Отец и сын / Father and son (Леон Шаудер / Leon Schauder) [1945, Великобритания, Кения, драма, WEBRip] + Sub Rus + Original Eng

Сюжет фильма отражает изменения в африканском обществе, вызванные войной.
Во время войны африканское население Момбасы увеличилось практически вдвое — с 55 000 до 100 000 человек, на раннем этапе войны занятость в несельскохозяйственных отраслях превысила занятость в сельском хозяйстве и больше никогда не опускалась.
Во время войны значительно расширился спектр навыков, ответственности и вознаграждений, около 70 % демобилизованных солдат были грамотными, что значительно увеличило число тех, кто возлагал большие надежды на будущее, о чём с тревогой знало колониальное правительство
97 000 африканских военнослужащих, сражавшиеся бок о бок с белыми солдатами за границей, вернувшихся домой после войны столкнулись с репрессиями на родине, потому что были чернокожими.
Контраст между старым и новым поколениями в Восточной Африке, и, по сути, концовка фильма имеют наибольшее значение для понимания отношения британцев к Восточной Африке сразу после войны.

---

---

Фильм рассказывает о местных обычаях африканцев и начинается с кадра, на котором частично одетый африканец несёт воду. Мужчина с почерневшими зубами и белой бородой показан крупным планом, а британский комментарий звучит голосом местных африканцев. Вождь проходит мимо школы, которую комментатор описывает как "странное белое здание". Как и всё новое, это его немного тревожит, но ему интересно узнать, какие любопытные обряды здесь проводятся. Фильм с помощью комментариев — "странный", "новые вещи", "любопытный" - выделяет африканца и ставит его в подчинённое положение. Позже, когда вождь приходит к британскому врачу, закадровый голос снова говорит за него, заявляя: "Ему было любопытно посмотреть, какие колдовские средства использует белый человек". Описание белого человека снова подчёркивает разницу между зрителем и африканцем.
Контрасты между старым и новым очевидны, и во многих случаях эти различия подчёркиваются костюмами. Например, вождь заглядывает в школу и видит, как учительствует африканец в пиджаке и галстуке. На вечеринке в честь возвращения его сына Камаля звучат музыка и песни, но в то время как камера крупным планом показывает местных жителей, танцующих топлес, Камаль изображён в полной военно-морской форме. Эта униформа не только подчёркивает его отчуждённость от местного традиционного сообщества, но и иллюстрирует причину этого разделения между старым и новым — Войну.
Влияние войны подчёркивается в комментариях: "Старшина Камаль повидал много нового". В фильме показано, что Камаль по-прежнему привязан к своему дому: "он рад вернуться в деревню", "это его дом", - но вернувшиеся военнослужащие больше ассоциируются с британцами.
Это наиболее ярко проявляется, когда Камаль выбирает британскую медицинскую помощь, а не услуги местного знахаря. В фильме не показано никакого антагонизма между возвращающимися на родину военнослужащими и белыми поселенцами. Напротив, предполагается, что любое недовольство является результатом "старых страхов и суеверий, которые до сих пор преследуют его народ". В изображении традиционной Африки, где люди живут так же, как и века назад, фильм "Отец и сын" отдаёт предпочтение современным африканцам и представляет этих образованных африканцев как людей, полностью поддерживающих британцев.
Подчёркивая постепенность процессов образования, фильм подразумевает, что британское участие в жизни Африки по-прежнему необходимо. Камаль служит примером положительного влияния британцев на местные сообщества, но неспособность его отца измениться подчёркивает, что этот процесс - в конечном счёте ведущий к независимости - постепенный и непрерывный.

Родился в Порт-Элизабет в 1919 году в семье Адольфа Шаудера, эмигрировавшего в ЮАР из Австро-Венгрии. Адольф Шаудер сделал карьеру в новой стране, став мэром Порт-Элизабет.
