MAGIX - Samplitude Pro X7 Suite 18.0.0.22190 x64 [23.05.2022, Multi, NO RUS]

ну хоть один напиши, в чем удобнее? а то всё общие фразы.

проблема с плагином waves tune решилась переустановкой waves, с обновлением до waves 13

Однозначно так не скажешь. Здесь кто к чему привык.

Самплитуда-самая лучшая программа в мире! С этим настолько глупо спорить, что я проигнорирую любые зубодробительные аргументы. НО! Блин, она морально устарела уже как лет 10. Просто функционал программы, который всегда был насыщенней и удобнее чем у конкурирующих ДАВ, примерно тогда и прекратил расширяться. Мэджики, купив её, постепенно бросили её развивать, тупо зарабатывая деньги, меняя цифры версий в названии продукта. А вот конкуренты радуют новыми фишками, которых так не хватает в сампле. Сейчас никого не удивишь пятиточечным редактированием объектов, встроенной программой питчтюнинга, спектральным редактированием. Но многие удивятся, узнав, когда это появилось в самплитуде. Но это уже история, и это уже не интересно. А вот то, что глюки программы перекочевывают из версии в версию уже лет 15, интерфейс не масштабируемый (в 7 вроде получше стало, но все равно надо копаться в "совместимости"), древний аудиодвижок дает дропауты похоже на любых картах и системах, вот это все совсем не радует. Поэтому , когда новички меня спрашивают какая программа лучше, я никогда не посоветую им Самплу. Рипер! Куб! Студия! Но не это полусдохшее недоразумение. Но я пользователь Самплитуды 25 лет как. Для меня она самая удобная и логичная, я её по честному купил и кайфую от работы в ней. ...легко. попробуйте в сампле всю темповую сетку изменить на какое-нибудь значение. Я сколько не "тыкался", не спрашивал у знатоков, всё одно- тупик. Если Вы в курсе, был бы счастлив узнать, как. И это , заметьте, не "удобство", а вообще "возможность"

Kostik_Kor
Как понимать - "всю темповую сетку изменить на какое-нибудь значение"?

а как описать что в Ауди удобнее ехать чем в Весте ?
А если серьезно - достаточно посмотреть на интерфейс, порядок подключения плагинов и т.п. и всё станет ясно. Достаточно несколько минут поработать там и там чтобы понять разницу привычка не причем, просто реально удобнее с миди работать, много мелких фич. Пока S1 не стал 5-й версии я работал с миди в Sample. Cubase как-то не зашел. вы правы абсолютно. Но даже из-за любви к звуку Sampl'ы я не могу выдержать этот отстойный интерфейс из 90-х

Если в проекте несколько бпм маркеров, и необходимо всё произведение сделать быстрее или медленнее на какое-то значение, то у меня это сделать "легким движением руки" не получается, и похоже, это невозможно в самой программе. Не редки сценарии, когда музыкант в свободном темпе исполнил произведение, и с этим плавающим темпом необходимо дальше работать. миллионами маркеров выстраивается темп проекта. Так вот если окажется, что клиенту хотелось бы всё побыстрее, то простым и культурным способом, этого не сделать. Можно сжать или растянуть сам мидиобъект, но на список бпм маркеров это никак, естественно, не повлияет. Поэтому приходится доделывать миди файл в студии уан

Тут ещё зависит от того в каком жанре вы работаете. С электронной музыкой в Studio One и Cubase намного удобнее будет работать.
Samplitude всё таки больше заточена для работы с живым звуком.

С электронной музыкой как раз таки работают в Эблтоне именно поэтому она и идет на втором месте сразу после фруктов. Кубейс и студия больше заточены на симфоник, эпик музыку, к фильмам и т.п. И пока Штайнберги теребонькали на свои лицухи, не давая их пиратам, студия умудрилась в этот момент их обойти. В про-тулзе большинство профессионалов исключительно "мастерят" чем юзают миди.
Исключения всегда есть и будут.

