Книги, журналы. Литературоведение. Ищем / Предлагаем

Гаврылив Т.И. Феноменология художественной идентичности. – Рукопись.
Дисертация на соискание научной степени доктора филологических наук за специальностями 10.01.04 – литература зарубежных стран и 10.01.06 – теория литературы. Институт литературы им. Т. Г. Шевченко Национальной академии наук Украины, Киев, 2009.
В работе исследуется проблема индентичности в художественном пространстве – идентичность жанра и фигуры. Поддаются переосмыслению традиционные взгляды на жанр, исследуется взаимосвязь между жанровой проблематикой и проблематикой идентичности художественных фигур. Вводятся в украинский теоретический дискурс разработки немецких и англо-американских теоретиков, дискуртируются разработки украинских учёных. Внимание придаётся граничным видам литературы, к коим зачисливаются литература воспоминаний (автобиографическая литература, мемуаристика) і литература путешествий. Близкие, эти два вида литературы разрешают продемонстрировать эволюцию жанра в художественном пространстве на материале австрийской литературы второй половины XX века. Выделяются тендентции – к нефикциональному использованию традиционно фикциональных жанров и фикционализации литературы факта. Теоретически обусловливается необходимость различения понятий «фикциональный» и «художественный» с учётом состояния современных теоретических исследований и тенденций развития литературного процесса в европейских и в первую очередь австрийской литературы. Фигура в системе художественной речи полностью подчиняется проблематике идентичности. При исследовании художественной фигуры впервые проводится различие между идентичностью «я» как художественной фигуры и её идентичностями как фиктивной (для фикциональной речи) и реальной (для нефикциональной речи) персоны. Идентичность фигуры как художественной фигуры является звеном, которое разрешает соединить тематику идентичности жанра с проявлениями идентичности «я» как лица. Проанализированные тексты показуют невозможность достижения чистоты жанра, тем более, что современная художественная речь стремится к полижанровости. Полижанровый характер присутствует во всех проанализированных текстах. Особое внимание придается исследованию идентичности художественного текста и идентичности книги, а также метаморфоз, которые спостигают текст при его трансформации в книгу. Особенное внимание австрийских писателей второй половины XX века к литературе путешествий и автобиографической литературе считается главной тенденцией и проявлением обострённого интереса к проблематике идентичности в современном мире. В исследовании выделяются четыре уровня художественного пространства. Художественное пространство первого уровня мыслит текст. Художественное пространство вторового уровня мыслит художественный проект писателя, состоящий из нескольких самостоятельных художественных текстов. Для идентифицирования художественного пространства второго уровня важно учитывать, что речь идёт об авторском замысле, а не о литературоведческом этикетировании, каким есть, к примеру, «восточный цыкл» Й.Рота. Художественное пространство третьего уровня дефинируется через фигуру автора и охватывает его творчество в сукупности текстов. Объединающей является инстанция «писатель», впрочем творчество не обязательно должно быть гомогенным – оно может отличатся и жанрово, и тематически, и даже стилистически. Художественное пространство четвёртого уровня мы называем художественным гиперпространством. Границы художественного гиперпространства подвижны и устанавливаются согласно с избранной концепцией или намерения, которые даже в рамках литературоведения имеют главным образом нехудожественное происхождение – политическое (национальная литература) или временное (литература XIX века). К художественным факторам определения художественного гиперпространства принадлежат прежде всего эпохально-направленческие (художественные школы, направления, течения), искусство-идеологические, касающиеся идеологии искусства (эстетических взглядов), а также жанрово-видовые. Прочтение литературы на основании художественных критериев более всего соответствует её сущности. Исследование использует все три критерия, причем главным является жанрово-видовое прочтение литературы з точки зрения фундаментальной проблемы идентичности и проблемы художественной идентичности как проявления общей проблемы идентичности в сфере художественной речи. Временной критерий носит технический характер. Выделяется и исследуется тенденция перераспределения внимания в австрийской литературе второй половины XX века к видам художественной литературы и перефункционирования в связи с этим в системе художественных жанров. Исследуются истоки инфляции фикциональной речи и художественные концепции её преодоления.
Ключевые слова: идентичность, художественное пространство, автобиография, автобиографический пакт, жанр, вид, фигура, поэтический, фикциональный, нефикциональный, нефикциональный автобиографический роман, фикциональный автобиографический роман, роман воспитания, роман путешествия, рассказ.