~~~~PORTISHEAD, Подборка Клипов и Редких Видео~~~~ (Alexander HEMMING, Hazel GRIAN, Rick HOLBROOK...) [1993, Trip-Hop, DVDRip]

Джон Бэггот - клавишные
Джим Барр - бас-гитара
Клайв Димер - ударные
Энди Смит - вертушки (официальный ди-джей Portishead)
На альбомах:
Шон Эткинс - доп. вокал на "Cowboys" и "Western Eyes" .
Джон Бэггот - орган на "Only You" и фортепиано на "Elysium".
Гэри Болдуин - ситнтезатор на "Wandering Star", "It's A Fire" и "Numb".
С. Купер - скрипка на "Half Day Closing"
Джей. Корник - трубы на "All Mine" и тромбон на 'Mourning Air'.
Клайв Димер - ударные на бесчисленном количестве трэков Portishead: "Dummy":
"Mysterons", "Strangers", "Wandering Star", "Numb","Roads", "Pedestal", "Biscuit".
"Portishead": 'Cowboys', 'Humming', 'Seven Months', 'Western Eyes' и (доп. барабаны)
на 'Undenied'.
Энди Хэйг - труба на 'Pedestal' и 'All Mine'.
Ричард Ньюелл - программирование ударных на 'It Could Be Sweet'.
Нил Солман - синтезатор на 'Sour Times' и 'Roads'.
Б. Уэгорн - трубы на 'All Mine'

Как все начиналось
В штормовую погоду одного яхтсмена из этого небольшого городка отнесло далеко в открытое море. Через несколько дней измочаленное штормом суденышко медленно вплыло в родную бухту. Его хозяин лежал на палубе мертвым, лицо яхтсмена было искажено гримасой нестерпимого ужаса. Потом на яхте нашли видеокассету, которую парень записывал, укрепив камеру на штативе. На последних минутах пленки, уже во время шторма, он монотонно повторял в микрофон своей рации: "Вызываю Портисхэд, вызываю Портисхэд..." И всё - кончилась кассета. Так что в Британии начала 90-х дать группе имя "Портисхэд" всё равно, что в Советском Союзе в 86-м назвать свою группу "Чернобыль", или в России в 95-м - "Будённовск". И когда Джеффу Бэрроу пришло время выбирать имя для своей новоиспечённой группы, он долго не думал. Поскольку родом он был из городка Портисхэд.
По словам Джеффа, самым популярным развлечением в раннем детстве было "залезть с приятелями на крышу местной фабрики и полюбоваться дымом, идущим из труб". Однажды он так надышался этим дымом, что прямо на крыше грохнулся в обморок. А ещё Джефф учился играть на барабанах и запоем слушал пластинки. Ему нравился Дэвид Боуи и группа Kraftwerk, но настоящим открытием стали диски Afrika Bambaata, так на Джеффа Бэрроу снизошёл американский хип-хоп. Подрабатывая в местном кафе, он скопил денег на примитивный двухсекундный сэмплер, виниловый скрэтч Джефф учился делать на стареньком бытовом проигрывателе.
Похоже, в Британии художественные колледжи - это место, где талантливые парни могут "отсидеться" до тех пор, пока не начнут профессионально заниматься музыкой и этим зарабатывать себе на жизнь. Так было с Джоном Ленноном, Кейтом Ричардсом, Фредди Меркьюри, Дэвидом Боуи, Брайаном Ферри. Джефф Бэрроу тоже поступил в художественный колледж, чтобы заниматься графическим дизайном. Но в ходе занятий выяснилось, что он дальтоник. Когда очередной рисунок вместо красного вышел коричневым, Джефф оставил колледж, уехал в Бристоль и сумел-таки устроиться ассистентом в студию звукозаписи. В ту самую студию, в которой Massive Attack записывали Blue Lines - классику 90-х.
Сегодня участники Massive Attack не скупятся на похвалы Джеффу Бэрроу, называя его "правильным парнем". Но тогда что-то у них в совместной работе не заладилось, не очень удачным было сотрудничество Джеффа и с поп-певицей Неной Черри. Демо-записи, которые он сделал, ни на кого не произвели особого впечатления, и очередное Рождество наш герой встретил в статусе безработного.
Но нет худа без добра: в бюро по трудоустройству Джефф Бэрроу встретил женщину, которая настойчиво интересовалась, не требуется ли где-нибудь певица. Звали её Бетт Гиббонс. Бетт тогда уже было тридцать лет, но, по её словам, петь ей приходилось лишь в парочке заурядных клубных групп, да и вообще "она больше пела в своей ванной, чем на сцене". Сначала Джеффа это насторожило: может быть, у неё с психикой что-то не в порядке или попросту голоса нет? Но когда он услышал, как она поёт... "Это был воистину неземной голос - ледяной и одновременно потрясающе сексуальный. Она завораживала, она подчиняла себе с первых же нот!" Так началась история группы Portishead.
