(Concerto) В.А.Моцарт - 4 концерта для клавесина с оркестром ("Пастиччо-концерты") / Mozart - 4 Harpsichord Concertos, KV 37, 39, 40, 41 (Алексей Любимов. Дирижёр Лев Маркиз / A.Lubimov, L.Markiz) - 1975, MP3 (tracks), 192 kbps

XX век внес много нового в моцартиану. Найдены неизвестные до сих пор произведения, изменились взгляды на ряд хорошо известных сочинений композитора. Розыски неутомимых моцартоведов Т. де Визева и Ж. де Сен-Фуа пролили неожиданный свет на происхождение первых четырех концертов, обычно недооцениваемых и считавшихся еще несовершенными опытами одиннадцатилетнего Вольфганга в этом, столь им излюбленном впоследствии, жанре. Выяснилось, что эти четыре концерта (так называемые «Пастиччио-концерты, Кёхель 37, 39, 40, 41; Зальцбург, апрель — июль 1767 года) — не оригинальные моцартовские творения, а инструментованные обработки сонатных частей различных композиторов, современников и друзей Леопольда Моцарта-отца. В своих письмах 1763 — 1766 годов из Парижа (с 19 ноября 1763 года семья Моцартов поселилась во французской столице) Леопольд сообщает о немецких композиторах, живших эмигрантами в Париже и бывавших у него в доме. Это Иоганн Готтфрид Эккард (1735 — 1809), Иоганн Шоберт (ок. 1740 — 1767). Леонтци Хонауэр (ок. 1735 — ?), Герман Фридрих Раупах (1728 — 1778) и некоторые другие. Они приносили к Моцартам свои произведения — только что вышедшие из печати или изданные несколько ранее сонаты для клавира. Вольфганг и его сестра Наннерль с удовольствием играли сочинения этих авторов. Некоторые из сонат, видимо, произвели большое впечатление на маленького Моцарта, и он решил (может быть, по совету отца) инструментовать отдельные части и составить из них трехчастные концерты для своих выступлений.
Одиннадцатилетний композитор во всем прислушивался к советам отца — прекрасного музыканта, обладавшего большим и тонким чутьем. Наверное, Леопольд и посоветовал выбрать те или иные части из сонат вышеупомянутых композиторов, а также использовать произведения других авторов.
Сохранились рукописи всех 4-х концертов. Они, однако, являются совместными автографами отца и сына. В некоторых местах Леопольд зачеркивал и исправлял первоначальную нотную запись сына (на настоящей пластинке везде исполняются варианты Вольфганга Моцарта). Рукой Леопольда написана также значительная часть текста, но сейчас уже невозможно установить, в какой степени инструментовка сделана отцом, являлся ли он соавтором переложений или только помогал при записи нот. Во всяком случае, живое участие и помощь Леопольда Моцарта в создании этих концертов — первых концертов Вольфганга — несомненны. Нет достоверных данных об исполнении этих концертов автором, но, вероятно, Моцарт играл их публично: сохранилась каденция (более позднего времени — около 1773 года) к 1-й части Концерта ре мажор. Каденции к остальным концертам до нас не дошли. Впрочем, в то время каденции, как правило, не записывались, а импровизировались или сочинялись каждый раз исполнителем.
Концерты записаны на клавесине немецкой фирмы «Ammer». Конечно, клавирная музыка 2-й половины XVIII века может исполняться и на современном фортепиано: ведь то было время поисков в создании клавишных инструментов, время постепенного становления молоточкового рояля. Однако в автографах везде стоит указание «Concerto per il Clavicembalo», и, конечно, клавесин больше соответствует исполнительскому стилю этих концертов. Партия континуо (цифрованного баса), указанного Моцартом в оркестровых тутти, исполняется на втором инструменте, как это практиковалось в концертной жизни XVIII века. (А. Любимов)