Леон Шаудер учился в средней школе в Порт-Элизабет и, увлекшись кино, во время учёбы снял на плёнку поездку школьной команды по регби в Наталь. После окончания школы отправился в Лондон. Он приехал в период спада в киноиндустрии, но в конце концов нашёл работу: сначала в качестве помощника режиссёра на съёмках «Старого железа» (Том Уоллс, 1938), а затем в качестве помощника монтажера на съёмках «Цитадели» (Кинг Видор, 1938).
В 1942-1943 работал фронтовым корреспондентом в Африке.
В 1945 г. снял несколько фильмов для компании "Crown Film Unit" в том числе и фильм "Отец и сын".
В 1947 г. погиб в авиакатастрофе.

С момента своего создания в 1939 году и до официального роспуска в 1955 году Колониальный киноотдел выпустил более 200 короткометражных фильмов, которые демонстрировались в основном для африканской аудитории. Отдел оказал огромное влияние на формализацию и легитимизацию кинопроизводства, ориентированного на африканскую аудиторию, на продвижение кино как педагогического инструмента для колониальной администрации и, в частности, на создание сети для распространения и показа фильмов по всей Африке (в основном с помощью передвижных кинотеатров).
История подразделения также отражает более масштабные изменения в британской колониальной политике того периода. Первоначально CFU было создано под эгидой Министерства информации для производства «пропагандистских» фильмов, призванных заручиться поддержкой африканцев в военных действиях. После войны CFU перешло в ведение Отдела кинематографии Центрального управления информации и, получая финансирование в соответствии с Законом о колониальном развитии и благосостоянии, стало производить обучающие фильмы для африканской аудитории. Эти фильмы поддерживали новую политику лейбористского правительства в отношении Африки, которая способствовала развитию общин и реализации программ социального обеспечения. В 1950 году Министерство по делам колоний наконец получило полный контроль над CFU. Организация практически прекратила производство фильмов, вместо этого поддерживая и спонсируя создание местных киностудий и учебных заведений. Продвигая децентрализованное производство фильмов и политику «африканизации», CFU отражала более масштабные шаги правительства в направлении «постепенного» перехода к самоуправлению. На протяжении этого самого драматичного периода в британской колониальной истории — от начала войны до последних дней существования Британской Африканской империи — отдел колониального кино реагировал на изменения в отношении правительства к Африке и отражал их. Он позиционировал кино как неотъемлемое средство формирования, определения и контроля над гражданами империи и, несмотря на то, что его часто критиковали и игнорировали в истории африканского кинематографа, был в авангарде раннего развития африканской кинокультуры.
В то время как приближение войны послужило стимулом для создания Колониального киноотдела, Министерство по делам колоний в течение предыдущего десятилетия проявляло всё больший интерес к использованию кино в британских африканских колониях. В его влиятельном и часто цитируемом отчёте 1932 года «Кино в жизни нации», подготовленном совместно с Комиссией по образовательным и культурным фильмам, говорилось о необходимости «какой-либо формы централизованного управления» для организации распространения и развития кино на колониальных территориях («Кино в жизни нации», 1932, 134). Министерство по делам колоний также внимательно следило за ходом эксперимента по созданию образовательных фильмов для банту (1935–1937), который спонсировала Корпорация Карнеги. В рамках этого проекта было снято и распространено среди африканской аудитории 35 обучающих фильмов с помощью передвижных кинотеатров. Работа в рамках этого проекта, безусловно, повлияла на CFU — с точки зрения кинотехнологий, дидактической функции и условий показа для африканской аудитории. В итоговом отчёте предлагалась схема «постановки производства фильмов для отсталых рас на постоянную основу». В 1937 году пресса поддержала предложенную схему, но финансовой поддержки не последовало.
