Счастливое Число Слевина / Lucky Number Slevin (Пол МакГиган / Paul McGuigan) [2006, США, Германия, боевик, триллер, криминал,HDRip] AVO (Гаврилов)

Детектив про честных киллеров с прологом и эпилогом. Всуе поминаются Хичкок, Тарантино, бондиана, а музыкальная тема звучит каким-то невнятным, но узнаваемым лейтмотивом будто бы «Крестного отца».
Кто не устал от гнущих пальцы субъектов и мафиозных разборок нон-стоп, кому по душе вглядываться в многослойные-многословные притчи во языцех, кто выдержит псевдоумные диалоги и россказни, и не выругается, заприметив каноническое подчеркнуто-каменное брюсуилливское лицо, тому и почет, и в кинотеатр у нас дорога.
На вопрос о фильме «ну и как оно Вам?» многие профессиональные зрители вместо культурологического исследования банально перескажут краткое содержание часа за два — короче не получится никак. Одни с ходу Вам заявят, что весь материал — пародия на Тарантину, или околотарантиновские выкрутасы; другие с пеной у рта станут утверждать, что, мол, хоть присутственный эквивалент клише имеет место быть, но слава богу! на выходе получился триллер, а не пародия на триллер — и это достижение, если вдуматься. Кто прав? Как всегда — только Вы. Вам решать, какую сторону занять, а я буду говорить за себя, извините.
Я, отправляясь на просмотр, признаюсь, думала о еще одном кандидате на вылет во всех смыслах: жанр поистрепался, поизмочалился, и себя изживает на глазах. Сколько уже можно опять гангстеров, опять горы трупов, опять многочисленных героев, от которых в глазах рябит? Расслабляться нельзя, режиссер потребует мобилизации всех душевных сил и пристального внимания, потому что секунда мимо, и уже не понятно, что к чему, и кто за что кого.
Но минул пролог, действие захватывает, и даже Брюс Уиллис с напыщенной многозначительностью времен «Криминального чтива» как-то не раздражил. Было опасение, что началось во здравие, закончится за упокой. Ан нет, основная часть выдержана в лучшей завлекательной манере, а гарный хлопец Слевин с подчеркнуто наглой физией Джоша Хартнетта попадает из одной переделки в другую залихватски-периодично. Со счету сбиваешься, сколько уже раз ему на день не повезло.
Причем здесь Тарантино? Притом, что ироничность в отношении героев к самим себе, их мимика, пальцовки и нарочитая риторика прямиком отсылают к кинополотнам уважаемого гуру. Причем здесь Хичкок? А у Хичкока тоже было все не так просто, и не зря ближе к развязке один главный герой аллегорично растолковывает другому главному герою смысл «Слевина» через истинный смысл «К северу через северо-запад». Несмотря на все сравнения, заимствования и аллюзии, фильм заслуживает внимания по нескольким причинам.
Первое «за»: сюжет интересно распутывать. То, что кажется очевидным минусом для других — долгая-предолгая развязка, состоящая из пояснений и мотивировок, для меня является главным плюсом. Это интересно. Хотя бы потому, что продвинутый киноман изначально многое подозревал, а сидящий рядом с ним наивный зритель искренне удивился, прозрев.
Второе «за»: операторская работа виртуозна. Самые непредвиденные ракурсы, самое незамутненное видение, самые интересные визуальные решения — всего ни много, ни мало, что встречается редко. Внешняя сторона не превалирует над содержательной, а уравновешивает ее.
Третье «за»: актерский состав. Все мы давно поняли, что многие недо-режиссеры взяли за правило снабжать свои провальные проекты именитыми фигурами, маскируя отсутствие хоть какой светлой мысли за звездным сиянием неразборчивых патриархов артистического искусства. Здесь — другой случай: к затейливым сценарным кульбитам присовокупили талантливое лицедейство. Одного мафиозного босса воплощает маститый актер Морган Фриман, другого босса играет не менее маститый, не менее актер, да еще и сэр Бен Кингсли. (И оба босса живут напротив друг друга в башнях-близнецах за пуленепробиваемыми стеклами). Любительницу частного сыска и поклонницу Коломбо изображает Люси Лью, а «слугу двух господ» — бесстрастный, невозмутимый Брюс Уиллис. Звезда на звезде, и звездой погоняет.
Что может не нравиться? Умствования, на умствования претендующие, но не выглядящие, как умствования. Сомнительный юмор вроде повторения одних и тех же мало смешных фраз. Возможно, что американцы животы надорвут, но мы не американцы, мы еще подумаем, где и над чем нам хохотнуть.
Идентификация Слевина для некоторых пойдет тягомотно, долго, скучно — опять же, за счет растянутых словопрений, иногда действительно остроумных, но иногда не очень оправданных или чересчур претенциозных. Пролог с отдельно взятой историей одной семьи, черно-белый флэшбек, сюжетные загогулины и повороты со скоростью «Формулы один», бесконечные подозрения к бесконечным персонажам могут неподготовленного человека довести до преждевременного маразма.
Я человек подготовленный. Мне фильм понравился, и стоиком я себя на сеансе не ощущала. Теперь я знаю, что справедливость возможна лишь там, где действует ветхозаветное «око за око, зуб за зуб», и что киллеры тоже люди, ничто человеческое им не чуждо - благородство в том числе Слевина. А началось все с лошади… Вот такое криминальное чтиво.

Съемки проходили в Монреале и Нью-Йорке.
В кинопрокате Австралии фильм вышел под названием «The wrong man».
В то время, как Джейсон Смилович писал в Нью-Йорке сценарий, Джош Хартнетт был его соседом. В начале фильма Слевин долго носит полотенце вокруг талии, это обусловлено тем, что сам Смилович часто видел Харнетта в таком виде. К тому же по его мнению эта деталь сделала образ Слевина более уязвимым.
В офисе коронера можно заметить рентгеновский снимок руки. Рука принадлежит режиссеру Полу МакГигану.
В сцене, где Линдси возвращается в квартиру Слевина и видит его голым, реакция Люси Лью настоящая. Перед съемкой этого эпизода Джош Хартнетт не предупредил актрису о том, что все будет «по-настоящему».