Вопросы, обсуждения, предложения

desdichado
смотря для какого Хеми-Синка, какие там частоты.. вот цитата Патрушева, он сам этим занимается: даже оказывается при простом копировании дисков 1х1 возможны искажения и потеря эффекта, что уж об mp3 говорить...
lowless кодеками, думаю единственно нормальный вариант жать.
оттуда же: зы: отметил после Патрушевских дисков прилив сил и восстанавливаться быстрей стал + уменьшилась потребность в отдыхе... может плацебо, а может и нет.. у самого ведь, тоже могло получиться!)

У меня часто бывает что я проснулся но немогу двигаться (типа парализован) потом либо засыпаю либо просыпаюсь из за того что начинаю себя будить (еле еле кусать губы ,тянуть за волосы или царапать себя) от чего это может быть если я ничего не слушал?

Я почти ничего не знаю обо всем этом, объясните а чего вобще можно добиться с помощью этого хеми-синка и дисков Монро? А то выложено тут много но толком непонятно что к чему и зачем

Другой вопрос, что достичь этого в полной мере удается единицам. Изучение различной литературы, софта и тп в-основной массе приводит лишь к эпизодическим ощущениям.

Зачем крайне желательно пить какое-то количество жидкости перед прослушиванием? Просто интерес) А сколько надо пить? Имеет ли значение температура жидкости?

В книгах Монро чётко указывалось, что необходимо лежать головой на север, по-крайней мере для упражений, связанных с ВТО. В ФАКе к этому разделу говорится что восток тоже сойдёт, где же Истина? Ибо в моём доме головой на восток лежать удобно, а вот на север не очень...

Заметил что треки для ОС (пробовал из разных раздач) мне особо ничего не дают, также как и Lucid Dreams из Ай-Дозера.

Не спорю, что Монро не единственный, к кому следует прислушиваться, но сама фраза забавная. Разве не он создатель Хеми-синка? Даже патент ему принадлежит.
То есть важнее удобство, а не сторона света? И всё же, должна же быть разница куда башка направлена...

То есть важнее удобство, а не сторона света? И всё же, должна же быть разница куда башка направлена...

А вот от Out of Body трека были несколько раз ощущения, схожие с теми, что Монро называл вибрациями. Но не берусь утверждать на 100%, ибо мне попросту не с чем сравнить. Я даже не могу утверждать насколько мне удался фокус 10... Знаю что не полностью как следует, но вообще правильно ли я всё делаю? Имей хоть кто из знакомых\друзей знания в этой сфере, было бы заметно проще. Точнее увлекайся они этим вообще... Предлагать - никто не поймёт, максимум будут смеяться. А самоучительством я хоть каких-то результатов если вообще и добьюсь, то не факт что в ближайшие лет двадцать...

Разница есть. И на твоем этапе она принципиальна. Но если ты не можешь обеспечить нужное положение так, чтобы это у тебя не вызывало неудобст, то ее - нет

По поводу самоучительства: думаю, если тебе нужен учитель, то стоит его поискать в древних практиках азии и россии(правда про спецов по славянским практикам я не слышал).

P.S. Попробуй еще раз послушать те треки, которые не пошли, через некоторое время

Север - лучше:)

По поводу консультаций-тебе лучше идти на другие форумы. Проблема в том, что идеального форума-нет. На многих идет пустой треп