Годом ранее С. А. Хэммонд, уполномоченный по вопросам образования в Вест-Индии, представил подробное предложение (при содействии Дональда Тейлора, а также брата и сестры, Джона и Мэрион Грирсон) о создании «Колониального киноотдела» для управления библиотекой фильмов для колоний, производства фильмов о здоровье и сельском хозяйстве, а также для поощрения и поддержки местного производства. Хэммонд представил свои предложения «Группе по делам доминионов, Индии и колоний» Британского института кино, которая была создана «для рассмотрения способов улучшения механизмов распространения и показа образовательных фильмов в учебных заведениях и аналогичных учреждениях Британской империи». Отклонив предложение, комитет снова объяснил, что у них просто нет средств («проект должен был доказать, что он более востребован и актуален, чем многие другие программы — в области образования, здравоохранения и т. д.») (CO 323/1356/3). Однако с началом войны ситуация изменилась, и имперские фонды были выделены на покрытие всех расходов, связанных с созданием нового колониального киноотдела.
В официальном отчёте об истории CFU говорилось, что подразделение было «создано в 1939 году Министерством информации для производства фильмов, в основном о британских и колониальных военных действиях, для зрителей в колониях». Подразделение возглавлял Уильям Селлерс, который, будучи государственным чиновником в сфере здравоохранения в Нигерии, снял серию обучающих фильмов, в том числе «Противочумные операции», Лагос. Эти фильмы частично финансировались Фондом колониального развития и демонстрировались вне кинотеатров — в школах, залах и на общественных мероприятиях по всей Нигерии. В зарождающемся CFU Селлерсу помогал режиссёр-ветеран Джордж Пирсон. Пирсон вспоминал первые дни работы подразделения, когда они с четырьмя сотрудниками находились на Сохо-сквер, духовном центре документального кино 1930-х годов. «Я с теплотой вспоминаю то скромное начало, пассивное принятие работы военного времени, вероятно, краткосрочной, но интересной и даже захватывающей», — писал он. «Я и представить себе не мог, что крошечный штат сотрудников увеличится в десять раз и что работа будет продолжаться более пятнадцати лет, способствуя укреплению взаимопонимания между метрополией и её колониальными детьми» (Пирсон, 1957, 203).
Пирсон и Селлерс придерживались традиционных взглядов отцовского империализма. «От Селлерса… я узнал о жизни отсталых народов, с которыми он был знаком, об их страданиях, бедности, фольклоре, страхе перед переменами в их традиционном укладе и их доверии к нам. Он надеялся решить эти проблемы с помощью кино» (Пирсон, 1957, 203). Во время работы в CFU Селлерс много писал и рассуждал об африканской аудитории. В 1941 году он опубликовал свои идеи в статье под названием «Фильмы для первобытных людей» (DNL, сентябрь 1941, 173–174). Он выступал за создание специализированных фильмов, основанных на расовых и культурных представлениях о когнитивных способностях африканской аудитории. Эти фильмы будут доминировать в колониальном кинематографе в течение следующих двадцати лет. Эта техника, исключающая использование крупных планов, склейки, коротких сцен и чрезмерного движения в кадре, была применена в первом фильме CFU «Мистер Инглиш дома». Селлерс назвал его «уроком по подаче материала неграмотным африканцам с помощью кино». Фильм иллюстрирует способы, с помощью которых CFU стремился обращаться к своей африканской аудитории (Селлерс, Журнал Королевского общества искусств, 16 октября 1953 года, 831)
«Мистер Инглиш дома» был первым из множества фильмов, снятых CFU во время войны и рассказывавших африканской аудитории о жизни в Великобритании. В некоторых фильмах, таких как «Весна в английской деревне» (1944), африканцы были частью этой британской идиллии, которая связывала Великобританию и Африку и представляла Великобританию как идеологическое сердце империи. Подразделение также выпустило 39 выпусков ежемесячной кинохроники «Британская империя в войне» (после войны за ней последовал «Колониальный киножурнал»), но на протяжении всего этого периода оно подвергалось постоянной критике за низкое техническое качество фильмов и, в частности, за нехватку кадров из Африки. CFU объяснял эту проблему нехваткой рабочей силы в колониях и пытался решить её, учредив в 1943 году программу Raw Stock Scheme, в рамках которой колониальным информационным службам, работающим на территориях, предоставлялось базовое оборудование, новый киноматериал, а также технические и консультационные услуги. Среди «африканских» фильмов, снятых или распространённых CFU во время войны, были «Жители равнин Баротселенда» (1943), «Воины Африки» (1943) и «Войска басуто на действительной службе» (1945).
