Наемный убийца / The Killer / Dip huet seung hung (Джон Ву / John Woo) [1989, Гонконг, США, боевик, триллер, мелодрама, криминал, HDRip-AVC] MVO + Original + Eng

Общее
Полное имя : D:\Video\Films\The Killer\The.Killer.1989.BDRip.X264-TLF.mkv
Формат : Matroska
Размер файла : 3,02 ГиБ
Продолжительность : 1 ч. 46 м.
Общий поток : 4043 Кбит/сек
Дата кодирования : UTC 2010-04-15 21:48:47
Программа кодирования : mkvmerge v3.3.0 ('Language') built on Mar 24 2010 14:59:24
Библиотека кодирования : libebml v0.8.0 + libmatroska v0.9.0
Видео
Идентификатор : 1
Формат : AVC
Формат/Информация : Advanced Video Codec
Профайл формата : High@L5.0
Параметры CABAC формата : Да
Параметры ReFrames формата : 15 кадры
Режим смешивания : Container profile=Unknown@5.0
Идентификатор кодека : V_MPEG4/ISO/AVC
Продолжительность : 1 ч. 46 м.
Битрейт : 2683 Кбит/сек
Номинальный битрейт : 2766 Кбит/сек
Ширина : 1136 пикс.
Высота : 608 пикс.
Соотношение кадра : 1,868
Частота кадров : 29,970 кадр/сек
Разрешение : 8 бит
Колориметрия : 4:2:0
Тип развёртки : Прогрессивная
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.130
Размер потока : 2,00 ГиБ (66%)
Библиотека кодирования : x264 core 89 r1471kGIT 1144615
Настройки программы : cabac=1 / ref=16 / deblock=1:-2:-1 / analyse=0x3:0x113 / me=umh / subme=10 / psy=1 / psy_rd=1.00:0.00 / mixed_ref=1 / me_range=16 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=1 / chroma_qp_offset=-2 / threads=8 / sliced_threads=0 / nr=0 / decimate=0 / interlaced=0 / constrained_intra=0 / bframes=16 / b_pyramid=1 / b_adapt=2 / b_bias=3 / direct=3 / wpredb=1 / wpredp=2 / keyint=250 / keyint_min=25 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc=2pass / mbtree=0 / bitrate=2766 / ratetol=1.0 / qcomp=0.60 / qpmin=10 / qpmax=51 / qpstep=4 / cplxblur=20.0 / qblur=0.5 / ip_ratio=1.40 / pb_ratio=1.30 / aq=1:1.00 / pulldown=0
Язык : English
Аудио #1
Идентификатор : 2
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 1 ч. 46 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 384 Кбит/сек
Канал(ы) : 6 канала(ов)
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Размер потока : 294 МиБ (9%)
Язык : Russian
Аудио #2
Идентификатор : 3
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 1 ч. 46 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Канал(ы) : 2 канала(ов)
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Размер потока : 343 МиБ (11%)
Язык : Chinese
Аудио #3
Идентификатор : 4
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Идентификатор кодека : A_AC3
Продолжительность : 1 ч. 46 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 448 Кбит/сек
Канал(ы) : 6 канала(ов)
Расположение каналов : Front: L C R, Side: L R, LFE
Частота : 48,0 КГц
Размер потока : 343 МиБ (11%)
Язык : English

Криминальный боевик

Как однажды сказал выдающийся режиссёр Альфред Хичкок, гибель многих людей, которых на экране «косят» из автоматов, не вызывает никаких чувств, а вот единичное убийство вполне может спровоцировать страх. В прежних лентах Джона Ву, поставленных им в гонконгский период, убивают чуть ли не каждую секунду — наверно, в его фильмах установлены мировые рекорды по количеству смертей от огнестрельного оружия (дотошные всё-таки подсчитали, что, например, в «Наёмном убийце» — 120 трупов). Любопытно, что лично Ву искренне удивлялся, почему его вторая по счёту самостоятельная работа «Молодые драконы», снятая ещё в 1974 году, была даже кое-где запрещена для демонстрации, а остальные произведения упрекали в излишней жестокости. Сам-то режиссёр считает себя крайне сентиментальным человеком, поскольку он даже плакал, когда увидел по телевизору зверства полпотовцев в Кампучии.
Но, наверно, не меньшее потрясение испытал талантливый подражатель картин Сэма Пекинпа, Стенли Кубрика, Мартина Скорсезе и Жан-Пьера Мельвиля (именно их называл Джон Ву своими учителями), впервые встретившись с восторженным приёмом на Западе, в том числе — в США. Такие современные мэтры, как Мартин Скорсезе и Оливер Стоун, удостоили Ву щедрых похвал, а Квентин Тарантино и Тони Скотт напрямую цитировали в своих лентах «Бешеные псы» и «Настоящий роман» наиболее эффектные его кадры.
Впрочем, понятно умиление западных кинематографистов и критиков, объявивших «безусловным шедевром» чрезмерно мелодраматический и в чём-то художественно наивный фильм «Наёмный убийца». Так восторгаются посетители цирка, увидев грозного тигра, который, повинуясь щелчку кнута дрессировщика, ловко прыгает сквозь горящий обруч. «Цивилизованные» прыжки хищника всё же предпочтительнее естественных повадок зверя, вышедшего на охоту в джунглях.
Джон Ву, мастерски использовавший монтажные изыски и рапидные съёмки, которые были почерпнуты им в ряде известных картин (кстати, даже сюжет «Наёмного убийцы» заимствован из давнего американского фильма «Великолепное наваждение»), воспринимается многими как творец, наконец-то сумевший «утереть нос» западным создателям боевиков. Однако «китайский самурай» из «Наёмного убийцы» не годится ни в какое сравнение с «холодным ангелом» Алена Делона из великого «Самурая» Жан-Пьера Мельвиля. Но он хотя бы мог вызвать сочувствие, так как искренне желал бросить своё преступное ремесло, когда полюбил девушку, ослепшую по его вине. А вот в последующих работах Ву в Гонконге и Америке уже никого не жалко!
6.5/10

