Тонкий человек / The Thin Man (В.С. Ван Дайк / W.S. Van Dyke) [1934, США, драма, комедия, криминал, детектив, BDRip] VO (Герусов) + Original Eng + Sub (Rus, Eng)

ТОНКИЙ ЧЕЛОВЕК: ГЛАВНОЕТонкий человек является экранизацией популярного романа замечательного писателя детективов Дашиэлла Хэммета, однако интрига, вокруг которой строится сюжет, в целом, не так важна для предмета фильма и его неувядающего обаяния.
Увлекательным фильм делает не распутывание убийства, а центральные отношения Ника и Норы Чарльз, которые придали новый смысл изображению брака на экране и помогли задать тон и стиль новому, только зарождающемуся голливудскому жанру - эксцентрической комедии ("screwball comedy"). Режиссёр M-G-M В.С.("Вуди") Ван Дайк был большим поклонником детективных романов и даже несколько написал сам. Узнав, что студии принадлежат права на роман Хэммета "Тонкий человек", Ван Дайк решил, что история частного сыщика Ника Чарльза и его жены Норы станет потрясающим фильмом. К тому же, только что сняв Манхэттенскую мелодраму (1934) с Кларком Гейблом, Уильямом Пауэллом и Мирной Лой в главных ролях, режиссёр уже точно знал, кто должен играть Ника и Нору. Он был поражён взаимной симпатией между Пауэллом и Лой, переросшей в дружбу с постоянными взаимными подколками. Их пикировки вне камеры были непринужденными и очаровательными. Это было именно то, что нужно "Тонкому человеку", но руководители M-G-M были не согласны. И у Пауэлла, и у Лой позади был большой багаж ролей, и студийные боссы не представляли их гламурным детективным дуэтом.
В конце концов Ван Дайк настоял на своём и доказал, что знает что делает. Он дал указания сценаристам (семейной паре в жизни) Альберту Хэкетту и Фрэнсис Гудрич обыграть в фильме любовное подшучивание Ника и Норы и сделать детективную интригу второстепенной. Сделать это Хэкеттам было довольно легко, учитывая их собственные манеры и брак "а-ля Ник-и-Нора", а Пауэллу с Лой было очень приятно это играть, начиная с самых первых их сцен в фильме - когда Ник инструктирует бармена о лучших способах смешивания мартини, а Нора грандиозно и комично падает ничком, рассыпая покупки. "Тонкий человек" был снят очень быстро и с низким бюджетом, съёмки заняли, по разным подсчётам, от 12 до 18 дней. Не зря Ван Дайка называли "Вуди-Один-дубль". Теперь уже невозможно представить в роли Ника и Норы Чарльз кого-то ещё кроме Мирны Лой и Уильяма Пауэлла. Их взаимная симпатия на экране была настолько явной, что публика стала верить, что они были женаты в реальной жизни. Благодаря режиссуре Ван Дайка и остроумному сценарию Пауэлл и Лой создали новый и свежий образ – пару супругов, наслаждающихся обществом друг друга, не стеснённых мирской ответственностью или детьми (хотя позже в серии, увы, сына им подкинули). До этого брак в фильмах обычно изображался одним из двух способов - либо как средоточие внутренних проблем (финансовые или медицинские трудности, супружеская неверность и т.д.), либо как «счастливый исход» любовного романа, его конечный результат, а не отправная точка. Но Ник и Нора женаты с самого начала. Они молоды, привлекательны, здоровы, достаточно богаты, чтобы не беспокоиться о деньгах (Ник, по-видимому, даже вполне доволен жизнью за счёт состояния своей жены) и ничем не стеснены, кроме своей собаки. Алкоголь также льётся рекой всякий раз, когда Ник и Нора вместе – с момента запрета прошло всего два года, но пока он является не столько проблемой или чем-то греховным, а лишь «горючим» для дурацкого веселья и сочных диалогов, возникающих во время фильма. Конечно, в памяти остаются маленькие детали, которыми Ван Дайк и компания насыщают домашнюю жизнь Ника и Норы. Возьмите необычную рождественскую обстановку - Нора завернулась в "душную" шубу, слишком красивую, чтобы её снять, а Ник развалился на диване и сбивает украшения с ёлки с помощью игрушечного ружья. Или понаблюдайте, как они выгуливают свою собаку по улице на Рождество. Пока Ник беседует с полицейским о его текущем деле, пара проходит мимо деревьев, фонарных столбов, пожарных гидрантов, едва их замечая. Их пёс Аста находится за кадром, и единственный признак его присутствия - поводок, который держит Нора. И пока идёт обсуждение детективной интриги, наше внимание переключается на то, как вальяжная походка Чарльза то и дело, без комментариев или замечаний, прерывается из-за останавливающегося или тянущего назад поводок Асты. Конечно, нет ничего интересного в том, что собака делает свои ежедневные маленькие дела, но подобная небрежная деталь из жизни супружеской пары - фирменный знак, который кинофильм подчеркнёт лучше любой другой художественной среды.
Тонкого человека обожали как зрители, так и критики. Это был громадный хит, и он перевернул карьеру Пауэлла и Лой. Фильм получил номинации на "Оскар" за лучшую картину, лучшего актёра, лучшего режиссёра и лучший адаптированный сценарий. Последовало пять продолжений, три из которых снял Ван Дайк: После тонкого человека (1936), Другой тонкий человек (1939) и Тень тонкого человека (1941). Два других были созданы после смерти Ван Дайка в 1943 году - Тонкий человек едет домой (1945) режиссёра Ричарда Торпа и Песни тонкого человека (1947) Эдварда Баззелла. Тонкий человек и его продолжения зажгли ещё одну звезду – Асту, жесткошёрстного фокстерьера Чарльзов. Эта порода не была особенно популярна в Америке, но фильмы из серии "Тонкого.." всё изменили, вызвав повальное национальное увлечение жесткошёрстными фокстерьерами. Асту играли несколько собак, но Мирна Лой позже вспоминала, что ей и Пауэллу не разрешали дружить ни с одним из них, так как тренер собак не хотел ослаблять их концентрацию. Кроме того она утверждала, что первый Аста, чьё настоящее имя было Скиппи, даже её укусил, "так что отношения были едва ли идиллическими".оригинал © TCM, Роб Никсон и Маргарита Ландазури, перевод © Герусов