Торговцы грезами / Nickelodeon
Год выпуска: 1976
Страна: США, Великобритания
Жанр: Kомедия
Продолжительность: 01:56:50
Перевод: Профессиональный (многоголосый, закадровый)
Русские субтитры: нет
Режиссер: Питер Богданович / Peter Bogdanovich
В ролях: Райан О`Нил / Ryan O'Neal, Берт Рейнолдс / Burt Reynolds, Тейтум О’Нил / Tatum O'Neal, Брайан Кит / Brian Keith, Стелла Стивенс / Stella Stevens, Джон Риттер / John Ritter, Джейн Хичкок / Jane Hitchcock
Описание: 1910 год. Новое развлечение с каждым днем становится все популярнее. Это никельодеон — `движущиеся картинки`, немое кино под аккомпанемент пианино всего за 5 центов , рождение многомиллионной индустрии кино. Судьба сводит в этом новом чудесном мире молодых людей — первых кинематографистов, увлеченных, одержимых, фанатично преданных любимому делу.
Доп. информация:
Качество: DVD5
Формат: DVD Video
Видео кодек: MPEG2
Аудио кодек: AC3
Видео: PAL 16:9 (720x576) VBR
Аудио: Russian (Dolby AC3, 2 ch) 192 kbps
Техданные
Title: UNDEFINED
Size: 3.67 Gb ( 3 852 384 KBytes ) - DVD-5
Enabled regions: 1, 2, 3, 4, 5, 6
VTS_01 :
Play Length: 00:00:10
Video: PAL 4:3 (720x576) VBR
VTS_02 :
Play Length: 00:00:15
Video: PAL 4:3 (720x576) VBR
Audio:
Not specified (Dolby AC3, 6 ch)
VTS_03 :
Play Length: 00:00:12
Video: PAL 16:9 (720x576) VBR, Auto Letterboxed
Audio:
Not specified (Dolby AC3, 2 ch)
VTS_04 :
Play Length: 00:00:11
Video: PAL 4:3 (720x576) VBR
Audio:
Not specified (Dolby AC3, 6 ch)
Not specified (Dolby AC3, 6 ch)
Not specified (Dolby AC3, 6 ch)
Subtitles:
Not specified
VTS_05 :
Play Length: 01:56:50
Video: PAL 16:9 (720x576) VBR, Auto Pan&Scan
Audio:
Russian (Dolby AC3, 2 ch)
Menu Video:
PAL 16:9 (720x576) VBR
Auto Pan&Scan, Auto Letterboxed
Menu Subtitles:
Not specified
Menu English Language Unit :
Root Menu
Chapter (PTT) Menu
Дополнительная информация
Сняв в середине 70-х годов две малоудачные картины, американский режиссёр Питер Богданович вернулся к излюбленной теме старого кинематографа. На сей раз он не только стилизовал изображение под давние фильмы (как в своих самых известных работах начала 70-х — «Последний киносеанс» и «Бумажная луна»), но и сделал героем ретро-ленты именно эпоху Великого Немого, время никельодеонов — прототипов кинотеатров. Вот почему проникнута особой ностальгией интонация рассказа о первых кинематографистах, авантюристах по натуре, людях увлечённых, одержимых, фанатично преданных любимому делу. Они словно упиваются свободой независимого творчества на заре кинематографа, который тогда ещё являлся аттракционом, балаганом, неким шутовским действом.
Но сильнее всего элегическая нота звучит в бравурном финале. Хотя он и оказывается настоящим праздником киночудес и волшебных возможностей нового искусства, одновременно звучит как реквием по кинематографу талантливых одиночек. На смену анархии и беззаботному самовыражению творческих индивидуальностей (в основном, Богданович имел в виду режиссёров Рауля Уолша и Аллана Дуона, о которых ранее писал как кинокритик) приходит мощная индустрия, диктующая свои законы на всех стадиях — от замысла до выхода картины на экран. Конечно, можно вообще не обращать внимания на горьковатую мелодию в этом весёлом, лёгком, беспечном спектакле в стиле «немой комической» или «слэпстик»: с непременными приключениями, погонями, эффектными трюками, «дуэлями на тортах», с пинками и затрещинами, раздаваемыми налево и направо…
Думается, не случайно, что на главные роли вновь были приглашены отец и дочь О’Нил, ранее снявшиеся у Питера Богдановича в печальной сказке «Бумажная луна». Однако по горькой иронии судьбы «Никельодеон» стал уже третьим по счёту коммерческим провалом постановщика, которого критики почему-то стали упрекать в том, что он из-за своих стилистических киноупражнений вовсе забыл о людях, покупающих билеты в кинотеатры.
Ретро-трагикомедия о кино
Сняв в середине 70-х годов две малоудачные картины, американский режиссёр Питер Богданович вернулся к излюбленной теме старого кинематографа. На сей раз он не только стилизовал изображение под давние фильмы (как в своих самых известных работах начала 70-х — «Последний киносеанс» и «Бумажная луна»), но и сделал героем ретро-ленты именно эпоху Великого Немого, время никельодеонов — прототипов кинотеатров. Вот почему проникнута особой ностальгией интонация рассказа о первых кинематографистах, авантюристах по натуре, людях увлечённых, одержимых, фанатично преданных любимому делу. Они словно упиваются свободой независимого творчества на заре кинематографа, который тогда ещё являлся аттракционом, балаганом, неким шутовским действом.
Но сильнее всего элегическая нота звучит в бравурном финале. Хотя он и оказывается настоящим праздником киночудес и волшебных возможностей нового искусства, одновременно звучит как реквием по кинематографу талантливых одиночек. На смену анархии и беззаботному самовыражению творческих индивидуальностей (в основном, Богданович имел в виду режиссёров Рауля Уолша и Аллана Дуона, о которых ранее писал как кинокритик) приходит мощная индустрия, диктующая свои законы на всех стадиях — от замысла до выхода картины на экран. Конечно, можно вообще не обращать внимания на горьковатую мелодию в этом весёлом, лёгком, беспечном спектакле в стиле «немой комической» или «слэпстик»: с непременными приключениями, погонями, эффектными трюками, «дуэлями на тортах», с пинками и затрещинами, раздаваемыми налево и направо…
Думается, не случайно, что на главные роли вновь были приглашены отец и дочь О’Нил, ранее снявшиеся у Питера Богдановича в печальной сказке «Бумажная луна». Однако по горькой иронии судьбы «Никельодеон» стал уже третьим по счёту коммерческим провалом постановщика, которого критики почему-то стали упрекать в том, что он из-за своих стилистических киноупражнений вовсе забыл о людях, покупающих билеты в кинотеатры.