Один из знаковых фильмов гонконгского кинематографа, прозванный критиками по всему миру «жемчужиной Азии», на насмотренных поклонников гонконгских боевиков «Наемный убийца» может не произвести того впечатления, которое он оказал на неподготовленных зрителей, но его историческое значение от этого ничуть не уменьшается. Что бы мы сейчас ни говорили и ни писали, «Наемный убийца» все равно останется фильмом, с которого началось увлечение гонконгскими экшенами у доброй половины нынешних фанатов. Любая критика в его адрес будет смотреться натянутой и надуманной, хотя по большому счету, Джон Ву не сделал в этой картине ничего принципиально нового – он просто подал все те же изъезженные клише под свежим соусом из рапидов, сотен трупов и слезоточивых поп-баллад.
Отчетливо «мыльный» сценарий вызывает ассоциации не только с каждым гангстерским боевиком предыдущих лет (в первую очередь со «Светлым будущим» все того же Ву), но и с болливудскими мелодрамами – на атмосферу «индийской трагедии» работает и сентиментальная музыка, и обилие заведомо манипулятивных сцен (спасение «расстрогавшимся» киллером маленькой девочки). Как истинный профессионал, Ву не позволяет картине заваливаться в «сопли и слезы», но настроение меланхоличной грусти пронизывает почти каждый ее кадр – в отличие от «Светлого будущего», где Ву ориентировался на жесткий, реалистичный, злой тон, в «Наемном убийце» царит атмосфера этакой фаталистичной обреченности. Его герои не борются за свою жизнь, они живут только для того, чтобы красиво и многозначительно умереть. Никто не говорит, будто бы этот подход ущербный – в Гонконге картина, как известно, прошла в прокате не лучшим образом, зато Запад принял философию ленты на ура. Ву действительно очень тонко прочувствовал свою потенциальную аудиторию и снял фильм, теплая одухотворенность которого растопила множество сердец – немного сместив фокус с правдоподобия на чувственность, он попал в самую точку.
Говорить о засилии шаблонов и клише в этом случае не имеет смысла – да, сюжет действительно является этакой произвольной компиляцией из расхожих ходов, но в данном случае он не является самоцелью, а служит всего лишь стержнем, который Ву окутывает плотным облаком атмосферы и украшает потрясающими боевыми сценами. Последние – вторая причина столь массированной любви к этому фильму. Пистолеты с бесконечными зарядами, десятки кровавых ран, спина к спине, плечо к плечу, стройные ряды врагов – это что-то из Чанга Че, из времен великих воинов и невероятных подвигов. С поддержкой оператора Вонга Винга-Ханга и хореографа экшена Чинга Сиу-Тунга, Джон Ву создал ряд невероятных, мощнейших перестрелок, каждая из которых может служить неистощимым материалом для учебника по кинематографии. Драйв, эмоции, визуальная красота, ярость битвы – в них есть все, и в сочетании с великолепной игрой Чоу Юн-Фата, Дэнни Ли и особенно Шинга Фуй-Она в роли главного мерзавца, Ву добивается невероятного эффекта – он затаскивает нас в самый центр происходящего, заставляя пропускать все чувства персонажей через себя. Каждая рана отдается болью в сердце, каждый поверженный враг – секундный триумф, и, наверное, от этого страстная и грустная концовка заставляет даже самых черствых зрителей украдкой смахнуть скупую слезу.
Сценарий: 3.5 / 5
Актерская игра: 4.5 / 5
Визуальная часть: 5 / 5
Музыка: 4.5 / 5
Общая оценка: 4.5 / 5
Источник