После войны CFU перешла в ведение Центрального управления информации и стала специализироваться в основном на «обучающих» фильмах. К концу 1946 года у неё уже были подразделения в Восточной и Западной Африке, которые снимали фильмы, которые, согласно ежеквартальному журналу CFU «Колониальное кино», «помогали развивать самостоятельность и разрушать традиционные устои, чтобы можно было посеять семена прогресса в здравоохранении, промышленности и сельском хозяйстве» (Смит, 1992, 166). Такие фильмы, как «Ткачество в Тоголенде» (1946), «Нигерийский фермер, выращивающий какао» (1948), «Лучшие дома» (1948) и «Почему не ты?» (1950), были направлены на то, чтобы напрямую обучать местную африканскую аудиторию современным методам ведения сельского хозяйства и строительства. CFU также продвигал государственные программы социального обеспечения («Развитие сообщества в округе Авгу, Нигерия», 1949) и освещал конституционные изменения в Восточной Африке («На пути к истинной демократии», 1947; «Найроби», 1950).
Несмотря на активные съёмки в Африке, CFU продолжал выпускать фильмы, в которых африканцы изображались в Англии. На долю Home Unit теперь приходилось не более 20 % продукции CFU, и оно финансировалось отдельно как союзническая служба за счёт голосов в COI. Тем не менее оно оставалось важным средством демонстрации африканской аудитории поддержки и интереса британской общественности к африканским колониям и, в частности, к тому важному месту, которое Африка теперь занимала в современной послевоенной империи. В фильмах были показаны африканские войска («Парад победы», 1946), спортсмены («Нигерийские футболисты в Англии», 1949), музыканты («Колониальный киножурнал 9», 1947) и лидеры («Африканская конференция в Лондоне», 1948). Они прославляли интерес британцев к империи («Колониальный месяц»), показывали, как африканцы работают со своими британскими коллегами и учатся у них, а также рассказывали о том, как их принимали в Великобритании в то время, когда иммиграция и определение понятия «гражданство» были в центре общественного обсуждения. По своей формальной структуре многие фильмы отражают традиции ранних колониальных путевых заметок, представляя мир, который считается «экзотическим» и далёким от зрителей. В то время как более ранние фильмы о зарубежных странах представляли «примитивность» для британских зрителей, эти британские путевые заметки переворачивали эту концепцию с ног на голову, демонстрируя африканской аудитории некую форму «цивилизации».
Закрытие Home Unit (производство которого было прекращено в 1949 году) свидетельствовало о более масштабном стремлении децентрализовать работу CFU и развивать кинопроизводство в колониях. Выступая в январе 1948 года на конференции «Кино в колониальном развитии», организованной Британским институтом кино, Джон Грирсон отметил необходимость создания «настоящего африканского подразделения, которое могло бы работать с местными подразделениями в других колониях», «колониального киноподразделения, которое действительно учитывало бы децентрализацию и ту роль, которую в ней будут играть местные жители» («Кино в колониальном развитии», 1948, 13). В то время как на конференции, по выражению Западной Африки, «выдвигались старые, заезженные аргументы о примитивных, неграмотных народах… до тошноты», выступающие также признали изменения в колониальной политике в сфере кино, тесно связанные с более масштабными политическими событиями (Западная Африка, 24 января 1948 года, 59). «В рамках нашей политики в отношении колоний мы работаем над достижением одной главной цели, — объяснил К. У. Блэкберн, директор информационной службы Министерства по делам колоний. — Мы пытаемся научить жителей колоний самостоятельно управлять делами и делаем именно это в мире кино, как и в любой другой сфере» («Кино в колониальном развитии», 1948, 35).