Доктор Джеффри Томпсон
Как уже отмечалось, несмотря на разницу в названиях патентованных технологий, большинство «психоактивных» записей в коллекции автора оказывали схожее воздействие, хотя и с разной эффективностью. Но Томпсон! — Томпсон стоял особняком. Конечно, биения использовал и он, но было в его музыке, по крайней мере, в нескольких альбомах, какое-то особое, чисто эмоциональное, притяжение. Эта музыка оказывала удивительно умиротворяющее действие и никогда не приедалась. Автор решил распространять её в России, потому что был уверен, что она поможет людям. Когда же стал переводить на русский язык тексты из буклетов дисков, внимание привлекли необычные названия композиций, Поэтому пришлось написать письмо Эду Смиту (продюсеру музыканта) с просьбой их истолковать. В ответ пришла весьма необычная история, рассказанная самим Томпсоном, текст которой приводится ниже.
«В 1985 году я потратил много времени, пытаясь создать с помощью своей „Ямахи DX7“ звуки фантастических инструментов для альбома „Isle of Skye“ — моего первого альбома. Он должен был стать первым на рынке альбомом, содержащим вплетенные в музыку частотные биения, влияющие на волны в мозге. Поэтому я с большой тщательностью подходил к созданию звуков, но шесть месяцев работы, казалось, прошли понапрасну. В конце концов, я сохранил то, что было создано, в памяти синтезатора, дав каждому звуку имя, которое выводится на маленький дисплей DX7. DX7 имеет 32 слота для таких звуков.
Однажды я вернулся домой из клиники и включил DX7, чтобы поработать. В глаза сразу
бросилось странное имя на дисплее синтезатора — на месте некоторых букв стояли какие-то
причудливые значки, которые невозможно было сопоставить ни с одним известным мне земным языком. Но если бы только это: когда я нажал клавиши инструмента, то услышал самые странные и удивительные звуки из когда-либо слышанных мной. Это были те самые странные потусторонние звуки, которых я добивался последние 6 месяцев. Когда я проверил содержимое всех 32 слотов памяти, то увидел, что все они заполнены странными неописуемыми звуками со столь же странными именами, состоящими из странных букв и символов. Это были звуки того типа, что я искал.
Мой ум немедленно стал искать объяснение происшедшему и метался от одной версии к другой: в чип памяти синтезатора попал шальной космический луч, произошел сбой питания, глюк в программном обеспечении, умер жесткий диск, пришельцы пытаются общаться со мной через синтезатор, мои ангелы-хранители помогают мне в создании этого первого альбома и т.д. В конце концов мне удалось отделаться от этих мыслей и свести все к счастливой случайности с питанием… после чего я немедленно сохранил все эти звуки, на случай если они исчезнут после выключения синтезатора. Вероятно, я так и остался бы при этом мнении, если бы последующие 2 недели не происходило в точности то же самое. Опять 32 новых звука, загруженных в мой синтезатор неизвестно откуда, с таким же прекрасным звучанием и странными буквами, символами и именами. Это продолжалось ровно 2 недели и затем внезапно прекратилось. За это время я собрал в общей сложности 250 звуков, магическим образом появившихся в моей DX7. Самых лучших звуков когда-либо слышанных мной, с целой мини-библиотекой странных символов.
В первом альбоме, „Isle of Skye“, выпущенном в 1986 году, использовались исключительно эти звуки. За один месяц его отметили и раскупили все ведущие дистрибьюторы нью-эйдж музыки в США.
…Некоторые из композиций названы по имени звука ведущей партии: «SISIOG», «MIZOXY»,
«COOG-W». Некоторые из символов не соответствовали ни одной букве обычной клавиатуры…
Я до сих пор храню старую DX7. Она стоит прислоненная к стене в моей комнате. Не хочу
расставаться с ней: она хранит в себе тайну, и ей нет цены…
Звуковая матрица музыки Джеффри Томпсона, придающая им столь неповторимое звучание,
является одним из наиболее тщательно исследованных и утонченных средств воздействия с
помощью звука. Помимо удивительных инструментов, в ней используются природные звуки и звуки из коллекции НАСА, записанные в открытом космосе. Специальным алгоритмом они
преобразованы в стереофоническое поле и модулированы частотами альфа-, бета-, тета- и
дельта-ритмов; причем на некоторых композициях более чем 10 различными способами.
Кроме этого, Томпсон использует еще один механизм воздействия, под азванием «первичная
обработка подсознания». Данный механизм не имеет ничего общего со скрытым «подпороговым» внушением, которого многие люди боятся. Просто в музыку особым образом «вплетаются» звуки, не распознаваемые обычным нашим бодрствующим умом, но распознаваемые умом подсознательным.
Возможно, термин «подсознательный ум» здесь не совсем корректен и выбран в силу отсутствия других общеизвестных понятий. Но речь идет об особой программе, непонятно где хранящейся, которая знает, как вырастить все тело из слияния двух клеток. Эта программа в любой момент готова скоординировать миллиарды нейронных, химических, гормональных, клеточных, мышечных и т.п. реакций. Включение ее достигается путем звуков, производимых физическим телом (дыхания, сердцебиения, работы внутренних органов, голоса и т.п.), которые маскируются с тем, чтобы распознать их мог только подсознательный ум. Этой же цели служат специально обработанные звуки природы (голоса птиц, сверчков, дельфинов, ветра, океана), которые не распознает обычный ум, но распознает «экологический» уровень коллективного бессознательного. Все это мастерски объединено в единый музыкальный рисунок.
