(Rock) [LP] [24/96] The Beatles - Abbey Road (1969) - US, Remaster, 2012, FLAC (tracks)

pazza999
Ну конечно, оцифровка родного ремастера 2009 выполнена профессионально.
А данный винил делали в подвале на коленке и лучшего исходника для записи, чем указанный выше ремастер (16 бит 44 кГц) не нашли.
Выходит это апконверт?
Не хочу даже об этом спорить.
Ничего личного, с уважением

Ну что Вы! Конечно же, это не апконверт!
Просто современные технологии производства CD и оцифровки с винила - несравнимые вещи, вот и всё.
Для производства компакт-диска (DD) достаточно разрешения 16/44.1, чтобы обеспечить качество lossless (т.е. стандарт "без потерь"), в то время как для оцифровки с винила (DA -"D") зачастую и 24/192 недостаточно, потери всё равно есть и будут. Так как производство DD всегда лучше, чем DA-"D" [где первая Буква D - цифровой ремастер (2009), вторая Буква - конечный фабричный продукт (компакт-диск D или винил A), а третья "D" - самопальный винил-рип].
С взаимным, глубоким уважением

На виниловые издания альбомов Битлз спрос был всегда велик. Разумеется, самым продаваемым виниловым альбомом в США был Abbey Road. Благодаря успешному выходу полного комплекта CD-ремастеров альбомов Битлз, удостоенных приза Грэмми в 2009 году, было решено, чтобы звуко-эксперты студий «Эбби Роуд» копании EMI создали новые версии виниловых альбомов Битлз. Этот проект требовал такого же щепетильного подхода, как и при создании CD-релизов. Решение было простым: записать на виниле эти цифровые ремастеры с наиболее минимальными потерями в звуке. Однако, процесс осуществления этой идеи оказался весьма непростым.
Первой стадией переноса звука с мастер-записей на винил является создание диска-матрицы, с которой осуществляется производство виниловых пластинок. Были рассмотрены две опции. Первая – Direct Metal Master (DMM), метод, разработанный в середине 1970х, который позволял нарезать непрерывную звуковую бороздку на диске из нержавеющей стали с покрытием из твёрдого медного сплава. Более старый, альтернативный метод – это нарезание звука на мягком лаковом покрытии, нанесённом на диске из никелевого сплава.
Чтобы выбрать, какой из этих двух методов нарезки наилучший – «лаковый» или «медный», были произведены «слепые» контрольные прослушивания. Для этого был выбран альбом “A Hard Day’s Night”, нарезанный обоими способами и отпрессованный с 10 секундами «тишины» в начале и в конце каждой из сторон диска. Это позволило не только проверить и сравнить звук записи, но также и шумы самого винила. После долгих обсуждений, два фактора привели к решению выбрать метод «лаковой» нарезки. Во-первых, звук при этом получался «теплее», чем при DMM. И во-вторых, при нарезке на лак, качество звука получалось более стабильным в местах «тишины».
Следующим этапом было использование нарезного аппарата Neumann VMS80 в студии «Эбби Роуд». Звукоинженеру Шону Маги (Sean Magee) приходилось проводить на нём множество механических и электронных тестов для работы в режиме пикового состояния. Нарезая альбомы, один за другим в хронологическом порядке, он использовал 24-битные версии ремастеров (в отличие от 16-битных, применяемых при производстве компакт дисков). Было также решено использовать только те ремастеры, которые не были подвергнуты процессу «лимитирования» (искусственного повышения уровня записи, который считается необходимым для производства большинства современных компакт дисков).
Выполнив исходные тестовые нарезки, Маги сосредоточился на решении проблем звука, обнаруженных при воспроизведении полученных виниловых треков. Для их исправления были введены изменения в ремастерах с помощью цифровой аудио-станции (Digital Audio Workstation). Например, в каждом из виниловых альбомов были проанализированы «шипящие» места, где были слышны искажения в вокале с присутствием согласных звуков «S» и «Т». Эти искажения были устранены посредством снижения уровня на тех микро-отрезках, где они были замечены. Такое же внимание было уделено и «внутри-бороздковым» искажениям звука. По мере приближения иглы-резца аппарата к центру диска, качество нарезки ухудшается (из-за снижения линейной скорости нарезки - прим. пер.). Это оказывает влияение на полосу частот высокой середины, и чёткость звука как бы «размывается», что особенно заметно в вокальных партиях. Используя инструмент, который Маги называл «хирургическим», эти недостатки были выявлены и устранены посредством снижения уровня в определённых полосах частот.
Заключительной фазой процесса стала окончательная доработка матриц для винила, которая началась в тот момент, когда из двух заводов-изготовителей были получены первые партии тест-прессингов, сделанные там с «лаковых» матриц. Тщательная проверка качества позволила определить, имеются ли шумы или щелчки в более, чем одном тест-прессинге в одном и том же месте. И если это происходило, то было очевидно, что нежелательные шумы возникли либо в процессе нарезки матрицы, либо в стадии прессования винила. Таким образом, такие записи отбраковывали, и дефекты устранялись в рабочем порядке. Рабочая группа «Эбби Роуд» вплотную работала с заводами-прессовальщиками винила, производителями заготовок для матриц и игл-резцов в целях достижения наивысшего качества.
Весьма уникальной была работа над отлаживанием должного воспроизведения записи на сбеге бороздки в конце второй стороны альбома Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Эта работа была всегда дорогостоящей и занимала уйму времени для достижения необходимого результата. Эта операция была настолько сложна, что на прошлых Американских прессингах делать её просто отказались. Разумеется, Шон Маги со своей командой справился с этой работой в совершенстве, и на ремастированном альбоме Sgt. Pepper этот кусок слушается так, как он был задуман в оригинале.
(из статьи "The Vinyl Cut" книги-буклета The Beatles)

заразился винилом, заказал целую тучу пластинок, среди них оригинальный Blue Box Japan Apple 1979 - что хочу сказать, братишки, японец альбом "Пожалустя отсоси" Битлов (шучу, но перевод по смыслу) Please Please Me - не игран , вообще, был фактори SEALED что редкость и стоит тучу денег, замечу, для наших "бизнессменов", что 12 пластинок, мне встали 200 баксов + пересылка из США в 120 баксов, короче в 10 тыр рублей - на какой лад мне отдавать три цены за диски здесь и откуда такие запредельные цены на винил даже винтажный и редкий - что есть огромный спрос что ли ??? я офигеваю, дорогая редакция, спрос просто чумовой у нас - отсюда и такие цены, только этим и могу обьяснить, а еще фимозом головного мозга торгашей грампластинками у нас.
Вывод, разницы нет!!! ну нет ее, хоть убейте меня, звучат эти диски с 2012 годом одинаково, даже неуловимо слегка потрескивают одинаково.
Короче, я был прав, смысла покупать винил нету для качественного прослушивания, только для коллекционирования, что и так выбрал народ ногами и кошельком.

Смешно было всё это читать...
Вы бы сначала нормальный тракт купил, а также не помешало бы заиметь опыт приобретения пластинок (страна изготовитель, период удачных и неудачных изданий) и умения сравнивать, и только потом рассказывали бы про "есть разница" или "нет разницы" и кто там что слышит между 16/44.1 и 24/96.
В теме надо быть, а не умничать, поменьше читать аудиомурзилки и консультантов!