Помня об этом, в 1948 году CFU открыла свою первую школу подготовки в Аккре. Затем последовал 12-месячный курс на Ямайке в 1950 году и на Кипре в 1951 году (в нём приняли участие девять студентов с Кипра, Маврикия, Гонконга и Судана). Также были организованы краткосрочные курсы в Лондоне, которые к концу 1951 года прошли 51 студент из колоний (CO 875/52/3). Описывая работу первой школы кинематографии в Аккре, «Колониальное кино» утверждало, что «одной из долгосрочных целей подразделения колониального кино и, возможно, самой важной из них является создание в каждой колонии организации для производства собственных фильмов» («Колониальное кино», декабрь 1948, 78). Подразделение колониального кино с переменным успехом добилось этого в Западной Африке и Вест-Индии. После 1950 года местные органы власти взяли на себя ответственность за финансирование этих подразделений, а CFU стала выполнять «консультативную роль» и заниматься постпродакшеном (см. статьи о подразделениях Gold Coast Film Unit, Nigerian Film Unit и Jamaica Film Unit).
Однако ситуация в Восточной Африке была более сложной. В августе 1949 года Совет по делам колоний отказался от предварительных планов по созданию учебного заведения при колледже Макерере в Уганде после того, как представители Восточной Африки заявили, что не могут найти подходящих студентов и что «предлагаемый учебный курс может оказаться слишком сложным для африканских слушателей» (Смит, 1992, 170). В начале 1949 года CFU направила три 16-миллиметровых и одну 35-миллиметровую передвижные установки в Кению, Уганду, Танганьику, а затем и на Занзибар. Получив задание основать государственную кинослужбу на восточноафриканских территориях и обучить африканцев «самостоятельно снимать образовательные фильмы для своего народа», подразделение направило туда десять техников под руководством Х. Л. Брэдшоу (CO 875/52/2). Через год подразделение было закрыто.
Джеффри Иннес, старший директор подразделения, раскритиковал это решение в East African Standard, чем вызвал недовольство кенийского правительства. «Очень жаль, — писал он, — что нам приходится закрываться сейчас, когда мы ещё не увидели плодов своего труда» (в Восточной Африке была показана лишь малая часть из 35 фильмов, отправленных в Лондон) (East African Standard, 7 марта 1950 г.). В анонимном письме в Manchester Guardian в марте 1950 года содержались дальнейшие жалобы. «Несомненно, Министерству по делам колоний можно было бы поставить в заслугу достаточную предусмотрительность, чтобы воздержаться от запуска этого амбициозного проекта, если от него так быстро пришлось отказаться… Можно услышать призрачный голос подразделения, вопрошающий: “Интересно, для чего я был создан, если меня так скоро упразднят?”» (Manchester Guardian, 11 марта 1950 г.). Члены подразделения направили петицию против закрытия и пригрозили подать в суд на Х. М. К. Хаусона, сотрудника отдела кино Министерства по делам колоний. Хаусон был не в восторге и жаловался на низкое качество работы подразделения и его «плохую репутацию» в стране и за рубежом (CO 875/52/4).
