(Modern Classical, Experimental, Industrial) Hermann Kopp - 6 релизов (2004-2010), MP3 / M4A, 129-320 kbps

Hermann Kopp's trademark is his violin playing. He intonates his instrument with healthy doses of dissonance – always enough for the frail basic character of his music, but definitively not enough to torture the listener with cacophony. Hermann Kopp plays Angst melodies of godlike beauty. The sounds of horror to perfection: Not just on the violin – alongside mallets, and all sorts of unusual instruments – electronics play a great role in Hermann Kopp's musical happenings. Synthesizer, vocoder, theremin, loops and sound design – genially combined with the transporting rhythms of delicately clattering metal percussion. Mixed all together, sometimes also with vocals, it becomes a form of industrial-music which stands on its own merits. Imperfection is seldom so perfectly performed. So catchy, so direct, so minimal: Hermann Kopp is one of those privileged artistes that are able, with a few meaningful notes, to penetrate to the emotional core of the listener. Hermann Kopp has the universal emotional key to our collective souls, into which he plants his fragile seedling. Once there, it puts down roots, whether one wants it to or not. In other words, hear him once, and you're hooked on Hermann Kopp.
The Buttgereit films especially, benefit from this, and without Hermann Kopp's sublime violin-playing,
and without his semi-electronic sound creations, they would be only half so beautiful. In fact it is Hermann Kopp's music that opens the door to their inner sanctums. It is the music which lays bare the core so that the pictures can do their work. Whether it is Nekromantik I, Nekromantik II or Todesking – Hermann Kopp's music is all ever-present. The success of these films without his music is inconceivable, so strongly does it permeate the atmosphere.
Hermann Kopp carries on from his nekrodramatic past. All the good virtues of his unique music come together on his new album "Under A Demon's Mask", proudly presented by Galakthorrö. Here he is: more melodious than ever, more morbid than ever, more lofi than ever. A fascinating variety of predominantly instrumental industrial music, not as is often the case defined through sterile drone and scapes. It remains, in its own special way, true to the raw, authentic naturalness of early industrial.
galakthorroe.de/e_hermannkopp

Герман Копп – мужчина в возрасте, и самым молодым питомцам лейбла вполне сгодится в отцы биологические. Ещё в те незапамятные времена, когда юный мистер Арафна дёргал миссис Арафну за косички, Копп уже трудился вовсю на психиатрическом фланге. Начинал он ещё в 70-е с того, что скрещивал гудения аналоговых синтезаторов и секвенсорные ритмы с дисгармоничными наигрышами на скрипке в ебанутую поп-музыку с сюрреалистическим текстом. Впоследствии Герман успел поучаствовать в экспериментальной банде Keine Ahnung (Без понятия) и посочинять музыку для трупной эпопеи Йорга Буттгерайта. После этого Копп вернулся к своему болезненному скрипично-муговому минимализму, несравненный образчик которого, "Under a Demon's Mask", вышел на Galakthorrö с непростительным опозданием.
Визгливые какофонические трели сливаются с неуклюжими ходульными ритмами в вязкие, густые и откровенно неблагозвучные мелодии с неприятно вкрадчивым вокалом. Звучание "Under a Demon's Mask" имеет полностью клиническое – кафельное, стерильное и дезинфицированное. Это обратная сторона популярной музыки – столь же самоповторяющаяся, однако без каких бы то ни было хитов, приятных мелодий или сладких голосов. Некрасивое, безобразное и откровенно уродливое музицирование Германа Коппа есть целиком отрицательный опыт, из которого, казалось бы, нельзя извлечь никакой пользы. Его звучание режет ухо и рисует самые отталкивающие образы, ярчайшим воплощением которых является композиция '120 дней содома' по мотивам одноимённого фильма Пьера Паоло Пазолини. Нездоровая мелодика Германа Коппа как бы доводит сцены насилия, садизма, копрофагии и прочих девиаций из киноленты известного итальянского коммуниста до их логического завершения. Чахлым контрапунктом изнурённой некрофилии выступает последний трек, сочинённый на стихи Пауля Герхардта – сочинителя элегических стишков и лютеранских псалмов. Скупой на эмоции, кроме отвращения, этот поистине демонический альбом обладает дьявольской притягательностью. От возникающего чувства гадливости хочется принять душ, чтобы хоть как-нибудь отмыться. Чтобы снова погрузиться во всю эту мерзость.
restart.org.ru/rev/hermannkopp_2008