(Pop) ABBA - The Complete Studio Recordings (9 альбомов / 9 Albums / Box Set)[Remastered] 2005, FLAC (image + .cue), lossless

Сборник хитов "ABBA GOLD", вышедший в 1992 году, разошёлся тиражом свыше 10 миллионов экземпляров (по данным на начало 1999 года, свыше 12 миллионов, а к концу 2001 года, как заявляет фирма "UNIVERSAL", продажи превысили 25 миллионов - Прим. ред.), и стал как бы символом возрождения интереса к ABBA по всему миру. За этим сборником последовал и другой - "MORE ABBA GOLD", вышедший в 1993 году, а так же в 1994 году вышел комплект из 4 CD " Thank You For The Music ", который содержал до этого не выпускавшиеся записи. И вот 15 лет спустя, после первого появления записей ABBA на CD, выходят 9 альбомов, заново перезаписанных (ремастированных) цифровым образом. Пять из них будут содержать дополнительные записи, плюс к этому заметки Джона Тоблера (John Tobler), который был официальным прес-представителем ABBA со времени их победы на "Евровидении" в 1974 году (Джон Тоблер автор двух книг о группе: "ABBA For The Record" 1980 года и "ABBA GOLD - The Complete Story" 1993 год. - Прим. ред.).
Джон Эстли (Jon Astley) - продюсер таких исполнителей, как "The WHO" и Эрик Клэптон, старательно потрудился над восстановлением (ремастированием) на пару с Майклом Трэтовым, безсменным звукооператором ABBA. Ролью Майкла было реализовывать и представлять пожелания Бъёрна Ульвеуса и Бенни Андерссона, а так же он сыграл важную роль, буквально, - в спасении и восстановлении утерянных записей.
В начале января (1997г.) все оригинальные мастер-записи были перевезены из Швеции в Англию, для дальнейшей работы. Пользуясь перерывом в своей работе на "METROPOLIS STUDIO" в Лондоне, они объясняют, что представляет собой ремастирование.
Вопрос: "Джон, какой была твоя реакция, когда тебе предложили ремастировать записи ABBA?"
Джон: "Абсолютная радость, я ведь всегда был их поклонником. Множество англичан относятся с высокомерием и презрением к ABBA, но я помню то время, когда они, сломя голову, ринулись в магазины, чтобы купить альбом "ARRIVAL", когда он вышел. Я тогда подумал: "Эта музыка мне нравиться!", не смотря на то, что тогда я был фанатом рок-н-ролла. Это были потрясающие песни в поп-музыке, и они никогда не выйдут из моды, как некоторые песни-однодневки. В этих песнях прекрасные аранжировки, мелодии, звучание."
Вопрос: "Как ты думаешь, почему ABBA всё-таки потерпела неудачу в том, чтобы завоевать безоговорочное всемирное признание и приветствие?"
Джон: "Я думаю, всё дело в том, как они используют гитару, как инструмент. Они великолепно используют акустическую гитару, но избегают традиционную рок-гитару. Её они обычно заменяют партией клавишных. И многие люди находят это слишком "театральным", "попсовым."
Вопрос: "Почему было решено ремастировать коллекцию ABBA именно сейчас?"
Майкл: "Потому что оригинальные записи со временем имеют свойство портиться и становиться непригодными. К тому же пришло время обновить каталог записей ABBA, т. к. он нуждается в поправках со времён 80-х годов. Эти CD 80-х годов не сделаны надлежащим образом. Некоторые из них записаны не с лучших лент, таким образом, то что мы сейчас делаем - это улучшаем и совершенствуем общее качество звучания."
Вопрос: "Над которой из записей пришлось потрудиться больше всего?"
Майкл: "Труднее пришлось с песней "She's My Kind Of Girl", которая была одной из первых записей Бенни и Бъёрна. Она была на оборотной стороне пластинки с записью инструментальной музыки к порнографическому фильму ("INGA II"), и я с трудом мог отыскать, где она находиться, хотя бы предположительно, на полках с записями ABBA."
Вопрос: "А почему Бенни и Бъёрн написали музыку именно к порнографическому фильму?"
Майкл: "Когда Бенни и Бъёрн только начинали работать вместе, они получили предложение написать музыку к фильму, а им всегда хотелось писать саунд-трэки. Они ухватились за подвернувшийся шанс, сочинили песню и представили её. Они даже понятия не имели, что этот фильм был в некотором роде лёгким порно. А написанная песня и музыка к нему, от части, были потом забыты."