На конференции сотрудников информационных служб в Найроби в июне 1949 года «территориальные делегаты единогласно выразили недоверие лондонскому руководству отдела колониального кино». Колониальное кино добавило, что «в некоторых отношениях эта организация была громоздкой, неподходящей и не такой эффективной, какой могла бы быть». В качестве первого необходимого условия (так в оригинале) было предложено вывести Колониальную киностудию из-под контроля Министерства информации и передать её в ведение Министерства по делам колоний (Colonial Cinema, июнь 1950, 27). Это произошло в марте 1950 года, но для восточноафриканских подразделений было уже слишком поздно (поскольку правительства восточноафриканских стран не желали брать на себя их финансовое содержание). К концу 1950 года CFU прекратила всю производственную деятельность, и более половины из 29 сотрудников были уволены. Однако компания продолжала пополнять запасы сырья, поставляя плёнку в регионы, которые были слишком малы, чтобы иметь собственные подразделения, например в Сомалиленд, Сьерра-Леоне, Гамбию и на Мальту.
В период с 1939 по 1950 год у CFU было 12 производственных подразделений, работавших на восьми территориях. Они выпустили в общей сложности 339 бобин и распространили 12 344 «демонстрационных копии» по всей империи (Смит, 1992, 174). Однако CFU была не просто подразделением по производству и распространению, она также играла ведущую роль в дискуссиях об использовании кинематографа в колониях. В 1952 году организация провела масштабное исследование реакции африканской аудитории (при финансовой поддержке Фонда колониального развития и благосостояния в размере 9105 фунтов стерлингов). Под руководством антрополога Питера Мортона-Уильямса в рамках проекта был проведён показ ряда фильмов — преимущественно производства CFU, Crown и Central African Film Unit — для местной аудитории по всей Нигерии. CFU также продолжала выпускать ежеквартальный журнал «Колониальное кино», который выходил с 1943 по 1955 год. К 1950 году ежеквартально распространялось 1200 экземпляров на 35 колониальных территориях. CFU использовало колониальное кино как средство для направления, определения и распространения теоретических и практических подходов к производству и показу фильмов в колониях. Журнал рассказывал о местных событиях, публиковал обзоры завершённых фильмов CFU, а также делился информацией и практическими советами по производству и показу фильмов в колониях.
К моменту закрытия Колониального киноотдела в 1955 году Британская империя изменилась до неузнаваемости. Соответственно, изменилась и роль Колониального киноотдела: от поддержки военных действий империи он перешёл к содействию развитию колоний и, наконец, к подготовке почвы для самоуправления. CFU был готов к этим изменениям не больше, чем любое другое правительственное ведомство, и, хотя он пытался реагировать на стремительные процессы деколонизации, традиционный патернализм и «специализированные методы», которых придерживались Селлерс и Пирсон, к 1950-м годам становились всё более устаревшими. Тем не менее, несмотря на все недостатки, CFU даёт увлекательное представление о государственном кинопроизводстве, демонстрируя, как Министерство по делам колоний стремилось использовать кино (и адаптировало его для своих целей) для просвещения и обучения имперских подданных, а также показывая, как профессиональные кинематографисты реализовывали эти цели на практике. CFU познакомил африканскую аудиторию с кино, создал сеть передвижных кинотеатров и способствовал развитию местного кинопроизводства (хотя и под контролем европейцев). Это по-прежнему богатый и практически неисследованный ресурс как для историков колониализма, так и для киноведов, которые слишком часто пренебрегают изучением колониальных истоков кинематографа современных африканских государств.

1
00:00:00,420 --> 00:00:05,980
ОТЕЦ И СЫН
2
00:00:07,900 --> 00:00:12,200
Режиссер:
Леон Шаудер
3
00:00:28,580 --> 00:00:35,260
Карамбу - старейшина деревни
Тукунгу, внук и дед вождей
4
00:00:35,740 --> 00:00:38,780
Человек уважаемый.
5
00:00:39,760 --> 00:00:42,320
Каждый день, идя за водой,
6
00:00:42,540 --> 00:00:45,320
он проходит мимо нового
странного белого здания.
7
00:00:46,620 --> 00:00:49,000
Как и все новое, его это немного беспокоит,
8
00:00:49,060 --> 00:00:52,400
но все же ему интересно узнать,
какие обряды здесь совершаются.
