Корабль-призрак / Ghost Ship (Стив Бек / Steve Beck)[2002, США, Австралия, ужасы, триллер, приключения, детектив, HDRip] AVO (Гаврилов)

Рабочее название картины – «Химера» и поначалу ее должен был ставить Кристофер МакКварри, но он вскоре выбыл из проекта.
Действие картины происходит в холодных водах Берингова пролива, но герои фильма плавают в воде так, как будто это тропические воды.
Съемки картины проходили на Золотом Побережье в Австралии и в городе Ванкувер (Канада) в течение трех месяцев: начались 24 января, а закончились 24 апреля 2002 года.
История создания фильма началась с выставленного на продажу сценария под названием «Химера». По этому сценарию фильм должен был быть относительно бескровным психологическим триллером, где четыре члена спасательной группы по той или иной причине сходили с ума и начинали охоту друг за другом. Действие происходило на заброшенном океанском лайнере «Химера», пропавшем в середине 60-х годов и найденном посередине Атлантического океана.
Дизайн огромного пассажирского корабля «Антония Граза», на который попадают герои, основан на роскошном итальянском круизном лайнере «Андреа Дориа», 25 июля 1956 года неподалёку от Нью-Йорка столкнувшегося в тумане со шведским лайнером «Стокгольм» и затонувшего на следующее утро.
По словам капитана «Антония Граза», все их беды начались после того как они спасли терпевшее бедствие судно «Лорелея».
«Лорелея» - это название известной немецкой поэмы, в которой рассказывается о похожих на сирен женщинах, завлекающих корабли и моряков к гибели.
Фотография тонущего пассажирского корабля, которую показывают капитану Мёрфи, на самом деле принадлежит сильно накренившемуся после столкновения итальянскому лайнеру «Андреа Дориа».
По первоначальному замыслу в начальной сцене людям на танцевальной площадке отрубало головы вырвавшимся кабелем, а не перерезало пополам как в фильме. Руководство студии оказалась не в восторге от этой идеи, и настояло на изменениях в сценарии.
Роль капитана Мёрфи должна была достаться Брайану Коксу.
Танцы на палубе и в бальном зале, показанные в начальной сцене, были сложившейся традицией плаваний на трансатлантических лайнерах и давались капитаном незадолго до окончания путешествия («Капитанский бал»).
Во время съёмок подводной сцены в конце фильма одежда Эмили Браунинг неизменно всплывала над головой. Чтобы избежать этого был прикреплён специальный груз на юбке актрисы.
Во время съёмок на Золотом побережье в Австралии была построена специальная защитная сеть от акул, поскольку среди актеров не было ни одного желающего работать в одной воде с ними.

Традиционный жанр «морской страшилки», чьё действие происходит на пропавшем сорок лет назад в Атлантике итальянском океанском лайнере, вновь объявившемся уже в Беринговом море, довольно странно дополнен двумя обстоятельствами, которые всё-таки меняют представление о том, что должно быть в мистическом триллере. Девочка-призрак из числа бывших пассажиров этого корабля не только готова помочь, но даже разговаривает с участниками рискованной экспедиции, отправившимися на поиски таинственного судна, чтобы поживиться тем, что удастся там найти. Да и другие давно умершие вступают в беседы с искателями сокровищ, правда, преследуя иную цель — заманить их и привести к смерти. Поскольку (как выясняется) есть глобальный план у некоего «охотника за душами», который хочет завлечь на исчезнувший лайнер, время от времени опять материализующийся, как можно больше людей.
Но этот мотив возникнет ближе к финалу, когда история долгого хождения «спасателей-пиратов» по кораблю начинает уже поднадоедать, а набор пугающих моментов окажется практически исчерпанным. Может быть, имело смысл раскрыть тайну своеобразного демона смерти гораздо раньше — например, в экранизации «Бури столетия» Стивена Кинга становится известно о явлении дьявольского посланника почти сразу, что не отменяет нарастающего напряжения и усиливающейся тревоги за судьбы его жертв. А уж последний кадр «Корабля-призрака», несмотря на эффектность завершающего удара, представляется чересчур демонстративной заявкой на продолжение, но вовсе необязательно оно последует, поскольку картина при бюджете в $35 млн. собрала в американском прокате только $30,1 млн., пусть и оправдала себя в других странах.
Это в очередной раз подтвердило «плохую примету», связанную с фильмами, действие которых происходит на воде или под водой. Чаще всего они «идут ко дну» в кинотеатрах, не будучи в состоянии заинтересовать широкую аудиторию. И хотя начало ленты Стива Бека, бывшего создателя спецэффектов (в том числе — в «Бездне» Джеймса Кэмерона), снято с наглой претензией на соперничество чуть ли не с «Титаником», чем дальше, тем очевиднее проявляется отсутствие стиля у режиссёра «Корабля-призрака», который скатывается на уровень незатейливого ужастика (что-нибудь типа «Подъёма с глубины» Стивена Соммерса). Так и ждёшь, что в следующую минуту откуда-либо вылезет некая тварь и начнёт смачно пожирать всех, кто ещё остался в живых. Этого, к счастью, не происходит. Однако и по части мистики картина явно недобирает, если к тому же ждёшь от неё что-то вроде «Тумана» Джона Карпентера.