(Flamenco) VA - От Севильи до Гренады. Мастера испанской гитары - 2007, FLAC (image+.cue), lossless

От Севильи до Гренады
В тихом сумраке ночей
Раздаются серенады,
Раздается стук мечей…*
Сложная историческая судьба Испании и своеобразие ее географического положения (автономность, значительная изолированность внутренних районов страны друг от друга) определили многообразие ее местных музыкальных культур и стилей. Испания разнолика и разноголоса. Местный патриотизм, возникший еще в эпоху освободительных войн, порой делает фольклор соседних исторических областей обособленным, как у двух разных европейских государств.
И единственное, что их объединяет — использование подлинно национального испанского инструмента — гитары, нашедшей широкое распространение как в классической, так и в народной музыке. Под аккомпанемент гитары идальго пели серенады любимым женщинам («исполнен отвагой, окутан плащом, с гитарой и шпагой я здесь под окном» (А.С. Пушкин); именно с гитарой у «не испанцев» ассоциировался образ испанского рыцаря). А с Андалусией, областью Южной Испании, связано появление фламенко — особого стиля пения и танцев, возникшего под влиянием культур, в течение веков сосуществовавших на одной территории — христианской, магометанской (испано-арабской или точнее — испано-берберской), иудейской (сефардской) и цыганской. Отголоски африканской культуры также достигли Иберийского полуострова, смешав негритянские ритмы с андалусийскими. Гитара является главным и практически единственным музыкальным инструментом, участвующим во фламенко.
Фламенко объединяет в себе множество жанров и стилей, из которых на нашем диске представлены «тангуиллос» (трек 1) — один из самых любимых стилей фламенко, идеально подходящий для танца; «фанданго» (трек 3), оживленный и страстный танец; разновидность фанданго – «малагенья» (трек 11), распространенный в г. Малаге; «фаррука» (трек 6) — танец, происходящий из Галисии, традиционно исполняемый одним мужчиной; «соронго» (трек 9), одна из старинных общеиспанских танцевальных форм; и «петенерас» (трек 15), мелодия, родившаяся в деревне Петенера де ла Ривера (провинция Кадис), отличающаяся плавностью и торжественностью. «Сальтарелло» (трек 12), строго говоря, танец итальянского происхождения, но его метроритмическая структура близка к испанской паване.
В XIII в. складываются такие музыкально-поэтические формы, как «кантигас» — жанр духовных и светских песен. «Кантиги Святой Марии» (трек 10), созданные при непосредственном участии Альфонсо X «эль Сабио», короля Галисии, Кастилии и Леона, по богатству мелодий превосходят все известные в Европе аналогичные сборники.
Особый подъем гитарное искусство в Испании пережило в первые десятилетия XIX в., когда было создано много сольных и ансамблевых произведений для гитары. Одним из выдающихся испанских композиторов-гитаристов был Фернандо Сор (1778-1839). Успех его выступлений во многих городах Европы, в том числе и в России, способствовал возрождению интереса к гитаре как к сольному инструменту. Его перу принадлежат около трехсот произведений для гитары соло, два из которых представлены на нашем диске (треки 8 и 17). В конце XIX – начале XX вв. Испанию охватило движение за национальное возрождение в различных областях культурной жизни, в том числе и в музыке (т.н. Ренасимьенто). Одним из выдающихся деятелей этого движения, развившего национальную испанскую школу в музыке, стал Исаак Альбенис (1860-1909). Именно от Альбениса берет начало ренессанс испанской музыки. Рискнем утверждать, что как без Глинки не было бы ни Чайковского, ни Стравинского, так и без Альбениса не было бы ни Гранадоса, ни де Фальи, ни Родриго. Решающее влияние на творчество Альбениса оказало обращение к истокам испанского музыкального фольклора, являющегося, по его меткому выражению, «золотой россыпью народного искусства». Воссоздавая в музыке характерные особенности различных испанских городов и областей (треки 11 и 16), Альбенис обращался к наиболее популярным песенно-танцевальным жанрам. Но Альбенис не ограничивался прямым цитированием народных тем. Народной является скорее мелодично-орнаментальная аура, а манера письма, гармонии являются современными, присущими началу XX в.
