(Classical / Baroque) [LP] [16/44,1] Baroque Flute Sonatas: Vivaldi, Blavet, Benda, Telemann, C.Ph.E.Bach (Milan Munclinger, Josef Hala, Frantisek Xaver Thuri, Frantisek Slama) - 1976, FLAC (image+.cue)

Realization of all compositions by Milan Munclinger
Milan Munclinger - flute
Josef Hála - harpsichord continuo (1,3,4)
Fantišek Xaver Thuri - harpsichord continuo (2,5)
Fantišek Sláma - cello continuo

Antonio Vivaldi
Sonata in С minor for Flute and Continuo
01. Adagio
02. Allegro
03. Andante
04. Allegro
Michel Blavet
Sonata No.4 in G minor for Flute and Continuo
"La Lumagne"
05. Adagio
06. Allemande
07. Sicilienne
08. Presto
09. Le Lutin
František Benda
Sonata in E minor for Flute, Cello and Harpsichord
10. Largo, poco andante
11. Arioso, un poco allegro
12. Presto
Georg Philipp Telemann
Sonata in В minor for Flute and Continuo
(Solo from "Tafelmusik" 1/5)
13. Cantabile
14. Allegro
15. Dolce
16. Allegro
Carl Philipp Emanuel Bach
Sonata in D major for Flute and Continuo
17. Andante
18. Allegretto
19. Allegro
Recorded at the supraphon "Domovina"
Studio, Prague, from 9 to 14 september, 1974

XVIII век был “Золотым веком” флейты. Потенциал инструмента в плане звучания и выразительности, его виртуозность и динамичность, эффекты, сочетание его оттенков, чувственное очарования с почти неземной одухотворенностью - все это привлекало слушателей и вдохновляло композиторов. Практически каждый мастер барокко посвятил флейте сонату или концерт.
Подборка сонат для флейты и бассо континуо на этой грампластинке представляет собой противостояние стилей четырех национальных культур Европы, сыгравших главную роль в музыке начала XVIII века. Также будет интересно сравнить сходных по характеру формальные структуры, выбранные каждым из пяти композиторов.
Кореллианская схема четырех-частной сонаты “да кьеза”, с чередованием медленных и быстрых частей, была использован Антонио Вивальди и Георгом Филиппом Телеманом. Две их сонаты имеют много общего: тематически независимое басовое введение, в то время как флейта появляется позже в виде контрастной темы. Вторая часть основана на истинно барочном континуо, над которым флейта продолжает развивать новые темы с нерегулярной артикуляцией. Третья часть использует каноническую обработку голосов, а финал – виртуозный триплет жиги. Оба мастера имели склонность к экспериментам в звуке и характере инструмента, а также к концертному эффекту. Кроме того, Телеман тонко чувствовал вкусы молодого поколения своего времени и знал, как удовлетворить его легкой галантной музыкой, как, например, в 3-й части dolce.
Когда Мишель Блаве приехал в Париж в 1723 году, поэт сравнил его с Орфеем. Искусство этого великого виртуоза естественно отражается во флейтовой партии, а его обращение с инструментом вызывает в воображении тонкое очарование красок Буше и Ватто. Композиция Блаве это не собственно соната, а сюита придворных танцев и галантных миниатюр, характерная демонстрация французского хорошего вкуса, сдержанности и остроумия.
Карл Филипп Эмануил Бах и Франц Бенда в течение нескольких лет были коллегами в знаменитом Королевском оркестре в Потсдаме. Оба они выбрали форму так называемой берлинской трехчастной сонаты, с медленной-быстрой-быстрой последовательностью частей. Мелодический флер медленных частей этих сонат, проникает в изящные миниатюрные орнаментации аллегро, наполняя их постоянным напряжением и изменчивостью. В соответствии с эстетическими канонами того времени акцент делается на подлинном выражении эмоций - на музыкальном “аффекте”. Многие мелодии настолько красноречивы, что кажется, будто они декламируют.
Современным исполнителям посчастливилось иметь в своем распоряжении теоретические трактаты по исполнительской практике того периода (исполнение бассо континуо, орнаментации, каденции, темпы, артикуляция), написанные самими композиторами или их современниками (К.Ф.Э. Бахом, Ф.Бенда, Кванцем, Джеминиани, Купереном, Маттезоном и др.). Эти подлинные исторические источники позволяют не только понять личный стиль каждого композитора, но и учесть особенности итальянского, французского и галантного стилей, весьма разительно отличавшихся друг от друга в тот период.
Милан Мунцлингер ©1977