Вопрос: "Джон, что представляет собой ремастеринг?"
Джон: "Идея ремастирования состоит в том, чтобы восстановить оригинальное звучание, которое воспроизводилось на виниле. У Майкла есть даже его старые мастеринговые записи с ним. (Майкл кивает в подтверждение этому). Так как технология во многом развилась с момента выхода первого CD, мы воспользовались случаем использовать немного лучшие конверторы. Цифровой звук на CD теперь немного более сжат. Те 9 CD, которые существуют на данный момент (к ним Майкл отношения не имеет), просто привели меня в шок, когда я послушал качество их звучания. Просто кто-то нашёл у себя кое-какие записи, даже не оригинальные, поместил их в микшерный пульт и изготовил CD. В своё время компакт-диски явились великим изобретением и поэтому каждый думает, что их звук безупречен. Но если вы послушаете 1/4 дюймовые стерео-мастеры, которые Майкл привёз с собой из Швеции, а потом сравните их со старыми CD, то звук на компакт-дисках вам покажется просто ужасным."
Вопрос: "Каким образом люди могут ощутить разницу между новыми и старыми CD?"
Джон: "Звук не должен быть как бы стеклянным. Если у вас уже есть CD ABBA, то когда вы слушаете длительные фрагменты, исполняемые обеими девушками вместе, то происходит ощутимый "завал" на верхних нотах. Если старые конверторы не могли справиться с верхними звуками раньше, то теперь мы можем усовершенствовать такую запись."
Вопрос: "Недавно вы ремастировали альбом "THE WHO", какие отличительные черты между работой над "THE WHO" и "ABBA"?"
Джон: "Когда ты занимаешься ремастированием, ты пытаешься задействовать множество различных конверторов в зависимости от стиля музыки. Например для такого тяжёлого и искажённого, как ранний материал "THE WHO", удобнее было работать с фильтрами. Музыка ABBA - это фактически большее искажение низов, чем верхов."
Вопрос: "Как вы думаете, почему песни ABBA так хорошо выдержали испытание временем."
Джон: "Благодаря качеству музыкального материала. Хотя, когда я слушаю "RING RING", я думаю: "Как они могли с этим что-то выиграть?". Когда они записали свой третий альбом, они развили свой особый метод написания песен и именно за счёт него их песни стали просто изумительными. Послушайте, например, "The Visitors". Шесть из девяти песен - классические хиты."
Вопрос: "Майкл, вы работали так близко с ABBA, в чём их секрет на ваш взгляд?"
Майкл: "Всё дело в практике, т. к. они всегда много работали. Они совершенствовали своё мастерство настолько, насколько возможно. Бенни стал искусным клавишником, т. к. всегда стремился идти вперёд. Посторонние могли бы сказать: "Это хорошо" или "Сыграй что-нибудь попроще, и мы сможем завершить песню". Но Бенни и Бъёрн работали до тех пор, пока не чувствовали, что песня доведена до совершенства."
Вопрос: "Почему песня "Put On Your White Sombrero" в своё время не была оригинально выпущена?"
Майкл: "ABBA всегда записывали много песен, многие из которых были не закончены и брошены, если работа над ними "не шла". Эта запись была почти завершена, когда они внезапно разочаровались в ней, так что композиция так и осталась незаконченной. Я нашёл её среди других великолепных записей, работа над которыми была также брошена по непонятным причинам. Как бы там ни бало, эта песня включена в альбом "Super Trouper" в качестве бонус-трэка."
Вопрос: "Услышим ли мы в будущем ремиксы песен ABBA в их исполнении?"
Майкл: "Я так не думаю. Они очень тверды в этом вопросе. То, в каком виде песни были записаны в своё время, в таком и должны оставаться. Поскольку они очень много работали над каждой песней в отдельности и довели качество звучания до того уровня, к которому стремились. И вообще это может быть очень рискованным предприятием, позволить кому-то придти и изменить песни. В неумелых руках это может обернуться непоправимым делом."
Вопрос: "Какие причины будут у тех покупателей, у которых уже есть свои старые CD, чтобы купить ремастированную серию?"
Майкл: "Этот же вопрос я задаю себе, когда покупаю ремастированные альбомы Элвиса Пресли. Я покупаю их затем, что желаю получить лучшее качество звука. Я не могу наслаждаться звуком, если в нём присутствуют шумы и шипение."
Альбомы выпущены под маркой "POLYDOR" 24 марта 1997 года.