Выражением национального стиля, свойственного Ренасимьенто, является также творчество Энрико Гранадоса (1867-1916). Вслед за Альбенисом, он создал классические образцы этого нового направления, в том числе фортепьянный цикл «Испанские танцы», воссоздающий танцевальные жанры различных областей Испании (трек 5).
Среди лучших произведений испанского гитариста, композитора и педагога Эшеа Тарреги (1852-1919) — «Воспоминания об Альгамбре» (трек 2). Таррега был основателем современной испанской гитарной школы, сочетавшей многовековые традиции народного музыкального творчества и достижения испанской школы гитарного искусства.
Крупнейший композитор Ренасимьенто — Мануэль де Фалья (1876-1946). Если даже в лучших произведениях Альбениса и Гранадоса ощущается региональность, то в музыке Фальи впервые воплощен испанский характер в его общенациональном проявлении. Творчество Фальи поставило испанскую композиторскую школу в один ряд с другими западноевропейскими школами и принесло испанской музыке мировое признание (треки 4, 7 и 13). Заметим, что знаменитый «Ритуальный танец огня» из балета «Любовь-волшебница» и «Танец мельника» из балета «Треуголка» представлены в переложении для гитары (как отмечала пресса, Фалья занимался переводом языка фламенко на язык большого симфонического искусства, и доля правды в этом есть, достаточно послушать музыку балета «Любовь-волшебница»).
В заключение нельзя не отметить блестящее исполнение испанской гитарной музыки. На диске представлены лучшие испанские гитаристы: Нарцисо
Йепес, Пако де Лусия, Алирио Диаз и другие.
*Строчка из романса П. Чайковского на слова А. Толстого «Серенада Дон-Жуана»
C. Ленский

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009
EAC extraction logfile from 10. June 2009, 15:42
Various / «ОТ СЕВИЛЬИ ДО ГРЕНАДЫ» Мастера испанской гитары (S&V 144)
Used drive : HL-DT-STDVD-RAM GH22NS30 Adapter: 1 ID: 1
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 667
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Installed external ASPI interface
Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 1024 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy\Flac\flac.exe
Additional command line options : -8 -V %s
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:01.00 | 3:53.07 | 75 | 17556
2 | 3:54.07 | 3:36.28 | 17557 | 33784
3 | 7:30.35 | 4:41.03 | 33785 | 54862
4 | 12:11.38 | 4:27.15 | 54863 | 74902
5 | 16:38.53 | 4:34.29 | 74903 | 95481
6 | 21:13.07 | 5:51.38 | 95482 | 121844
7 | 27:04.45 | 3:28.07 | 121845 | 137451
8 | 30:32.52 | 7:26.63 | 137452 | 170964
9 | 37:59.40 | 4:10.41 | 170965 | 189755
10 | 42:10.06 | 4:57.55 | 189756 | 212085
11 | 47:07.61 | 3:57.39 | 212086 | 229899
12 | 51:05.25 | 1:24.18 | 229900 | 236217
13 | 52:29.43 | 3:07.45 | 236218 | 250287
14 | 55:37.13 | 4:34.00 | 250288 | 270837
15 | 60:11.13 | 3:47.07 | 270838 | 287869
16 | 63:58.20 | 6:27.34 | 287870 | 316928
17 | 70:25.54 | 2:08.07 | 316929 | 326535
Range status and errors
Selected range
Filename D:\Various - «ОТ СЕВИЛЬИ ДО ГРЕНАДЫ» Мастера испанской гитары (S&V 144).wav
Peak level 99.4 %
Range quality 99.9 %
Test CRC D1577395
Copy CRC D1577395
Copy OK
No errors occurred
End of status report