Это сейчас вы про темпо-трек? А что там сложного? Рисуй автоматизацию темпа как хочешь, всё изменяется прекрасно

еще раз
Если в проекте несколько бпм маркеров, и необходимо всё произведение сделать быстрее или медленнее на какое-то значение, то у меня это сделать "легким движением руки" не получается, и похоже, это невозможно в самой программе. Не редки сценарии, когда музыкант в свободном темпе исполнил произведение, и с этим плавающим темпом необходимо дальше работать. миллионами маркеров выстраивается темп проекта. Так вот если окажется, что клиенту хотелось бы всё побыстрее, то простым и культурным способом, этого не сделать. Можно сжать или растянуть сам мидиобъект, но на список бпм маркеров это никак, естественно, не повлияет. Поэтому приходится доделывать миди файл в студии уан

Друзья! Скажите, пожалуйста, что находится по пути C:\ProgramData\MAGIX\Samplitude Pro X6 Suite\ExceptionHandlerDll ? Эта папка у меня занимает 13 GB! Можно ли удалить эту хрень хотя бы частично?

edit - tempo - tempo scaling

Не подскажите, экспорт стемов не завезли?

Чудо чудесное! Спасибо Вам большое! Вроде не было этой команды в ранних версиях. Или не "по глазам" было. Коэффициентом темп менять - удобство конечно сомнительное, но главное, это работает.

ну в сампле 12 года она есть.
еще какие недостатки по миди у самплы есть?

Всё, больше нет! Идеальная программа!

Cubase - это универсальный комбайн для всего. Кому как. Для меня лично из DAW удобнее всего Logic, Cubase, и Studio One.
Ableton хорош для работы с сэмплами и лупами, создания миксов и ремиксов, саунд-дизайна, и живых выступлений.

Сегодня бэкап-проект после открытия почему-то переименовался сам в кракозябры, и после этого проект не сохраняется и не пересохраняется

ну сырая же прога, что вы в самом деле))

Согласен. Пока отложу в сторону. Вылетает при открытии редактора миди, думал сбоит какой-то плагин, но нет. Весь день сегодня ебусь, и какого чёрта, если есть нормальная Х6.

она не сырая, она мертвая, а вы там еще и червячками питаетесь

че вы тут забыли тогда?

Studio One ни разу не заточена под кинозвук и симфонии. Это жанрово универсальная программа (за исключением вышеперечисленного), причём с некоторым предпочтением работы с миди, в т.ч. электронной музыки. Абсолютно верно. Тут люди лезут работать с миди в самплитуд и удивляются, что криво это сделано. А работать в самплитуд и секвойе надо с аудио, в этом плане они удобнее и функциональнее, нежели кубасе, студио оне, рипер и многие прочие. Всё же изначально самплитуд был про-аудиоредактором, потом к нему добавили миди возможности. У кубасе процесс был обратным. Целиком удаляйте.

конкретно что криво сделано?

Когда перестанешь играть в игры для глупых, маленьких, 15-ти летних девочек и начнешь в интернете искать хоть какую то полезную информацию-желание нести всякую ахинею, еще и с гордостью, уйдет само-собой. Не кашляй. Абсолютное большинство профессионалов и "около того" звук делают именно в протулзе, и это всем известно, уже как минимум добрый десяток лет. И это, по какой то странной причине, неизвестно только любителям мертвых DAW типа самплитуд, сиквойа и пр. Они уверены что в этих DAW все намного круче и профессиональней.
Дискуссию считаю оконченной.

что вы тут все делаете? откуда каждый раз набегаете?)) идите в свой протулз и иже с ними и мучайтесь там дальше еще 10 лет))

Allan44
Спасибо за наглядный пример того как некоторые вроде читать умеют но при этом то что они прочитали понять не в их силах, просто потому что нечем. Лучи благодарности, от души.

Насколько помню, почему-то только в темах Samplitude и Sequoia откуда-то приходят обожатели других "более профессиональных" DAW и рьяно отговаривают пользоваться данными программами, прям как буд-то свидетели иеговы к тебе пришли в дом со своими проповедями