9
00:00:52,540 --> 00:00:54,800
Только дети, слушающие рассказы,
10
00:00:54,880 --> 00:00:57,120
и с ними его внук.
11
00:00:57,420 --> 00:01:01,460
Посмотрите, говорит школьный учитель,
в какой части этого круглого мира
вы живете.
12
00:01:02,480 --> 00:01:07,080
В британской колонии Кения,
в 250 милях к югу от экватора.
13
00:01:07,360 --> 00:01:11,200
Недалеко от Момбасы
ваша деревня - Тукунгу,
14
00:01:11,900 --> 00:01:15,400
здесь люди живут веками, занимаясь
сельским хозяйством,
15
00:01:15,560 --> 00:01:19,800
разводя стада коз и крупного рогатого
скота, занимаясь рыбной ловлей.
16
00:01:20,400 --> 00:01:22,180
Они - люди моря.
17
00:01:22,460 --> 00:01:25,640
Большие лодки, а у Карамбу большая лодка,
18
00:01:25,940 --> 00:01:30,480
проделывают путешествие в
сто миль, на Занзибар, чтобы
обменять рыбу на гвоздику.
19
00:01:31,380 --> 00:01:36,740
Но как бы далеко жителям деревни не
приходилось отплывать, они всегда
возвращаются сюда, в свои дома и семьи.

General
Unique ID                                : 13074179171637963809683270072866006098 (0x9D5FECD0FCF86DFF29CD70A9EB96452)
Format                                   : Matroska
Format version                           : Version 4
File size                                : 249 MiB
Duration                                 : 12 min 56 s
Overall bit rate                         : 2 690 kb/s
Frame rate                               : 25.000 FPS
Encoded date                             : 2025-11-12 17:28:10 UTC
Writing application                      : mkvmerge v79.0 ('Funeral Pyres') 64-bit
Writing library                          : libebml v1.4.4 + libmatroska v1.7.1 / Lavf60.16.100
Video
ID                                       : 1
Format                                   : AVC
Format/Info                              : Advanced Video Codec
Format profile                           : Main@L3.1
Format settings                          : CABAC / 4 Ref Frames
Format settings, CABAC                   : Yes
Format settings, Reference frames        : 4 frames
Codec ID                                 : V_MPEG4/ISO/AVC
Duration                                 : 12 min 56 s
Bit rate                                 : 2 495 kb/s
Width                                    : 768 pixels
Height                                   : 576 pixels
Display aspect ratio                     : 4:3
Frame rate mode                          : Constant
Frame rate                               : 25.000 FPS
Color space                              : YUV
Chroma subsampling                       : 4:2:0
Bit depth                                : 8 bits
Scan type                                : Progressive
Bits/(Pixel*Frame)                       : 0.226
Stream size                              : 231 MiB (93%)
Default                                  : Yes
Forced                                   : No
Color range                              : Limited
Color primaries                          : BT.601 NTSC
Transfer characteristics                 : BT.709
Matrix coefficients                      : BT.601
Audio
ID                                       : 2
Format                                   : AAC LC
Format/Info                              : Advanced Audio Codec Low Complexity
Codec ID                                 : A_AAC-2
Duration                                 : 12 min 56 s
Bit rate                                 : 192 kb/s
Channel(s)                               : 2 channels
Channel layout                           : L R
Sampling rate                            : 48.0 kHz
Frame rate                               : 46.875 FPS (1024 SPF)
Compression mode                         : Lossy
Stream size                              : 17.7 MiB (7%)
Default                                  : Yes
Forced                                   : No
Text
ID                                       : 3
Format                                   : UTF-8
Codec ID                                 : S_TEXT/UTF8
Codec ID/Info                            : UTF-8 Plain Text
Duration                                 : 12 min 52 s
Bit rate                                 : 119 b/s
Frame rate                               : 0.162 FPS
Count of elements                        : 125
Stream size                              : 11.3 KiB (0%)
Default                                  : Yes
Forced                                   : No