью.
Весь этот опасный клубок окончательно разрешится лишь к началу 90-х, но результатом всех этих противоречий стал «Молодой мастер» — бессмертный фильм, ставший не только откровением и прорывом года, но и лучшим из всего, что на то время успел сделать Чан. Он действительно работал над этим фильмом, не щадя себя, он действительно был преисполнен энергии и самых радужных мечтаний, он действительно ХОТЕЛ сделать этот фильм, и наконец вылил все, что у него так давно перетряхивалось в голове, в абсолютно совершенный боевик, мотивы которого будут находить отражение даже в «Проектах А» и «Доспехах Бога». Теперь он действительно делал что хотел, как актер, каскадер, сценарист, постановщик боев и трюков и режиссер.
Главной своей целью Джеки счел полностью изменить мотивацию героев и их поведение, при этом создать совершенно новые законы для жанра вообще. «Больше никаких жестоких учителей и ленивых учеников, никаких убитых отцов и изнасилованных дочерей! Больше никакой мести и никаких эпических героев! Никаких полетов над деревьями и боев с 30-ю противниками! Никакой мистики и никакой халтуры!» Джеки отказывался от всего, что годами скапливала гонконгская киношкола. Он отказывался т традиций и снимал фильм таким, каким он его видел.
В «Молодом мастере» нет и намека на сверхъестественное происхождение героев и их силы, никто никому ни за что не мстит, и никто никого не убивает. Впервые Джеки отправляет зрителю совершенно четкий, хоть и простенький моральный посыл — «Никакой смерти! Фильм о дружбе и братстве!». Герой Джеки — самый обычный парень, почти неудачник, хотя вовсе не лентяй, верный друг и веселый человек, который пытается вытащить своего друга из когтей бандитов, с которыми тот связался в силу своей любви к деньгам. Все довольно прозаично и обыденно, но для Гонконга-80 это было совершенным новаторством. Простой и реальный герой Брюса Ли в «Большом боссе» и «Кулаке ярости» был все-таки ГЕРОЕМ, непобедимым ГЕРОЕМ, харизматичным и брутальным. Джеки же предстал в образе нарочито антигероического персонажа — он вполне победим, он не старается быть лучше всех, и по сюжету это даже вовсе не он тот самый «молодой мастер», а именно его друг, который гораздо сильнее его, и только в силу обстоятельств его Дракон становится победителем.
Больше не было в фильме безжизненных масок, как в фильмах Вэя — появились очень даже живые люди, каждый со своим неоднозначным характером. И Тигр, хороший парень, страдающий от чрезмерной любви к деньгам и женскому полу, и Дракон, глуповатый и амбициозный, и их учитель, старый и не очень справедливый, и комиссар полиции, который «совсем чуть-чуть продажный», и его сынок, и его красавица-дочка — все они запоминаются, потому что не просто выполняют свою функцию, но и играют свой характер.
С самого начала фильма действие захватывает и не отпускает ни на секунду! Свободный в творческих решениях, Чан превратил каждую сцену фильма в маленький шедевр, наполнив каждый эпизод каскадом новаторских трюков и поединков. Можно с уверенностью сказать, что такого до Джеки в кино никто никогда не делал. Начиная от технически совершенного боя в костюмах драконов и кончая финальной схваткой — все было совершенно ново и необычно для зрителя. Джеки не понимал, что он делает шедевр и не знал, что все что он создает — новый стиль, новаторство, искусство. Он просто фантазировал, наполняя каждую сцену юмором, используя как можно больше подручных предметов и все дальше уходя от классических кунг-фу поединков в угоду более зрелищных и красивых комедийно-трюковых схваток.
Таких уникальных боев в фильме несколько: 1) Потрясающий бой с веером, которым Джеки управляет, словно волшебник, что неудивительно, ведь при создании этого на первый взгляд, простенького трюка, Джеки впервые прявил себя настоящим кинодеспотом, заставив переснимать один дубль более 500 раз! 2) Изобретательный бой Джеки со своим старым другом — акробатом Юэнем Бяо, который использовал в драке скамейку 3) Первый в истории кино бой на базаре, который станет позже одной из визитных карточек Джеки 4) Великолепный поединок с полицейскими, которые, нападая с мечами на безоружного героя Джеки, остаются без мечей 5) Бой Джеки Чана а-ля цыганочка, когда Дракон одевает юбку и под зажигательную испанскую музыку расправляется с бандитами с помощью юбки 6) Красивый и эффектный финальный бой с мастером тэквандо Ван Инь Сиком.
Конечно, не только бои и трюки сделали этот фильм. Так, история про то, как Дракона путают с его другом, одетым точно также, и его приключения с полицейским инспектором, от которого он удирает и прячется в доме самого же инспектора, где флиртует с его дочкой, заслуживает уважения, как великолепная эксцентрическая комедия, которая бы сделал честь и нашему Гайдаю.
Не обошлось и без травм: в первый раз Джеки сломал свой многострадальный нос и сильно повредил горло, после чего едва не задохнулся. Но оно того стоило, я вас уверяю!
Когда на экранах появился этот экспериментальный фильм, расширяющий границы гонконгского кинематографа, фильм новаторский и безбашенный, он оказался немедленно фаворитом всей Азии. Джеки Чан стал влиятельным человеком в кино, а всего через несколько лет он уже будет самым главным азиатским кинематографистом. Именно в «Молодом мастере» он окончательно утвердился в основном круге своих удачных ролей — образ милого простака, абсолютного оптимиста и героя нашего (своего) времени, который предпочитает решать проблемы мирным путем, хотя, доведенный до ручки, оказывается опасным противником и который не боится рисковать здоровьем, совершая удивительные трюки во имя добрых дел. Короче, здесь окончательно сформировалось все, за что весь мир любит Джеки Чана.
Налицо эпохальный опус от Джеки Чана, главное событие в жанре китайского боевика со времен появления «Большого босса» Брюса Ли и самый главный фильм Китая рубежа 70-х-80-х гг. Так его сейчас и надо смотреть — как настоящий шедевр настоящего мастера.
10 из 10