Амадей / Amadeus (Милош Форман / Milos Forman) [1984, США, драма, биография, музыка, BDRip] (Director's Cut / Режиссерская версия) MVO(Культура) + MVO (Велес-Спб) + Sub rus + Original eng

вот вам кусочек статьи.
От момента премьеры откровенно масонской оперы Моцарта до восшествия на французский престол Наполеона, означавшего временное крушение демократических идеалов масонства, прошло всего лишь три года. Революции гаснут так же внезапно, как и разжигаются. В революционном Париже премьера «Волшебной флейты» наверняка произвела бы фурор, однако в Австрии опера вызвала двоякую реакцию публики. Жители Вены без особого энтузиазма смотрели на резню в революционной Франции, а посему опера, пропитанная духом масонской идеологии, не вызвала особого одобрения у австрийских ценителей музыки. Но самое главное - премьера последней оперы Моцарта заставила «братьев» срочно принимать меры по устранению члена ложи, нарушившего табу на распространение информации об организации. Дальнейшее существование музыканта, использовавшего в сюжете оперы масонскую символику, грозило ордену раскрытием не только церемониальной, но и смысловой составляющей обрядов «вольных каменщиков».
Все действие оперы проходит на фоне египетских пирамид - излюбленного символа масонов, действующие лица – аллегорические персонажи, воплощающие образы королевской власти и строителей светлого будущего – «вольных каменщиков». По сюжету либретто главный герой действа должен стать служителем Храма Разума, в награду за это получить дочь царицы Ночи, то есть – власть. Силы тьмы воплощает царица Ночи - аллегория королевской власти ( Напомним: большую часть жизни Моцарт прожил в Австрии, находившейся под императорским верховенством Марии-Терезии.), силы же света – маг и волшебник Зороастро – популярный образ в мифологии иллюминатов. По масонской версии мудрец Зороастр был строителем Вавилонской башни, практически вторым Адонирамом, почему-то оправлявшим в египетских Храмах Мудрости культ Исиды и Осириса. Подобная несуразица нисколько не смущала масонов, которым нужен был лишь символ древней мудрости, якобы идущего из глубины веков учения служителей Света и Разума. Христианская религия полностью отметалась строителями нового общества, впрочем, как и подлинное учение Зороастра, из которого они извлекли лишь концепцию дуализма (противостояния света и тьмы).
Поданная масонами под специфическим соусом древняя мудрость оказалась вывернута наизнанку – Зороастро в иллюминатской транскрипции оказался служителем храма свободы, равенства и братства, во имя которого революционеры всех мастей пролили реки крови. Количество жертв революционных преобразований общества (если посчитать от Кромвеля до Мао-цзе-Дуна) не поддается оценке, но самое главное, чего добились вольные каменщики – им удалось лишить христианство политической силы, обезглавить все значимые европейские монархии и повернуть колесо мировой истории на колею глобализма. В итоге современное общество управляется членами масонских лож, власть действительно перешла к служителям антихристианского Храма – наследникам рыцарей-храмовников. Столь долгожданный захват власти над миром, символически представленный в опере Моцарта как похищение дочери царицы Ночи, состоялся.
Спорить о наличии масонской символики в опере «Волшебная флейта» не приходится – она вся пропитана духом идеалов реформаторов общества, оккультным символизмом церемоний посвящения неофита.
(Тот, кто читал труд Эдуарда Шюре «Великие посвященные», не-пременно найдет сходство между главой, посвященной египетским мистериям масонского толка и либретто «Волшебной флейты».)
Это признают все исследователи творчества Моцарта, с той лишь разницей, что одни считают оперу фарсом, в котором композитор посмеялся над святыми для масонов образами, другие же, напротив, уверены, что оперу заказала Вольфгангу Амадею венская ложа для популяризации идей «вольных каменщиков». В премьере оперы принимали участие братья-масоны: автор либретто Шикандер, исполнивший арию …, … и прочие. Но если великий композитор выполнил заказ ложи, как можно объяснить факт его загадочной смерти и не менее странный факт его безвестных похорон в могиле для нищих? Неужели у самой богатой организации в Европе не нашлось возможности достойно проводить музыканта, воспевшего масонские идеалы? Многие известные авторы считают, что нежелание масонов обеспечить Моцарту достойные похороны переводит невидимый перст вины за его смерть на них.