xuzer Согласен. Работать с midi в Samplitude - это же самое, что пытаться работать с midi в Adobe Audition.))) На счёт Pro Tools абсолютно с вами согласен. Pro Tools - это студийный стандарт!
https://youtu.be/M893nARwzGw
tadisa2401
Кстати ещё по поводу Pro Tools.
Новая программа полностью написана для работы в 64-битной среде, то есть все преимущества нового поколения процессоров Intel теперь раскрываются в полной мере. Это я сильно почувствовал во время тестирования.
Выросло количество одновременно запускаемых виртуальных синтезаторов, их теперь может быть 64. Увеличился предел количества треков в сессии и количество виртуальных шин. Здесь надо особо указать, что ругаемое многими технологически не очень грамотными пользователями ограничение количества треков в Pro Tools связано с тем, что надёжная система должна гарантированно отрабатывать заявленные параметры, а не повисать насмерть при попытке воспроизвести или записать 384 трека одновременно! Поэтому знающие люди всегда мирились с этими ограничениями, имея в своём распоряжении априори устойчивый комплекс. Кстати, не могу не упомянуть здесь снова об этапе бета-тестирования. На сайте компании всегда висит информация о совместимости различных систем и версий и рекомендованные (сертифицированные производителем) наборы "компьютер + железо + ПО". Лично мне это неоднократно помогало при комплектации различных студий и комплексов.
Полностью переписан "движок" программы, то есть её внутренняя математическая машина. Все версии до этого, как я понимаю, не сильно отличались друг от друга, опираясь на всё ту же DAE – Digidesign Audio Engine. Теперь кардинально поменялось всё, и двигателем является AAE – AVID Audio Engine – единый движок для Pro Tools и Media Composer (широко распространенная профессиональная видеомонтажная программа от AVID). Идеология, видимо, позаимствована у компании Apple, которая создала единый аудиоформат AU (Audio Unit), встроенный в операционную систему Mac OS X и используемый в Logic Pro и Final Cut. AAE использует 64-разрядную адресацию и несовместима со многими ранее выпущенными железками типа Accel, которые используют 32 бит.
Поэтому многим студиям придётся поменять и аппаратное оснащение для работы с новейшим и мощнейшим Pro Tools 11. В то же время многие железки младших классов (ранее LE, M-Powered и SE) корректно работают под AAE. Благодаря AAE увеличилось количество виртуальных синтезаторов и сократилась задержка (Latency) при обработке сигнала во время записи, что позволяет делать мониторинг напрямую при записи, по ощущениям сравнимый с системами TDM.
Ещё одна функция, сильно увеличивающая производительность, называется dynamic plugin processing.
Для работавших в Samplitude это не новость, а вот в Pro Tools эта функция появилась только сейчас. Что же это такое? Дело в том, что старая идеология программно-аппаратного комплекса Pro Tools привязывала процессорные мощности к каждому треку, и они были жёстко закреплены за дорожкой. Даже если на дорожке ничего не воспроизводилось, объём задействованных процессорных ресурсов не высвобождался. Представьте, насколько быстро в этом случае исчерпаются хотя и большие, но всё-таки не бесконечные возможности системы. Теперь задействованная мощность плавно изменяется в зависимости от воспроизводимого фрагмента: если воспроизводимых одновременно регионов на треках много – загрузка велика, если нет – процессоры почти свободны. Кто работал с киносессиями по 128 треков в вертикали, где одномоментно задействованы (то есть реально воспроизводят расположенные на них регионы аудиофайлов) обычно, не более 20-30, по достоинству оценит эту возможность.
Для работавших в Samplitude это не новость, а вот в Pro Tools эта функция появилась только сейчас. Что же это такое? Дело в том, что старая идеология программно-аппаратного комплекса Pro Tools привязывала процессорные мощности к каждому треку, и они были жёстко закреплены за дорожкой. Даже если на дорожке ничего не воспроизводилось, объём задействованных процессорных ресурсов не высвобождался. Представьте, насколько быстро в этом случае исчерпаются хотя и большие, но всё-таки не бесконечные возможности системы. Теперь задействованная мощность плавно изменяется в зависимости от воспроизводимого фрагмента: если воспроизводимых одновременно регионов на треках много – загрузка велика, если нет – процессоры почти свободны. Кто работал с киносессиями по 128 треков в вертикали, где одномоментно задействованы (то есть реально воспроизводят расположенные на них регионы аудиофайлов) обычно, не более 20-30, по достоинству оценит эту возможность.
К слову сказать, всё это появилось лишь только в Pro Tools 11 версии!
https://prosound.ixbt.com/hardsoft/avid-protools11.shtml