Впрочем, по-настоящему группа сложилась, когда к Джеффу и Бетт присоединились джазовый гитарист Эдриан Атли (между прочим, он старше Бэрроу на 15 лет) и звукорежиссёр Дэйв Макдональд. Дальнейший творческий процесс Джефф Бэрроу описал так: "Мы медленно выстраивали композиции и передавали их Бетт, которая писала стихи - самые несчастные в мире. Когда удавалось арендовать студию, мы пытались создать что-то напоминающее о старых саундтреках Джона Барри и Эннио Морриконе".
Дебютный сингл Glory Box поступил в продажу 4 апреля 1994 года. Вслед за ним последовали ещё два мощных удара - Numb и Sour Times. Британская музобщественность сломалась на песне Numb, сингл вызвал обвал восторженных рецензий и добрался до десятого места в танцевальных чартах. Танцевать под эту композицию, честно говоря, было бы несколько странно, но 94-й год! Тогда едва ли не любая электронная музыка считалась танцевальной. Впрочем, Portishead никогда не были чисто электронной группой.
Полновесный дебютный альбом, получивший название Dummy, вышел в свет 17 октября 1994 года. И с этого момента в мире кое-что изменилось. Такого раньше никто не делал, в музыке Portishead соединились, казалось бы, несоединимые вещи. "Атмосферик саунд" в духе Cocteau Twins, сдобренный изрядной долей депрессивной готики, мелодии в cтиле звуковых дорожек к научно-фантастическим и шпионским фильмам 50-60-х годов, неожиданные элементы гитарного рока и джаза. И всё это наслаивалось на электронные ритмы, записанные Джеффом Бэрроу с использованием сэмплов из классических блюзов и соул-композиции. При этом, несмотря на обилие электроники, песни Portishead были чувственными, живыми, трагичным и по-британски изысканными.
Dummy был объявлен лучшим альбомом 94-го года. Осенью 95-го в лондонском отеле "Савой" проходит ежегодное вручение престижных музыкальных премий Mercury. Среди претендентов на приз "за лучший альбом" - Oasis с Definitely Maybe, Elastica, Supergrass. Премия, однако, досталась Portishead c их Dummy, и решение жюри ни у кого не вызвало протеста.
А потом Portishead замолчали почти на два года. Лишь новая песня Morning Air, попавшая в сентябре 95-го года на сборник Help, несколько утешила поклонников группы. Ситуация осложнялась ещё и тем, что Бетт Гиббонс наложила вето на общение с журналистами. В отместку британская пресса начала печатать о ней всякий бред: якобы у певицы совсем "поехала крыша", она пребывает в глубочайшей депрессии, подсела на героин и т.д. и т.п. На самом деле всё было гораздо обыденней: участников группы преследовал "синдром второго альбома".
Особенно трудно пришлось Джеффу. Он принципиально решил делать новый альбом только из оригинальных звуков, полностью отказавшись от сэмплирования. Доходило до того, что Джефф приглашал в студию оркестр, оркестр играл мелодию, она нарезалась на винил, и этот виниловый диск использовался для скрэтча-скрежета! Творческие методы этого парня всегда отличались некоторым безумием.
Первый сингл из нового альбома, песня Cowboys, поступил в продажу 7 июля 97-го года. Публика напряглась: никогда ещё Portishead не звучали столь жестко и мрачно. Следом за "Ковбоями" на головы несчастных (или, наоборот, счастливых?) слушателей обрушился второй сингл - All Mine, а затем и целый альбом, поступивший в продажу 30 сентября и получивший название Portishead.
"Кажется, вся мировая скорбь сосредоточилась в 50 минутах этого альбома". "На музыку к шпионским лентам новый Portishead более не подходит, зато очень годится для хичкоковских триллеров". Вот лишь две цитаты из рецензий на альбом. Хруст "запиленной" виниловой пластинки лишь усиливал пугающий эффект. Сработало и то, что Бэрроу использовал давным-давно снятые с производства модели синтезаторов и электроорганов. Появились и акустические инструменты: пианино, гитара, - но, пожалуй, никогда ранее они не звучали столь холодно и жутко.
И снова концертное турне, и снова шквал восторженных откликов. Portishead (на пару с Massive Attack) увенчаны титулом "классиков трип-хопа". Их музыка прозвучала в добром десятке фильмов. Среди тех, кто заказывал им ремиксы своих песен, Massive Attack, Depeche Mode, Primal Scream и старина Пол Уэллер, в прошлом лидер отвязной панк-группы The Jam.
Зная привычку своих кумиров работать неторопливо, поклонники Portishead ожидали новой работы группы не раньше 2000 года. Но поздней осенью 98-го группа сделала то, чего от них втайне ждали, но не особенно на это надеялись, - концертный альбом Roseland NYC Live.
Концертную планку Portishead преодолели с изящной непринужденностью. Бетт Гиббонс в образе "Греты Гарбо трип-хопа", колдующий за ди-джейскими вертушками Джефф Бэрроу, неожиданно жесткая гитарная работа Эдриана Атли и оркестр из 30 человек - видеоверсия концерта в нью-йоркском "Роузлэнд Боллрум" по степени нервного напряжения напоминает великолепно поставленный триллер...........