Понятно, что Моцарт был беден, но он вовсе не был безвестен и уж точно, имел право на упокоение со всеми приличествующими памяти великого композитора почестями. Однако все произошло совсем не так - человека, обласканного когда-то лучами славы и всеобщей любви, похоронили как прокаженного. В берлинской «Музыкальной ежедневной газете» от 12 декабря 1791 года прозвучал недвусмысленный намек на криминал: «Моцарт скончался. Он вернулся домой из Праги больным и с той поры слабел, чахнул с каждым днем: полагали, что у него водянка, он умер в Вене в конце прошлой недели. Так как тело его после смерти сильно распухло, предполагают даже, что он был отравлен».
Действительно, выглядит очень странно: через 3 недели после премьеры оперы композитор вдруг заболевает непонятной болезнью, а еще через 2 недели покидает сей бренный мир. Причем, умирает он не после премьеры «Женитьбы Фигаро» или «Дон Жуана» , а именно после первого показа масонской оперы «Волшебная флейта».
Премьера «Женитьбы Фигаро» состоялась 1 мая 1786 г.,а премьера «Дон Жуана» - в октябре 1787 года в Праге, в которой Моцарта всегда встречали лучше, чем в родной Вене. В Австрии же «Дон Жуан» провалился…
Странная хворь, вдруг подкосившая здоровье молодого еще музыканта, была очень похожа на отравление ядом замедленного действия. Во всяком случае, все признаки отравления: распухшее тело, зловонные язвы, измененный цвет кожи – были налицо. Сейчас подобные симптомы, берущиеся ниоткуда, покажутся очень странными, но в прежние времена люди нередко покидали мир при содействии отравителей, а потому результат действия ядов на организм был известен многим. Тем, кто читал, в каких страданиях провела последний месяц жизни Барбара Радзивилл, отравленная итальянским врачом, исполнявшим волю Боны Сфорца из рода Медичи, поймет, что симптомы болезни Моцарта однозначно указывают на умышленное отравление.
Великий композитор, виртуоз, автор 626 музыкальных произведений, скончался в полночь, 5 декабря 1791 года, в возрасте 35 лет, после двух недель тяжелейших мучений. Странная и совершенно неожиданная смерть Моцарта взбудоражила весь город, и люди шли к дому музыканта, дабы отдать дань памяти великому таланту. Однако, невыносимый запах, исходящий из окон, проникал в ноздри, перехватывая дыхание, несмотря на платок, подносимый к лицу. Так об этом писала тогдашняя «Венская Газета» («Wiener Zeitung»).

Моцарт-масон

А это о Сальери
Вину за неожиданную и странную смерть Моцарта, как всегда бывает в таких случаях, переложили на человека, не имевшего к ней никакого отношения. Кое-кому было необходимо перевести это странное и наводящее на размышление убийство в бытовую плоскость «разборок» в творческой среде. Однако, если бы музыканты и другие деятели искусства всякий раз для выяснения своего превосходства прибегали бы к яду, то человечество недосчиталось бы многих гениев.
Антонио Сальери был наиболее подходящей кандидатурой на роль мнимого убийцы Моцарта, поскольку возглавлял лагерь итальянских музыкантов в Вене, державшихся особняком и открыто конкурировавших с австро-германскими композиторами. Имя Сальери стало нарицательным для обозначения зависти человека скромных способностей к подлинному таланту. Существует распространенное мнение, во многом основанное на драме Пушкина «Моцарт и Сальери» , что итальянский композитор отравил Вольфганга Амадея в порыве творческой ревности. Якобы Моцарт и Сальери не поделили музу, причем Антонио завидовал Амадею всеми цветами зависти.