Музыка Джеффри Томпсона справедливо считается «классикой» у психотерапевтов во всем мире. Она широко используется в самых различных целях, например, в программах борьбы с
наркотической зависимостью. Автор статьи использует ее же 8 лет, и ценность этой музыки в его глазах ничуть не уменьшилась со временем.
Роберт Монро
Кроме музыки Джеффри Томпсона, неоспоримой эффективностью обладали также программы «института Монро». Основатель «института», Роберт Монро, известен своими экспериментами по изучению т н. «внетелесного опыта» и тремя книгами, написанными по этому поводу . Однако, это тема для отдельной статьи. Так вот, Монро увидел, что несмотря на широкую известность в научном мире вышеописанного эффекта биений, никто (до него) практически не использовал их воздействие при прослушивании через стереонаушники. Дело в том, что при прослушивании звуков близкой частоты по разным каналам (правому и левому) человек ощущает так называемые бинауральные биения, или бинауральные ритмы. Например, когда одно ухо слышит чистый тон с частотой 200 колебаний в секунду, а другое — чистый тон с частотой 204 колебания в секунду, полушария человеческого мозга начинают работать вместе, и в результате он «слышит» биения с частотой 204 — 200 = 4 колебания в секунду, но это не реальный внешний звук, а «фантом». Он рождается в мозгу человека только при наложении сигналов, идущих от двух синхронно работающих полушарий мозга. Накладывая бинауральные биения друг на друга в несколько «слоев», можно формировать ритмическую активность мозга в нужном направлении, и таким образом вызывать у человека нужное состояние сознания .
Монро одним из первых начал использовать бинауральные биения для обучения людей саморегуляции в измененных состояниях сознания. Он выпустил много записей, еще во времена, когда не было компакт-дисков, в частности, программы для повышения эффективности обучения и для помощи неизлечимо больным людям. Вот один из отзывов о его работе, принадлежащий Ричарду Кеннерли:
Мне всегда нравилось спрашивать и узнавать что-то новое. Тем не менее, вплоть до поступления в высшую школу я никогда не получал удовольствия от учебы и не имел в ней особых успехов. Было время, когда я находился на грани ухода в академический отпуск, когда даже удовлетворительные оценки давались с трудом. И это при том, что в детстве меня называли смышленым ребенком, который, по идее, должен учиться на отлично. Причиной моих неудач взрослые, как всегда, считали недостаток прилежания. Я же, разочаровывая их, все больше отчаивался сам.
Став взрослым, я продолжил учебу в колледже, где также не блистал. Когда я заваливал экзамен, я пересдавал его до тех пор, пока не получал нужной мне отметки. Поступив же в высшую школу, я понял, что мне нужна новая стратегия, поскольку возможности бесконечно пересдавать экзамены здесь уже не было. Я уже не мог так много работать ради столь посредственных результатов, поэтому со всей силой своего отчаяния устремился на поиски этой новой стратегии.
К счастью, я ее нашел — мне удалось преодолеть свою «неспособность» к обучению с помощью диметиламиноэтанола (ДМАЭ), компонента, содержащегося в морепродуктах, и бинауральных ритмов.
В результате академический сизифов труд превратился в изысканное развлечение, повлекшее за собой отличные отметки и трансформацию меня как личности. Я чувствовал себя так, будто освободился из пожизненного заключения.
Кеннерли провел статистическое исследование влияния записи института Монро на обучаемость студентов, весьма обнадеживающее. Но, к сожалению, единичное.
Возникает вопрос: почему Монро остановился именно на бинауральных биениях, а не на световой или тактильной стимуляции, например? Что касается световой стимуляции, — он упоминает в своих книгах, что экспериментировал с ней, но остался недоволен. Тактильное воздействие — возможно, были сложности с аппаратной реализацией. Но почему именно бинауральные биения, а не какие-либо другие? По скромному мнению автора статьи, Монро просто хотел получить аналог внутренних звуков, которые он слышал в начале своих необычных путешествий за пределы тела. Ведь бинауральные биения представляют собой именно такой, «внутренний», звук! Но на самом деле всё гораздо сложнее и одновременно проще. Просто знаний на то время у Монро было маловато.
Интересные названия Монро дал некоторым комбинациям биений: «фокус 10», «фокус 12», «фокус 15» и т.д. Он объяснял это тем, что каждая из данных комбинаций соответствует своему, относительно устойчивому, подуровню сна; а между ними состояние сознания во сне неустойчиво. Таких «фокусов» Монро насчитал довольно много, вопреки общепринятой научной точке зрения, выделяющей всего 4 фазы сна. Критиковать его за это нельзя, поскольку за его мнением стоит глубинный личный опыт (разделяемый, кстати, некоторыми практиками йоги). Просто подобных свидетельств слишком мало для научной систематизации.
Любопытно также, каким образом Монро нашел звуковые аналоги своих «фокусов»? Путем кропотливых приборных исследований? Вряд ли. Судя по книгам участников его «команды», у Монро на момент создания рабочих фонограмм не было регистрирующих приборов, за исключением кожно-гальванического датчика (КГР). Этого явно не достаточно даже для определения классических фаз сна, не говоря уже о более тонких состояниях. Скорее всего, эти комбинации биений появились упомянутым выше образом — как попытка воссоздания аналогов «внутреннего звука». А для контроля состояния участников экспериментов использовалось просто… словесное общение через микрофон.
Дмитрий Шумов