По драме Пушкина «Моцарт и Сальери», написанной им уже после смерти Сальери в 1831 г., Римский Корсаков поставил оперу в 1898 году. Питер Шеффер написал в 1979 г. пьесу «Амадей», а Милош Форман снял основанный на ней одноименный фильм (1984). Именно этими произведениями, основанными на домыслах, была подорвана репутация Антонио Сальери
Давайте попытаемся разобраться, был ли повод у Сальери для зависти молодому австрийскому коллеге. Во-первых: Сальери отнюдь не был музыкантом «средней руки», он написал более 40 опер, и многие из них пользовались успехом: «Данаиды», «Тарар», «Фальстаф» и пр. Специально для открытия театра «Ла Скала» им была написана опера «Признанная Европа», которая и по сей день идет на этой сцене. Антонио Сальери отметился также на поприще оркестровой, камерной и духовной музыки, за что был возведен в ранг придворного композитора и капельмейстера императорского оркестра. Нельзя не сказать о том, что Сальери был выдающимся музыкальным педагогом, а среди его учеников были Шуберт, Лист, Бетховен, Черни, Гуммель и другие небезызвестные композиторы на-чала XIX века.
В то время как Моцарт вел полуголодное существование, переезжая с места на место в поисках музыкальных заказов, Сальери купался в роскоши и всеобщей любви. Он был востребован как композитор и педагог, богат и даже расточителен ...
он был абсолютно самодостаточен, успешен, знал себе цену и если у него мог быть комплекс, то лишь комплекс собственной полноценности.
Моцарт считал, что его таланту завидуют, его ненавидят, за ним охотятся и хотят изжить (в чем-то он был, конечно, прав). Однако возлагать ответственность за смерть гениального композитора на другого композитора, пусть не гениального, но очень и очень талантливого, как минимум, безответственно и безосновательно.
...у нищего Моцарта, болезненно переживавшего неудачи (например - провал в Вене оперы «Дон Жуан») было больше шансов завидовать успешному итальянцу, ставшему придворным композитором при австрийском дворе, нежели наоборот. Успешный же человек, а к числу таковых необходимо отнести Антонио Сальери, в принципе не склонен кому-либо завидовать, и даже более того – он умеет радоваться успехам других людей. Так, Сальери восторженно отзывался о «Волшебной флейте» Моцарта (об этом Моцарт писал жене в своем последнем письме как о чем-то весьма значимом для него). Известно, что Сальери в 1780-х гг. неоднократно дирижировал произведениями Моцарта, а после своего назначения капельмейстером придворной оперы, первым делом вернул в репертуар оперу Вольфганга Амадея «Женитьба Фигаро». Имел место также случай написания Моцартом и Сальери совместного музыкального произведения: кантаты для голоса и фортепиано «На выздоровление Офелии». Как можно после этого верить в то, что богач Сальери отравил бедняка Моцарта?
Если учесть все обстоятельства последних дней жизни великого композитора, его смерть предстаёт в новом, «ритуальном», контексте. За два дня до начала болезни Моцарт принял участие в церемонии освящения нового храма масонской ложи «Коронованная надежда». Он был членом этой ложи. Исполнялась его маленькая кантата Laut verkuendet unsre Freude - Das Lob der Freundschaft, сочинённая им специально к этому случаю. Сам и дирижировал. По свидетельству вдовы композитора Констанце, венские масоны приняли кантату с энтузиазмом. Вернувшись после церемонии домой, Моцарт якобы произнёс такие слова: «Я ничего подобного никогда ещё не сочинял; думаю, это лучшее моё произведение». Масонская кантата стала его последней законченной композицией.
Некоторые исследователи биографии Моцарта высказывают предположение, что братья-масоны решили принести композитора в жертву по случаю освящения нового масонского храма. Именно масоны заказали Моцарту «Реквием», тем самым предупреждая его, что он избран в качестве жертвы. Существует версия, согласно которой Моцарт был приговорён братьями за то, что у него возник план создания соперничающей с масонством организации под названием «Пещера».
Об этом он по секрету рассказал своему собрату по ложе кларнетисту Штадлеру. Штадлер донёс это масонам и получил от них задание - отравить Амадея Моцарта.
Моцарт занемог 20 ноября 1791 года. Сначала распухли руки и ноги, затем - всё тело. Жар. Сыпь. Экссудация. Вонь. Умер в ночь с четвёртого на пятое декабря, через пятьдесят пять минут после
полуночи. Лечащие врачи: Томас Клоссет и Маттиас фон Саллаба. Диагноз: просянка, позже уточнённый диагноз: ревматически воспалительная лихорадка.